Выкладываю на суд многоуважаемой публики некоторые произведения Иоганна Генриха Бутштетта с диска Хельды Шауэрте
Какая необычная и красивая музыка!!!
И неужели из такого большого количества написанного остались такие крохи? Или просто не исполнятеся??? Насколько я понимаю, и Вивальди до определенного момента валялся по библиотекам.... Может быть кто-нибудь раскопает и Бутштетта... конечно если в его ноты мясо не заворачивали .
Но на диске Шауэрте есть и другие произведения, так что возможно, что у меня устаревшая информация
Сообщение от Smalex
Какая необычная и красивая музыка!!!
И неужели из такого большого количества написанного остались такие крохи? Или просто не исполнятеся??? Насколько я понимаю, и Вивальди до определенного момента валялся по библиотекам.... Может быть кто-нибудь раскопает и Бутштетта... конечно если в его ноты мясо не заворачивали .
1)
На диске Шауэрте присутствуют:
1. Praeludium - capriccio in D-Moll
2. Partita "ich ruf zu dir Herr Jesu Christ"
3. Praeludium - Fuga in G-Dur
4. Prtita "Allein Gott in der Hoh sei Ehr" (I)
5. Choral "Allein Gott in der Hoh sei Ehr"(II)
6. Praeludium - Canzona in D-Moll
7. Choral "Nun komm der Heiden Heiland"
8. Choral "Vom Himmel kam der Engel Schar"
9. Fuga in g-Moll
10. Aria & 12 Variationen
11. Praeludium - Fuga in D-Dur
12. Choral "Gelobet seist du Jesu Christ"
13. Choral "Der Tag, der ist so freudenreich"
14. Fuga in D-Dur
15. Praeludium - Ricercar in C-Dur .
2)
"Может быть кто-нибудь раскопает и Бутштетта... конечно если в его ноты мясо не заворачивали" - Может и не заворачивали, но все равно что дошло до нас от 17-18 века - это крохи по сравнению с тем сколько было композиторов и сколько всего было ими написано. (Я где то слышал, что у Вивальди по сравнению с Альбинони пропало меньше, однако за это отвечать не могу, не мои слова). Просто иногда, между делом, кто-то да вспомнит или найдет упоминание в литературе, что был такой композитор, и начинается поиск того, что от этого композитора осталось.
Последний раз редактировалось Коллекционер классики; 02.02.2007 в 10:49.
Может быть, лучше искать утех в созерцании красок мира? (Чжуан-Цзы)
И неужели из такого большого количества написанного остались такие крохи? Или просто не исполнятеся???
И то, и другое. Может, конечно, найдут ещё что-нибудь, но только исполнять всё равно вряд ли станут - ситуация с записями музыки того периода вообще довольно плохая (я уже даже писал об этом: ), а потом, северонемецкие мастера по разным причинам пользуются гораздо большей популярностью, нежели их коллеги с юга (да и, если уж на то пошло, вообще все остальные органно-клавирные композиторы того времени - кроме, разве что, Фрескобальди). Пахельбеля вон считают малоинтересным композитором - так кто же будет записывать произведения его ученика?
Зато вот сделать очередную запись Баха, сдобрив из вежливости парой прелюдий Букстехуде (мол, хорошо писал, но неинтересно) - это всегда пожалуйста.
Buttstett [Buttstдdt, Buttstedt], Johann Heinrich
(b Bindersleben, nr Erfurt, 25 April 1666; d Erfurt, 1 Dec 1727). German
composer and theorist. He was one of four children of Johann Henricus
Buttstett (d 25 Dec 1702), pastor in Bindersleben, who had been educated at
the University of Erfurt. He received his early education in Bindersleben,
and at the age of 15 was sent to the Erfurt Ratsschule. As early as 1678 he
began to study with Johann Pachelbel, organist at the Erfurt Predigerkirche.
Buttstett's first appointment as organist was in 1684 at the Reglerkirche,
where he also taught in the church school. In 1687 he held positions as
organist and Latin teacher at the Kaufmannskirche and school, and in July of
that year he married Martha Lдmmerhirt of Erfurt, a distant cousin of J.S.
