Maks, а как Вы думаете, доростет Коробейников до Хегая через год?
mike, ответ знает только ветер (с)
Я не хочу препарировать, кому чего не хватало. В игре Хегая меня поразил нерв, чутье и ... азарт, если хотите. Этого сочетания я больше ни у кого не ощутила. Пробирала его игра и захватывала. Это не значит, что всем он должен непременно нравиться. Так не бывает. Каждый ищет то, что ему ближе.
По поводу МГК - это не ко мне. Я обыкновенный слушатель.
Впрочем, если Вы слышали не только этих двух, некоторые выводы могли сделать сами.
По поводу МГК - это не ко мне. Я обыкновенный слушатель.
Сообщение от MAks
А по-настоящему стоящий парнишка в консе все-таки есть. И зовут его Станислав Хегай.
Maks, как стыковать два этих высказывания?
Последнее явно выдает в пишущем причасность и знание ситуации в заведении
Сообщение от MAks
Пробирала его игра и захватывала. Это не значит, что всем он должен непременно нравиться. Так не бывает. Каждый ищет то, что ему ближе.
Конечно речь не про нравится, а именно что равнодушным не оставит.
Вы знаете, когда Хегай играл 5 сонату, у меня даже образ возник (в самом начале медленный кусоок, сразу после прохода через всю клавиатуру): ребенок явлен в этот мир, он его смотрит и исследует, серьезно и радостно одновременно, под его руками земной шар который он волен бросать, кидать или гладить по неспокойной поверхности. А этот шар в немом ужасе от того, что им может распоряжаться тот, о ком он даже и не знал до последнего времени.
Ну что ж! Можно поздравить Андрея Коробейникова с первым местом. Да, ему действительно нет 18ти. Начал свой путь он в музыкальной школе в подмосковном г. Долгопрудный.
Сегодня насколько я знаю в 18-00 будет концерт победителей. Меня вот только что звали послушать. К сожалению, на конкурсе я его не слышал и сегодня тоже пойти не смогу. Но слышал его 4ую сонату Скрябина и 2ую Шопена немного в другом месте и в другое время.
Ээх! когда играл Хегай я, все душой болевший за Коробейникова (уж очень много про него как про личность слышал. Умница да и только), просто забыл обо всем... великолепно. Очень индивидуально что ли... по-взрослому и с мыслью... Супер.
жаль. что не попал на предыдущие туры. Только в третьем андрея слышал со второй сонатой Шопена. Понравилось Про Скрябина особо сказать ничего не могу: слишком мало с ним знаком...
Ээх! когда играл Хегай я, все душой болевший за Коробейникова (уж очень много про него как про личность слышал. Умница да и только), просто забыл обо всем... великолепно. Очень индивидуально что ли... по-взрослому и с мыслью... Супер.
Я нашла в сети форум с диалогами на эту тему.
Копирую сюда.
admin
администратор
Интернет: lan
Pанг: 2146
Респект: Отправлено: 30.06.2004 19:20 Заголовок сообщения: Конкурс
Скрябина
Моё мнение: первые две премии надо было не присуждать вовсе, Хегаю - 3-ю
премию, а всех остальных - гнать в шею. Или на конкурс Бузони, Клайберна,
Горовица. На Скрябине им делать нечего.
Я не знаю, что случилось в финале и в чём оплошал Хегай. Может быть, не
рассчитывая попасть в финал, недоучил концерт Скрябина ?? Такое бывает.
Вспоминаю хотя бы Корчинскую-Коган на конкурсе Чайковского (несмотря на этот
срыв, весьма почитаемую мною). Да и другие примеры можно привести, и вообще
это ни о чём особенном не свидетельствует.
Но на самом деле всё гораздо хуже.
Дело в том, что ни один из участников не является "скрябинистом" в подлинном
смысле этого слова - все они выученики совершенно другой "школы", и не
только двигательная основа их игры, а сама образная сфера их исполнительства
совершенно чужда Скрябину.
Вот 5-я соната Скрябина ......
Опять исполнение соскальзывающих к басам пассажей в левой руке ....... двумя
руками !!!!!
Это уже стало какой-то "традицией" ! С ужасом осознаю, что так обучают
студентов ф-п "грамотеи" - их наставники !!!! Распределение этих пассажей
п.п. между двумя руками - это НОНСЕНС !!!!!!
Двумя руками только топор держат.
А уж как крушили аккордовые пассажи !!!!! Долженствующие быть
"искромётными". Как Скрябин говорил - "словно неуклюжий комод на бок
повалили".
Слушатели, выходившие из зала после исполнения, делились со мной пережитым
ужасом.
Ох уж эти Бузониевские поветрия всё перераспределять ..... Готовы даже носом
играть, как в известном историческом анекдоте.
