Grammy Winners

[Anonymous]

The “professionalism” in Musicality is very slippery topic. Although I understand where they are coming from… but generaly the professional musicians LOVE to prostitute with the word “professionalism”. Yes, their desire to build up a hierarchy among the music participants is THE bitch…

:-(
The Cat

[Anonymous]

They are just the farts of the recording industry and nothing else…. :-(

Наверно.
Но это последний образ тронуть широкую публику, для музыки и музыкантов не умирать в что-то "Classicaland", видите?
Предствляете, Бах, Моцарт, Бетховен, не больше слышать...никогда ? Ужасно!!!!!
Сегодня, ещё раз, проблема воспитания. Urgency!!

[flo]

Эх...за державу обидно :(

[беглец с ноева ковчега]

И ему проиграл "Калейдоскоп" Марка-Андре Амлена....

Ne dumayu, chto "Kaleidoscope" mozhet voobsche komu-libo proigrat!

Pri vsem uvazhenii k Perrahia (Kv 48

[Дмитрий Ларош]

за державу обидно

Дорогая flo, я понимаю весь патриотический пафос Вашего выступления.

Но надо признать, что в этом году это вполне обьективно и закономерно.

У Губайдулиной есть масса дивных сочинений ("Висельные песни"-то, что я слышал последним).
Но "Passionen" не выдерживают конкуренции ни с Адамсом (лично
для меня это первый номер), ни с Тавенером, ни даже с Пяртом.
Но это все как бы второй план современной музыки. Настоящий конкурс
будет в следующем году- там будет Вольфганг Рим ("Jagden und Formen")... :P

Гергиев и Мариинка-это замечательно, но когда в номинации рядом Херревеге
с "Johannes-Passionen"...

Башмет-опять же повторение истории с Гергивым.

Cлава (кстати, получивший от Grammy Lifetime award) с 11 Шостаковича неконкурентноспособен
рядом с Тилсоном-Томасом, Арнонкуром etc.

Из наших за последние годы "Grammy" достоен в первую очередь Володось.
Плетнев. Репин (в следующем году как пить дать получит)

[Алексей]

...когда в номинации рядом Херревеге
с "Johannes-Passionen"...

Вы считаете эта запись лучше "прошлой"?

[Anonymous]

Дмитрий, а Вам не приходила в голову мысль открыть отдельный сайт с обзорами записей? Я думаю в скором времени Larosh Awards стали бы престижнее грамофоновских

[flo]

за державу обидно

Дорогая flo, я понимаю весь патриотический пафос Вашего выступления.
Но надо признать, что в этом году это вполне обьективно и закономерно.

да я совершенно согласна, Митя. Но патриотизм - это все же любовь. а сердцу, как известно, не прикажешь. Вот мне и обидно. :(

[Эвзебий]

Чем вам этюды господина Perahia не угодили?
На мой взгляд - на данный момент лучшее их исполнение.
Если будете спорить - аргументируйте.

Да и сам он?
Тем что его иногда интереснее слушать чем "св. Рихтера"?
(st. Richter )

[Дмитрий Ларош]

Чем вам этюды господина Perahia не угодили?
На мой взгляд - на данный момент лучшее их исполнение.
Если будете спорить - аргументируйте.
Да и сам он?
Тем что его иногда интереснее слушать чем "св. Рихтера"?
(st. Richter )

Уважаемый Эвзебий,
не имею морального права комментировать Вашу последнюю реплику о святых и интересе к ним. Что касается Перайи… Буду спорить.

Итак, во-первых. Вы писали о том, что эта запись-лучшая из доступных сегодня. То, как Перайа играет Баха, Моцарта etc.- может нравится или не нравится, но то что это сделано по большому счету небесталанно-это факт. Мне не нравится Перайа, но что делать-я признаю его фортепианные концерты Моцарта, клавирные Баха, хоть и не разделяю направленности его игры. Но в данном случае-с этюдами Шопена-мы имеем дело с продуктом, рыночная себестоимость которого гораздо более высока, нежели его художественные достоинства. Запись этюдов выполнена на весьма низком, отвратительно низком профессиональном уровне.
Перехожу к комментариям, дабы модераторы не снесли это в спарринг (каково название темы:”Larosh vs. Perahia” - почти как у Меркулова: “Как жаль, что я не занимался с Аргеричь!” или “Как жаль, что я не занимался с Рихтером!”… ).

1). Несовершенство пианизма. То, что лежит на поверхности, и то, что по идее должен услышать каждый человек.
Первый же, и один из самых грандиозных ляпов случился у г-на артиста не много ни мало на первом же этюде. Более беспомощного пианизма я в жизни не встречал. Шестнадцатые ноты услышать очень трудно-они просто еле отличимы одна от другой в этой манной каше. Этим он чем-то напоминает мне Кисина. Получилась карикатура на первый этюд.
Еще больший ляп-дьявольский второй этюд. Я угорал, слушая как бесстрастно и однообразно тянется у него кружево хроматических пассажей, и как тупо (ум-ца ум-ца) “пропечатывает” он бас. Ну хоть бы что-нибудь изменилось за те несколько минут, пока этюд звучит!!! Непостижимо.
25 опус. В первом этюде отсутствовало самое главное- цельность, то что у Бузони мы встречаем как “egualmente”. Пальчики запутываются-как точно писал regards о Лифшице-словно лапша.
Ор. 25 № 12. Примерно так этот этюд звучит у многочисленых среднестатистических не наделенных особой жилкой дарования учащихся музыкальных заведений. Жалкие попытки вытроить единую линию оборачиваются крахом- остается бессмысленное перебирание арпеджий.

2). Отвратительная безвкусица и манерность. Я уже писал о томном f-mol’ ном этюде. Та же пошлятина и в каждом из других номеров программы.

3). Отсутствие звуковых красок. Ну хоть бы в каком этюде целлулоидный тембр его рояля как-то изменился!!! Нет, везде глянец, везде комфорт.

Пролым летом я слушал Шопеновские этюды в самых разных исполнениях, почти все то, что доступно сегодня. Дорогой Эвзебий, в страшном сне я не мог представить себе того, что кто-то способен ТАК их записать. Когда вышла запись Луганского-я воротил нос. Но когда этюды Перайи имеют такой успех-стоит призадуматься.
Послушайте запись Андрея Гаврилова (особенно ценю), Ашкенази (только именно раннюю версию на “Мелодии”, до отьезда на Запад), Поллини. Корто-для любителей всего истинного, но с чемоданами фальшивых нот.