Bach's mother. Their marriage produced ten children between 1688 and 1704,
among whom was Johann Samuel, probably the father of Franz Vollrath
Buttstett. In 1690 Pachelbel vacated his post at the Predigerkirche; it was
held until 1691 by another of his students, Nicolaus Vetter, and then (on 19
July) became Buttstett's. In this appointment Buttstett became the leading
organist of the city; he received the title of Ratsorganist in 1693, and
began a distinguished 36-year career of performing and composing keyboard
and vocal music. He also held an organ position at one of the Erfurt
Catholic churches and wrote keyboard music as well as masses for the
Catholic service. Like Pachelbel, Buttstett gathered around him a number of
organ students, including the great lexicographer, organist and composer
Johann Gottfried Walther.
Buttstett's life and career were typical of many late 17th-century German
musicians. He was an erudite and talented figure who shared the
Thuringian-Saxon background and training of several generations of composers
living in this central but somewhat isolated region of Germany. His keyboard
compositions, which show the influence of Pachelbel, include a number of
chorale preludes and one volume of keyboard music, the Musicalische
Clavier-Kunst, containing a wide variety of preludes, fugues, ricercares,
dance movements and an aria with 12 variations. He failed to realize his
plan to publish several such volumes of keyboard music, even though he
stated that he had available in manuscript hundreds of large fugues and
ricercares, as well as 1000 fughettas, short preludes and all kinds of
fantasies, as these works were used in the Catholic service. None of this
music seems to be extant.
As important as his keyboard works are as examples of the continuing
influence of Pachelbel's musical style in central Germany, Buttstett's
greatest significance to music history is contained in his remarkable
published disagreement with Johann Mattheson. In Ut, mi, sol, re, fa, la,
tota musica et harmonia aeterna (1716), Buttstett attacked the first major
treatise of Mattheson, Das neu-erцffnete Orchestre (Hamburg, 1713). In that
work Mattheson gave wide-ranging musical information which he hoped would
serve to educate the galant homme, the composer and musician, the amateur as
well as professional, who sought to learn everything about the new art of
music - that is, the 18th-century styles of French and Italian secular
music. As such, Mattheson's work was the first important treatise in Germany
to sever all connection with traditional German theory of the past.
Buttstett, however, stood on the opposite side of the musical world, and
believed that only in the past could musical truth be found. For this
reason, he condemned almost every facet of Das neu-erцffnete Orchestre:
first and foremost, as the title to his work implies, he derided Mattheson's
disparagement of Guido of Arezzo and his system of solmization. He
criticized the abandonment of the Greek modes, the glorification of the ear
as the sole judge of musical questions, and what he thought were Mattheson's
incorrect concepts of musical styles. In sum, he believed that Mattheson was
leading musicians to chaos by abandoning the rules of music which had been
valid for more than 100 years. Buttstett, however, was no match for his
famous Hamburg colleague who in 1717 published Das beschьtzte Orchestre, in
which he countered most of Buttstett's arguments with devastating satire and
often brilliant logic. Music historians generally have failed to evaluate
correctly this extensive polemic drama (Blume is a notable exception). For
what occurs in the volumes by Mattheson and Buttstett is the last struggle
of German conservative, traditional music theory, with its noble and
decisive 17th-century heritage inevitably defeated on the battleground of
the 18th century, where new music from Italy as well as France had compelled
such writers as Mattheson to formulate an entirely new theoretical approach
to the understanding of their art.
