Значимость профессиональных и слушательских мнений для оценки музыканта

[ccruisse]

Тому, кто только зарабатывает деньги, скорее всего любые концепции вообще по барабану, вот если вы ему предложите еще где-нибудь хорошую деньгу зашибить, то он возможно и заинтересуется. Это и будет единственный вариант "прислушивания" к мнению публики. Но в этом случае вы автоматически из публики превращаетесь в заказчика. А то, что с мнением заказчика всегда считаются, это в данной теме даже не обсуждается. (Так сказать, кто платит, тот и ...)

Но мы же говорим о профессионалах? Является ли человек, который деньги "сшибает" своим творчеством профессионалом?

[Filosof]

С чего бы это?
Ну, положим, всех испонитель точно не услышит. Однако всех тех, кого он слышит, он не должен игнорировать.

Я имел ввиду что делать если есть противоположные мнения. Чьё выбирать? Что делать если отклики прямо противоположные?

[Parfёn]

Я имел ввиду что делать если есть противоположные мнения. Чьё выбирать? Что делать если отклики прямо противоположные?

Выбирать ничего не надо - надо только прислушиваться и делать выводы. Вот и всё.

[MMMXXX]

Но мы же говорим о профессионалах? Является ли человек, который деньги "сшибает" своим творчеством профессионалом?

В каком то смысле бесспорно является!

[Filosof]

Выбирать ничего не надо - надо только прислушиваться и делать выводы. Вот и всё.

А к кому из двух этих мнений прислушаться? (это ещё хорошо если их только два)
Ведь нельзя что делать если одни говорят что Вы играете сухо и неинтересно, а вторые кричат какое баготство красок и какое сильное впечатление.

[Ёпрст]

Для этого должны быть свои уши. Если сам музыкант не слышит, как он играет, не может оценить свою игру - он не музыкант.

[Parfёn]

А к кому из двух этих мнений прислушаться? (это ещё хорошо если их только два)
Ведь нельзя что делать если одни говорят что Вы играете сухо и неинтересно, а вторые кричат какое баготство красок и какое сильное впечатление.

К теме это может относиться только в том случае, если Вы делаете допущение, что все профессионалы имеют одно мнение, а любители - много разных.
Реально же и те, и те имеют множество мнений, и они (мнения) бывают достаточно полярными.

Проблема выбора между разными оценками вообще и проблема выбора оценками профессионалов и любителей друг с другом никак не связаны.

[Photinx]

что делать если одни говорят что Вы играете сухо и неинтересно, а вторые кричат какое баготство красок и какое сильное впечатление.

Если музыкант не подросток - то никого слушать не надо - доверять свому вкусу, творческой интуиции и знаниям. (впрочем, подростки бывают такие… в общем, они этих вопросов не задают) Представьте художника – он пишет картину, каждый подходит и советует – здесь повыразительнее, а здесь поярче… Что получится, если он будет их всех слушать? Его картина будет или нет?

Для этого должны быть свои уши. Если сам музыкант не слышит, как он играет, не может оценить свою игру - он не музыкант.

О! Точнее не скажешь.

[Goryashii Sneg]

А. Дж. и Е. Сваны
Из воспоминаний о С.В. Рахманинове
"К концу вечера у нас Рахманинов сказал:
— Я беседовал с супругами Н. о современной музыке.
Наконец, миссис Н. мне сказала: «Вы не понимаете современной музыки, Сергей Васильевич». Моя княгиня (Ирина) была со мною. Мои дочери всегда щиплют меня или дергают за рукав, чтобы я не вступал в спор. Так было и теперь. Я ничего не сказал, но очень рассердился. В консерватории был некий Петров, инспектор классов. Он преподавал также географию и писал заметки в маленькой газетке. После исполнения «Прометея» Скрябина он подбежал к Танееву и спросил: «Как вам это нравится?» Танеев ответил: «Не слишком». Петров возразил: «Вы не понимаете этой музыки, Сергей Иванович»,— и он даже снисходительно похлопал Танеева по плечу. Танеев никогда сразу не отвечал. Он говорил мало, но всегда веско. В его речи не было словесной шелухи. И на этот раз он помолчал некоторое время, но было ясно, что он что-то обдумывает. И потом сказал: «Я не знал, что для того, чтобы понимать музыку, недостаточно посвятить ей всю жизнь, а надо быть еще преподавателем географии».— Помню также, как Балакирев пригласил однажды Римского-Корсакова послушать новую симфонию. Было много дам (его поклонниц). Проиграв ее, Балакирев спросил: «Ну, как вам она нравится?» — «Форма мне не ясна»,— ответил Римский-Корсаков. Тогда Балакирев повернулся к одной из дам: «Мария Васильевна, вам форма ясна?» — «Конечно, Милий Алексеевич»,— ответила та.— «Вот видите, Николай Андреевич!» То же самое и со мной: миссис Н. музыка Стравинского ясна, а мне — нет.
Затем наш разговор перешел на русского композитора и дирижера Глазунова, который в 1929 году уехал из России и путешествовал по Америке.

[Filosof]

Для этого должны быть свои уши. Если сам музыкант не слышит, как он играет, не может оценить свою игру - он не музыкант.

Я согласен, в первую очередь двсё должно контролировать собственное ухо. Во вторую нужно слушать тех профессионалов мнению которых доверяешь (а то профессионалы тож разные бывают), а "целевая аудитория" то есть широкая публика выражает своё мнение через приход или нет на концерт. Вот такой у меня приоритет.