Мне любят припоминать по этому поводу слова Ант.Рубинштейна - "играйте хоть
носом, лишь бы звучало".
Но ведь не звучит !!!!
Коробейников-победитель продемонстрировал полнейшее непонимание Скрябина и
играл его так же "по-земному" и тем же звуком, каким играл бы Рахманинова
или Чайковского - никакой разницы. Кроме того, любопытно, как он сумел в
финале с концертом обойти гораздо более изящного и чувственного Хегая и
более техничную Чистякову ? Для меня это загадка.
Будучи уверенным в результате, я не пошёл на финал мучить себя ученическим
исполнением Концерта Скрябина - а зря.
Видать, там случилось нечто из ряда вон выбивающееся, если всё перевернулось
вверх ногами.
Не могу постигнуть, что именно, ибо не был там.
Или это реверансы жюри в сторону молодости и выдача авансов на будущее ???
Но ведь кристально ясно, что Коробейников не оправдает их именно в смысле
"скрябинизма" (я подчёркиваю).
Теперь о Хегае.
Тут сложнее.
Это прекрасный и тонкий пианист - и уже вполне сложившийся: настоящий
артист, азартный и техничный. Лучшим номером его была 2-я соната Шумана.
Но конкурс-то всё-таки скрябинский !
Должен отметить, что несмотря на импонирующую импровизационность его игры,
двигательные навыки его слишком очевидно воспитаны в рамках рубинштейновской
традиции.
Это обстоятельство я хотел бы немного пояснить.
Интересно, что отбор в ряды пианистов сегодня в России (не будем обобщать на
весь мир) осуществляется именно с оглядкой на эту традицию. Такое
впечатление, что потенциальные представители другой манеры игры отсекаются
"опытными" ф-п преподавателями уже на стадии приёма в начальные классы
обучения ф-п.
Самого Скрябина сегодня НИ ЗА ЧТО не взяли бы обучаться ф-п игре, объявив
его "неперспективным", ибо его природные качества были совершенно
противоположны рубинштейновской традиции, в рамках которой принято, с одной
стороны, "петь на ф-п", а с другой стороны, греметь и долбать.
Олицетворением этого являются рахманиновские "клевания" клавиатуры, о
которых говорил ещё Асафьев. Отсутствие грубой физической силы, стремление
оторваться от клавиатуры, "тяготение ввысь" (опять же Асафьев) - это
недостатки с т.з. т.н. "рубинштейновской" традиции, имеющей в России столь
мощные корни, и подорвать их не удаётся вот уже больше века: ну ещё бы, ведь
сам Рахманинов вырос на ней. Не говоря уже о Гофмане, Горовице и мн. др.
Я не говорю - совсем вырвать, а именно подорвать её монополию, ибо не только
ею, родимой, д.б. движим т.н. "русский пианизм".
Так вот: Хегай, несмотря на всю импровизационность и изящество его игры,
слишком явно (по-рубинштейновски) "врос" в клавиатуру и не любит от неё
отрываться (даже долженствующие быть "полётными" октавы в Вальсе соч.38,
несмотря на техничность, у него не "взлетали в небо", а "прижимались к
земле")- а это убийственно для Скрябина, для которого всегда были характерны
движения "от" клавиатуры, "вверх" от неё с высоким подъёмом рук и широкими
жестами в сторону. Скрябин никогда не "погружал" руки в клавиши, как тот же
Рахманинов, а "вытягивал" звук из них, "целовал" клавиши, по образному
выражению Бальмонта, чутко уловившего эту его особенность, подтверждённую и
Сабанеевым и мн. др., кто слышал (и видел) игру великого
композитора-пианиста. Сегодня никто не понимает и не ощущает особенностей
"безударной" игры Скрябина, с точки зрения ф-п механизма основанной по
преимуществу на приближении молоточков к струнам рояля "на излёте", когда
молоточки не "бьют" по струнам, а только лишь "касаются" их. Это чудовищно
сложно и никто из конкурсантов этим приёмом не владеет. Да что там
конкурсанты - во всём мире мало кто умеет это делать убедительно. Гилельс
говорил: "Рука пианиста на клавиатуре - как смычок скрипача на струне". Не в
этой ли привязанности к клавиатуре заключалась причина его крушения в 4-й
сонате Скрябина ? Между прочим, Рихтер эту особенность Скрябина (безударный
пуантилизм на педали) понимал и гениально владел этим приёмом. Но великий
Рихтер - универсальный художник, владевший множеством стилей, и нашим
конкурсантам до него, как до неба.