WORKS
Musicalische Clavier-Kunst und Vorraths-Kammer, hpd (Leipzig, 1713)
Opera prima sacra, bestehend aus 4 neukomponierten Missen, chorus,
insts (Erfurt, 1720), lost
Missa a 6 voci, SATB, 2 vn, bc, 1695, score and parts; Missa I, SATB,
2 vn, bn, bc, score; Ein Mensch in seinem Leben, cantata fragment: all D-Bsb
36-42 chorale preludes, org, in autograph J.G. Walther, Bsb; also LEm,
NL-DHgm, and elsewhere; see MGG1
2 marches, hpd, in Ut, mi, sol (Erfurt, 1716); many fugues,
ricercares, fughettas, preludes, fantasies, all for kbd, announced in
Musicalische Clavier-Kunst, lost
theoretical works
Ut, mi, sol, re, fa, la, tota musica et harmonia aeterna (Erfurt,
1716)
Der wider das Beschьtzte Orchestre ergangenen цffentlichen Erklдrung
(Erfurt, 2/171 [1st edn lost]
BIBLIOGRAPHY
FrotscherG
MGG1 (F. Blume)
WaltherML
E. Ziller: J.H. Buttstett (Halle, 1934/R)
B.C. Cannon: Johann Mattheson, Spectator in Music (New Haven, CT, 1947/R)
W. Blankenburg: 'Der Titel und das Titelbild von J.H. Buttstetts Schrift',
Mf, iii (1950), 64-6
E. Ziller: 'Der Erfurter Organist Johann Heinrich Buttstдdt: 1666-1727',
Beitrдge zur Musikforschung (Hildesheim, 1971)
W. Blankenburg: 'Zum Titelbild von Johann Heinrich Buttstetts Schrift
UT-MI-SOL-RE-FA-LA, tota musica et harmonia aeterna (1716)', Heinrich
Sievers zum 70. Geburtstag, ed. G Katzenberger (Tutzing, 197, 21-8
H. Joelson-Strohbach: 'Nachricht von verschiedenen verloren geblaubten
Handschriften mit barocker Tastenmusik', AMw, xliv (1987), 91-140
J. Lester: Between Modes and Keys: German Theory 1592-1802 (Stuyvesant, NY,
1989)
Сообщение от a27
Мне достоверно известно про Fuga ex E (в ми миноре, тему я тут выкладывал) из т.н. Andreas Bach Orgelbuch, две мессы (согласно NG), несколько десятков хоральных прелюдий и партит (тоже согласно NG), два марша (в его трактате о музыке, том самом Ut, re, mi,..) и одну опубликованную коллекцию клавирной музыки, Musicalische Clavier-Kunst 1713 года, кажется. Содержание последней (список из History of Keyboard Music to 1700, Willi Apel - к сожалению, без тональностей, так что нереально определить, что именно записано на том диске Шауэрте):
Prelude and Capriccio in d (те самые),
Aria and 12 variations,
Prelude and Ricercar,
Prelude and Fugue,
Prelude and Canzona,
два менуэта и две сюиты, ре мажор и фа мажор.
Но на диске Шауэрте есть и другие произведения, так что возможно, что у меня устаревшая информация.
Играет Hans von Nieuwkoop. Однозначно стоит послушать: и тема уникальная, и её использование. Чего стоит одна только концовка, с повторяющимися аккордами в обеих руках, с эпизодом, в котором чуть ли не в каждом такте идёт борьба между непрерывной полифонической тканью (половинками и четвертинками) и попытками проведения темы. Я уж молчу о том, что тут две части (или две экспозиции - кому как, только разделены они, как будто разные части).
Дражайшие господа, и особливо господин Коллекционер Классики! Вот тут решил преобщиться к d-mollной прелюдии, но скачивается какая-то дрянь в виде неоткрываемых эттечментов на 21 Кб. Подскажите, что делать. Может, вы ее уже убрали? Тогда, пожалуйста, верните! Please!
В современном мире репутация — это не просто образ компании, а её капитал, от которого напрямую зависят продажи, партнёрства и доверие клиентов. Один негативный отзыв в интернете способен...
Люди с очень высоким индексом массы тела (ИМТ 50–60) относятся к категории морбидного ожирения, при котором традиционные методы (диеты, медикаменты, физическая активность) зачастую не дают стойких...
Re: Buttstett vs. Mattheson
Ответить с цитированием
Сообщение от Smalex
1).
[1st edn lost]
Социальные закладки