Фортепианная транскрипция: история и современность. 10.12.2009 и 13.12.2009

[lerit]

да, причем довольно известная и раскрученная.

Это обработка, но не транскрипция.

[Demetrio]

Блин! Вот так всегда!!! Как интересный концерт, так меня не будет в Москве! А Булавина как охота послушать!!!

[беглец с ноева ковчега]

Блин! Вот так всегда!!! Как интересный концерт, так меня не будет в Москве! А Булавина как охота послушать!!!

Булавин - ум, честь и пальцы нашей пианистической эпохи!

[беглец с ноева ковчега]

Это обработка, но не транскрипция.

Обработка это то чему подвергает наши мозги отечественная пресса.

А вот выдержка из Википедии:

"транскрипция в музыке: переложение музыкального произведения для другого инструмента или голоса (аранжировка) или его вольная виртуозная обработка."

[lerit]

Обработка это то чему подвергает наши мозги отечественная пресса.

А вот выдержка из Википедии:

"транскрипция в музыке: переложение музыкального произведения для другого инструмента или голоса (аранжировка) или его вольная виртуозная обработка."

Кто пишет Википедию? Уволить!

[vladsam]

Несколько слов о терминах транскрипция и обработка, также о некоторых других...
...Аранжировкой (аранжировать — от французского слова arranger или немецкого arragieren — приводить в порядок) обычно называют переложение авторского оригинала для другого состава исполнителей. В своем назначении аранжировка не единична. В музыкальной практике термин аранжировка обычно равнозначен термину переложение; также различают другие понятия, близкие термину аранжировка, — транскрипция, обработка, гармонизация, оркестровка или оркестровая редакция. Все они составляют комплекс композиционных форм преобразования музыкального материала.
Заметим сразу, что градации перечисленных понятий — переложение, аранжировка, транскрипция, обработка и др. — достаточно условны. Существенное заключается в том, что в вышеперечисленной последовательности понятий можно увидеть направленность творческих исканий, а также величину (границы) творческого вмешательства автора переработки в оригинальный текст. В музыкальной практике закрепилось, что переложением и аранжировкой называют перенесение фактуры оригинального произведения в иную, но все-таки схожую с оригиналом, сферу. В свою очередь транскрипция, обработка и проч., также являясь переработкой (переложением) музыкального произведения, имеют отличительную от оригинала художественную образность.
Термины аранжировка и переложение, — весьма распространенные и используются обычно для обозначения варианта с определенным изменением фактуры.(...)
Терминами транскрипция и обработка называют произведения, в которых вмешательство автора транскрипции или обработки в оригинальный текст (добавления, дописывания, изменения и пр.) весьма значительно. Транскрипция и обработка по отношению к своему первоначальному варианту (авторскому тексту) являются фактически новыми произведениями и имеют относительно самостоятельное художественное значение. Поэтому транскрипции и обработки стали объектами авторского права (т.е. на них распространяются все правовые нормы), защищены авторским правом (копирайт ©) от копирования, незаконного использования, подделок и проч.
Заметим сразу, что развитие транскрипции главным образом связано с фортепианным исполнительством. Переработки сочинений осуществлялись в первую очередь для фортепиано. В них технически трудные места — облегчались, или же, напротив, усиливалось виртуозное начало. Авторы транскрипций обычно вносили в них многое, идущее от их собственной творческой индивидуальности. Обработка примерно до XVIII века представляла собой нечто равнозначное оригинальному композиторскому творчеству. В прошлом в западноевропейской музыке была распространена полифоническая обработка григорианского хорала, в результате чего многоголосная музыка до XVI века создавалась на основе таких обработок. В XIX и XX вв. большое значение приобрела обработка народных мелодий (иное название — гармонизация). Фактически сущность обработки (гармонизации) состоит в создании к народной мелодии сопровождения для того или иного инструмента.
Завершая круг терминов, напомним еще термины, хотя и использующиеся не так часто, но по своему смысловому значению более точно определяющие вид аранжировки — облегченное (или адаптированное) переложение и облегченная редакция. Оба термина близки друг другу. Облегченная редакция — это аранжировка, в которой изменения оригинального авторского текста обычно выражаются уменьшением количества голосов (например, с 6-8 до 4-3-х) и транспонированием в другую тональность. Редко встречаются облегченные редакции произведений, в которых отдельные разделы формы купированы (изъяты) или даны в упрощенном варианте.
...В дополнение к сказанному отметим, что обработка многоголосного сочинения, преследующая цель его приспособления для другого состава, а именно в случаях, когда произведение обрабатывается для исполнения оркестром, называется оркестровкой. Нередко обработке, сохраняющей состав исполнителей, подвергаются и сочинения для многих исполнителей, как вокалистов, так инструменталистов, вплоть до оперы. Такие обработки представляют собой как бы опыты нового осмысления сочинения в свете творческих установок автора обработки и известной модернизации сочинения, например, обработка оратории «Ацис и Галатея» Генделя В.А. Моцартом, оперы «Борис Годунов» Мусоргского Н.А. Римским-Корсаковым, обработка опер Мусоргского «Бориса Годунова» и «Хованщины» Д.Д. Шостаковичем. Иное название обработок такого рода — редакции. Например, оперы «Борис Годунов» и «Хованщина» М.П. Мусоргского в редакции Н.А. Римского-Корсакова. Существует и другое понятие — свободная транскрипция (свободная обработка). В музыкальной практике имеются примеры, когда сценические произведения подвергаются свободной обработке. Так, опера «Кармен» Ж. Бизе в обработке Р.К. Щедрина (1967) получила хореографическое воплощение, став балетным спектаклем под названием «Кармен-сюита» (названа Щедриным — «свободная транскрипция музыки оперы Кармен Бизе»). В хореографическом варианте произведена перекомпоновка сцен по отношению к опере. Щедрин изменил также оркестровый состав — в отличие от симфонического оркестра, имеющегося в опере Бизе, здесь использован струнный смычковый состав с включением в него ударных инструментов. Другой похожий пример более позднего времени — хореографическая версия оперы «Руслан и Людмила» М.И. Глинки, скомпонованная композитором В. Агафонниковым.

[timalism]

А Булавина как охота послушать!!!

А мне - не только С. Булавина, но и М. Турикова. Ансамбль, всё-таки.

[cons]

Сегодня была и в воскресенье пойду! Спасибо исполнителям!

[cons]

Народ безмолвствует...
Хорошо, скажу я. Хотя, об этом говорилось после концерта.
Очень мало было людей в зале. Мало того, те, кто приходили послушать "своих" демонстративно поднимались и уходили после "нужного" исполнения. Мне, лично, неловко было перед очередным выступающим.

[LaHire]

такой вот интерес к транскрипциям, Марин )) вернее полное отсутствие такового
ни одного студента в периметре замечено не было - ни композиторского факультета, ни фортепианного )) а ведь Фестиваль...