Сам двигательный "аппарат" Хегая, его посадка, постановка рук самой
"природой" (и основанной на ней великолепной профессиональной выучкой)
предназначены для "погружения" его пальцев в клавиатуру, как в нечто вязкое,
сопротивляющееся - это не только видно, но и слышно. Он великолепно, на
рахманиновский манер, использует упругость механизма рояля и ощущает "дно"
клавиатуры, чётко дифференцируя динамику и прекрасно контролируя в этом
режиме звук, но т.н. "певучесть" рояля - это совсем не то, что необходимо в
Скрябине, требующем как раз противоположного - бестелесности, призрачности,
безударного появления и последующего "истаивания" звучания, подхватываемого
педалью. Известно, что Скрябин не любил сочного звука "с мясом" - он
протестовал против применения такого звука при исполнении его произведений.
И педаль, педаль ....... Ни у кого из конкурсантов рояль не "дышал". Не было
этого. И плавных движений рук, воплощённых в нотах Скрябина в его
соскальзывающих пассажах ("линии моих ласк", как он выражался) ни у кого я
не заметил. Об убийственной для этой музыки "преподавательской" тенденции
разрывать плавные пассажи между двумя руками я уже говорил - пластики
озвучения этих "рассредоточенных" аккордов никто не ощущает.
И порхающих движений, требующих лёгкости и точности (меткости безударных
точечных касаний), но никак не грубой силы, ни у кого не наблюдалось. Всё
было "из другой оперы", не из Скрябина.
Короче, проблема конкурса Скрябина вовсе не в том, что мало пианистов - их
более чем достаточно наплодили - а в том, что все они с самого детства
отбираются (и это, наверное, самое страшное, ибо потенциальные "скрябинисты"
при этом уничтожаются "на корню") и взращиваются на совершенно другой
идейной-технической платформе, предназначенной для воплощения совершенно
других ф-п произведений, вступающей в радикальное противоречие со свойствами
скрябинского пианизма и образной сферой его произведений.
И я не вижу выхода из создавшегося положения.
Ясно ощутимый (и даже видимый) вред наносит прослушивание молодыми
пианистами скрябинских записей Софроницкого и Горовица - следы этого
приземляющего влияния ощущаются в игре буквально всех конкурсантов. Ну ещё
бы: ведь эти пианисты считаются легендой, а их игра - чуть ли не эталоном
воплощения скрябинской музыки.
Результат налицо.
К Скрябину дорога предстоит, чувствую, долгая и трудная и приближения пока
не видно.
Виолетта
постоянный посетитель
Интернет: lan
Pанг: 462
Респект: Отправлено: 01.07.2004 16:46 Re: Конкурс Скрябина
Чтобы приблизиться к Скрябину, необходимо повалить огромное количество
идолов, записями которых и именами которых давят на психику учеников
преподаватели всех музыкальных учебных заведений, не говоря уже о том, что
они просто не допускают до своей профессии тех, кто по природе своей не
отвечает вбитым в них самих критериям, базирующимся всё на той же однобокой
традиции, какой бы прекрасной она ни была сама по себе.
Что это, кто это ?
Тот ли самый "великий и ужасный b3", тексты которого я читала на вашем форуме ?
Что такое b3 ?
Кто такой b3 ?
И верно ли все то, что он пишет о конкурсе Скрябина.
Уважаемая fliip, а ссылочку на форум слабо было дать?
К сожалению не сохранила ссылку.
Я нашла его в поиске по словам "конкурс Скрябина", потому что никакой информации о конкурсе нигде в сети не обнаружила.
Так было еще много обсуждений - о Сабанееве, о книге Теплова, об абсолютном слухе и многом другом, но мне это было не интересно.
Дело в том, что на конкурсе скрябина играла моя знакомая, поэтому я искала отклики и интересовалась только конкурсом
Поищите в сети, наверное можно откопать снова
Комната как газовая камера. Проветривайте!
Синдром отложенной жизни в супермаркете, или Буриданов осёл. Усталость от принятия решений
Визуальный шум : уберите всё лишнее
Прокрастинация в...
Автор tenzing (Комментариев: 0)
17.02.2026, 22:18 в tenzing
Мы все здесь — одна большая дружная семья!
Многозадачность — ключ к успеху и эффективности
Найди работу по душе — и тебе не придётся работать ни дня в жизни
Открытый офис способствует...
Автор tenzing (Комментариев: 0)
17.02.2026, 16:34 в tenzing
Каркасные бассейны стали популярной альтернативой стационарным конструкциям благодаря сочетанию доступности, простоты установки и функциональности. Они подходят для размещения на дачных участках и во...
Для чего нужны компрессоры
Давай разберём спокойно и по делу — компрессоры на 7 бар (давление около 7 атмосфер) — это один из самых распространённых классов оборудования. Это не...
Лучшая идея подарка на отдыхе — впечатление
Если выбирать одну универсальную категорию — это подарок-опыт. Он остаётся в памяти намного дольше любой покупки.
Примеры:
ужин в...
Сообщение от MAks
Я обыкновенный слушатель.
Maks, как стыковать два этих высказывания?
Социальные закладки