Боязнь сцены

**Freude** · 06.03.2003, 15:39

Не совсем в тему, но. Однажды на коллективном литературном вечере в ЦДЛ наблюдала такую картину - Белла Ахмадулина перед выходом на сцену трепетала как осиновый лист, а после - долго допытывалась у мужа, Бориса Мессерера, и нас (которые практически не волоновались

), хорошо ли она выступила, внятно ли читала и т.п. Так что не знаю, что там насчет того, что с опятом боязнь проходит....

**Gtn** · 06.03.2003, 17:09

Сообщение от Freude

Белла Ахмадулина перед выходом на сцену трепетала как осиновый лист, а после - долго хорошо ли она выступила, внятно ли читала и т.п...

О чем я и говорил. Настоящий художник всегда выходит в "другой мир", а тело трепещет, убоявшись священным трепетом. И возвратившись назад не всегда может помнить о деталях того состояния. Но у мызыкантов два сознания, без контроля - никуда.

**Алексей** · 06.03.2003, 17:19

Сообщение от krivitch

...может, Вы играете хоть на флейте?

(подчеркнуто мной)
А пошто флейту обидели?!

**Сергей** · 06.03.2003, 23:43

Сообщение от Нина

А чтобы руки не дрожали, нужно начинать с чего нибудь "крепкого" - ну, к примеру, с Третьей сонаты Брамса

Думаю, Сергей и Eugene согласятся....

)
Dostatochno nachinat' prosto s chego-nibud' ne slishkom filigrannogo: napr. odnogo moego znakomogo na examene v moskovskuyu aspiranturu sprosili scherzo iz G-dur'noy sonaty Chaykovskogo!

Sygral. Udachno. No neudobno-o-o... :(

**regards** · 07.03.2003, 00:21

Кажется, интерес к этой теме не связан с Лолой, и слава Богу...

Мне кажется, в первые минуты решаются две проблемы: 1) трансформировать своё нервное напряжение в конструктивную энергию, избавиться от неконтролируемого компонента, и 2) понять степень реактивности публики и установить с ней контакт. Тут происходит много чего, что определяет развитие событий.

Предложенные варианты - нечто "крепкое" и "исключить филигранное" - безусловно содержат грани истины. Второе - безусловно, первое отражает личные особенности. Бывает тупая аудитория, и тогда возможны разные реакции. Лично я чаще замыкаюсь и играю для себя. Что-то в этом духе, мне кажется, имел в виду Рихтер. А можно пойти на принцип и добиваться долгих и продолжительных несмотря. К сожалению, это не приносит удовлетворения, "тупая" аудитория поддаётся дешёвому манипулированию.

Конечно, иногда "распирает" перед началом, но даже в таком случае я считаю залепить 3 Брамса с ходу неоправданным ходом. Зачем пренебрегать возможностью разобраться в аудитории? Ведь она может, и в большинстве случаев оказывается, оказаться очень чуткой, и тогда наслаждение от разделённого понимания возрастает неизмеримо, зачем лишать себя этого шанса?!

Я понял рекомендацию погреметь в начале как лишь упрощённый рецепт снять нервную дрожь. Возражение: зачем делать это за счёт публики? К тому же, опыт показывает, что само по себе это не решает проблему. Помню, отбарабанил 6 рапсодию, так и не сумев избавиться от почти видимого дрожания правой ноги, совершенно бесконтрольного, внутри сам смеялся. А помню, как приходил в себя и начинал осознавать окружающую среду только врезав последние октавы в 7 Прокофьева.

Занимательны варианты СТ. Я помню, как он начинал с багателей одним пальцем, а его поклонница середины 20 в. рассказывала, как он всё первое отделение смахивал под рояль, успокаиваясь только ко второму отделению... Темперамент - одно из ключевых слов в этой проблеме.