Re: 19 февраля, РАМ им. Гнесиных, концерт И.В.Никоновича

**Kampanella** · 22.02.2007, 00:18

Кампанелла считает,что Игорь Владимирович на данный момент лучший интерпретатор Скрябина в мире...и вообще один из немногих оставшихся настоящих Музыкантов старого поколения.Как несправедливо что таким личностям иногда не дают знать о них широким массам...

**Cvetik** · 22.02.2007, 00:22

Сообщение от Kampanella

Люди,приходите!!!!Это же позор для нас,если на концерте такого музыканта присутствует 30 человек,как это было в том году...Так мало осталось"мамонтов"старого русского пианизма,надо ценить пока они ещё есть!!!!
Все на концерт,могу поспорить-не пожалеете!!!!!!

если б я знала раньше... :( :( :(

**Cvetik** · 22.02.2007, 00:27

Сообщение от Kampanella

Кампанелла считает,что Игорь Владимирович на данный момент лучший интерпретатор Скрябина в мире...и вообще один из немногих оставшихся настоящих Музыкантов старого поколения.Как несправедливо что таким личностям иногда не дают знать о них широким массам...

Кампа,так тебя тоже чтоли не было???

**Muehlbach** · 22.02.2007, 00:49

Видя такой настрой масс, выкладываю еще фис-мольный ноктюрн:
http://www.sendspace.com/file/1rt392 , по моему не уступающий Дес-дурному.

Георг: Трактовки Никоновича /.../ "горячи" и ярки, в них бьется жизнь. Но они и продуманы. Судя по этим записям, "заносы" Никоновича не случайны и в рамках его художественной системы совершенно оправданны.

Мне все-таки кажется, что дело тут совсем не в продуманности трактовок. У И.В.Н. совсем другая эстетика: это игра чисто "сиюминутная" и складывается всё именно "здесь и сейчас". И потому она так отличается от привычного. С другой стороны у него всё - и Шопен, и Скрябин, и Шуман (в прошлом году) - "никоновичизируется", так что даже композиторы становятся похожи друг на друга. По мне - так это хорошо, даже очень хорошо, и свидетельствует о сильной и яркой личности пианиста. Но кому-то может и не нравиться...

**Kampanella** · 22.02.2007, 00:52

Я согласна с Вами насчёт "никоновичезуется",и многим,кстати,это не нравится.Но не это ли есть личность??Ведь можно отличить допустим исполнение Юдиной,Нейгауза,и.т.д.независимо от того что они играют.Это говорит наверно только о масштабе личности ИВН...

**Muehlbach** · 22.02.2007, 00:54

Сообщение от Kampanella

Я согласна с Вами насчёт "никоновичезуется",и многим,кстати,это не нравится.Но не это ли есть личность??Ведь можно отличить допустим исполнение Юдиной,Нейгауза,и.т.д.независимо от того что они играют.Это говорит наверно только о масштабе личности ИВН...

Ага, вот и я о том же.

**Georg** · 22.02.2007, 01:35

Мне все-таки кажется, что дело тут совсем не в продуманности трактовок. У И.В.Н. совсем другая эстетика: это игра чисто "сиюминутная" и складывается всё именно "здесь и сейчас". И потому она так отличается от привычного. С другой стороны у него всё - и Шопен, и Скрябин, и Шуман (в прошлом году) - "никоновичизируется", так что даже композиторы становятся похожи друг на друга. По мне - так это хорошо, даже очень хорошо, и свидетельствует о сильной и яркой личности пианиста. Но кому-то может и не нравиться...

Я сужу только по первым двум записям, которые Вы выложили. Вы-то со стилем Никоновича, должно быть, знакомы давно. Но... вот какой момент. Мне трудно представить себе ПОЛНУЮ спонтанность в игре пианиста, если он играет произведение с давних лет. В процессе занятий, хочешь-не хочешь, складывается некая художественная концепция. Отбираются (не обязательно по расчету, у многих - "на слух", "как нравится", но отбираются же!) места, где делается ускорение или замедление, опробывается тот или иной динамический рельеф - "а что если при повторении сыграть тише? выделить подголоск? а если наоборот?" Не обязательно все это фиксируется намертво и так и играется. Но без такой предварительной работы (продолжающейся даже помимо сознания, например, во сне) мне трудно представить себе удачную интерпретацию.

Нередко "мобильные" моменты, "случайности" являются частью художественной концепции. У раннего Пастернака "случайность" (или ее художественная имитация: не всегда можно полагаться на Selbstzeugnisse) входила в художественное ЗАДАНИЕ. Осознанно? IMHO - да.

**Alexander Москва** · 22.02.2007, 19:35

Сообщение от Muelbach

. С другой стороны у него всё - и Шопен, и Скрябин, и Шуман (в прошлом году) - "никоновичизируется", так что даже композиторы становятся похожи друг на друга. По мне - так это хорошо, даже очень хорошо, и свидетельствует о сильной и яркой личности пианиста. Но кому-то может и не нравиться...

Отдаю должное этой незаурядной личности. Человеческой и музыкантской.
Однако слушать Никоновича могу в малых дозах. Однообразная манера игры, а именно, повальное стремление к контрастности в музыкальной ткани и "сгущенности" образов приводит к тому, что стирается грань не только между Скрябиным и Шуманом, но и между сочинениями одного композитора - того же, к примеру, Скрябина.
Намедни купил диск со Скрябиным. Больше 15 минут прослушать не смог. Утомительно до нельзя, все на один манер. Хотя надо отдать должное, есть и безусловные удачи. Например Этюды ор.42 (номер 1 и 5) или гениально схваченный образ Прелюдии ор.67/2

**Muehlbach** · 22.02.2007, 22:33

Сообщение от Alexander Москва

[/b]
/.../слушать Никоновича могу в малых дозах. Однообразная манера игры, а именно, повальное стремление к контрастности в музыкальной ткани и "сгущенности" образов приводит к тому, что стирается грань не только между Скрябиным и Шуманом, но и между сочинениями одного композитора - того же, к примеру, Скрябина.
Намедни купил диск со Скрябиным. Больше 15 минут прослушать не смог.

Я уже писал где-то (кажется в потоке о Скрябине), что в опубликованнхе записях игра И.В. не так впечатляют как "в реале". Мне кажется, еще отчасти виновата звукорежиссура - микрофоны очень близко к инструменту, так сказать "внутри рояля". В зале все слушается по-иному. И, кстати, записи из зала тоже по-моему лучше воспринисаются, чем студийные.

**Muehlbach** · 23.02.2007, 00:31

Сообщение от Georg

Мне трудно представить себе ПОЛНУЮ спонтанность в игре пианиста, если он играет произведение с давних лет. В процессе занятий, хочешь-не хочешь, складывается некая художественная концепция. Отбираются (не обязательно по расчету, у многих - "на слух", "как нравится", но отбираются же!) места, где делается ускорение или замедление, опробывается тот или иной динамический рельеф - "а что если при повторении сыграть тише? выделить подголоск? а если наоборот?" Не обязательно все это фиксируется намертво и так и играется. Но без такой предварительной работы (продолжающейся даже помимо сознания, например, во сне) мне трудно представить себе удачную интерпретацию.

Я видимо неточно выразился. Разумеется, полнейшей спонтанности не бывает. Софроницкий вот, говорил, что у него наготове несколько вариантов, а какой реально пойдет в ход, решается спонтанно (за точность цитаты не ручаюсь, но смысл такой). Мне кажется, что у И.В.Н., известного "софрониста", тоже нечто подобное.