Larosh's choise

[Дмитрий Ларош]

угу.

Вот вечером разрекомендуюсь {deadline оказался продлен }

[Дмитрий Ларош]

Вот еще несколько рекомендаций-

почитал Граммофон,сравнил с услышанным

[Дмитрий Ларош]

Илья Муромец Глиэра

Кстати,очень оригинальный опус.Мечтаю увидеть ноты.

[Дмитрий Ларош]

Tafelmusik Телемана от ансамбля Florilegium

[Дмитрий Ларош]

Больше Арво Пярта на Virgin от Пааво Ярви

[Дмитрий Ларош]

Реанимирую тему



Beethoven Ludwig van (1770-1827)
Moonlight: Sonatas “Quasi una Fantasia”.
Piano sonata No. 13 Es-dur , op. 27 No. 1. Piano Sonata No. 14 cis-moll op. 27 No. 2 Piano Sonata No. 30 E-dur, op. 109.
Maria-Jo&o Pires, piano
Deutsche Grammophon (Full) 453 457-2 (50:5 Rec. 2000, 2001 ©2002

Каждый из альбомов обширной дискографии португальской пианистки Марии-Жоао Пиреш относится к тем явлениям в искусстве, что не несут в себе какой-либо особой художественной ценности, за исключением того чрезвычайного комфорта, который получает потребитель при прослушивании записи. Все острые музыкальные углы сглажены, каждой фразе и каждому такту придается неестественная красивость и эстетичность. Игра пианистки предсказуема, своей глянцевой обыденностью она словно бы и не требует пристального внимания. Выбор исполняемых сочинений в данном случае не имеет решающего значения- одинаково комфортен будет Шуберт и Лист, Моцарт и Бетховен. Пожалуй, особенно хороши у Пиреш исполненные какоим-то интимной субтильностью романтические миниатюры –акварельные Шопеновские ноктюрны (DG 447 096-2), трогательные “Музыкальные моменты” Шуберта.
Программа нового диска артистки обеспечила ему заочный успех-вечные музыкальные ценности клавирных сонат Бетховена, совершенный абсолют игры Пиреш и блестяще продуманная концептуальная основа (Пруст, Рильке, Гессе) дают тотальный бестселлер.
Музыка Бетховена звучит у Пиреш предсказуемо проникновенно и тонко, особенно там, где это особенно необходимо-в открывающей диск сонате Es-dur, лирических фрагментах сонаты № 30. Менее приятное впечатление оставляют Бетховенские энергетические всплески- явственно заметно, что в средней части и коде финала Тридцатой сонаты субтильный пианизм Пиреш дает явный сбой.
Рецензируемый содержит один весьма важный стратегический просчет. Наиболее уязвимым местом альбома остается сочинение, ради которого вероятно и задумывался весь проект- Соната op. 27 № 2, “в миру” известная как “Лунная”. Этот шедевр оказался явно не по силам хрупкой артистке. Финальная часть с ее кульминационной романтически-страстной эмоциональной бурей у Пиреш более напоминает шум прибоя в лунную португальскую ночь. Новый диск артистки- для настоящих романтиков и для ценителей душевного спокойствия.