Система чистой интонации предела 5

[Математик]

По мнению Левитана, трудность анализа разбираемого нами мотета заключается также в использованной Виллартом системе нотации:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/3/18.html

[combinare]

По мнению Левитана, трудность анализа разбираемого нами мотета заключается также в использованной Виллартом системе нотации:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/3/18.html

для Вашего Вилларта есть смысл рассмотреть другую систему.

[Математик]

для Вашего Вилларта есть смысл рассмотреть другую систему.

Думаю, я скоро созрею для этого.
А то, что с тонкостями Виллартовской нотации придется разбираться, я понял давно. Когда читал следующее место у Оголевца
“... для точного уяснения всех процессов и успешности научного исследования надо точно представлять себе сущность так называемой сольмизации....”
http://www.px-pict.com/7/3/2/4/1/19/2.html

Краткий курс молодого гексахордального бойца приведен у Марго Шультер:
http://www.medieval.org/emfaq/harmony/hex1.html
http://www.medieval.org/emfaq/harmony/hex2.html

Часть страницы по первой ссылке я перевел на русский:
http://www.px-pict.com/7/3/2/5/11/1/1.html

Предисловие Марго Шультер к этому курсу:
“Система гексахордов, разработанная Гвидо д'Ареццо и его коллегами в 11 веке, была одним из центральных элементов музыкальной практики и культуры в средневековой Европе, и продолжала оказывать влияние на музыкальную практику Возрождения вплоть до начала 17 века. Хотя она и признана справедливо в качестве очень успешного метода для обучения искусству чтения с листа, в более общем плане гексахордовая система Гвидо служит в качестве некоторых знакомых рамок для подхода ко многим вопросам композиторского и исполнительского мастерства средних веков и Возрождения”
http://www.medieval.org/emfaq/harmony/hex.html

[Математик]

... что с тонкостями Виллартовской нотации придется разбираться, я понял давно.

Кое-что интересное об этих тонкостях есть в статье
A. Patalas. Music theory of Giovanni Maria Artusi in the polemical writings and in the music of Marco Scacchi.
Musica Iagellonica (2007), pp. 40 — .
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/4/8.html

Мы видим, что “курьезное” творение Адриана Вилларта Quid non ebrietas взбудоражило и поляков.

[Математик]

Кое-что интересное об этих тонкостях есть в статье
A. Patalas. Music theory of Giovanni Maria Artusi in the polemical writings and in the music of Marco Scacchi.
Musica Iagellonica (2007), pp. 40 — .

pdf-файл этой статьи можно взять здесь:
http://www.muzykologia.uj.edu.pl/pub...gellonica/2007

[Математик]

Кое-что интересное об этих тонкостях есть в статье
A. Patalas. Music theory of Giovanni Maria Artusi in the polemical writings and in the music of Marco Scacchi.
Musica Iagellonica (2007), pp. 40 — .

Перевел кусочек из этой статьи:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/4/8/1.html

Из него следует, что у Вилларта было множество подражателей:
“Идея понижения питча является очень старой. Первый, кто приходит здесь на ум — это Адриан Вилларт, феноменальный музыкант, разработавший определенную композиторскую технику для двух голосов, которые будут перекликаться друг с другом. Он сочинил дуэт, озаглавленный Quid nos ebrietas”.
“Искусность этой работы заключается в понижении питча тенора на полтона при помощи случайных знаков альтерации, в то время как сопрано остается на месте”.
----------------------------------------------------------

Еще некоторая информация о загадочном дуэте Вилларта:
Lon W. Chaffin. The Enigmatic Duo.
(Adriano Willaert's Famous "Quid non ebrietas" )
http://www.lcsproductions.net/MusicH...gmaticDuo.html

[wau2009]

Adrian Willaert "Quid non ebrietas"
http://rghost.net/59730241

[combinare]

Adrian Willaert "Quid non ebrietas"
http://rghost.net/59730241

что в переводе с латыни - почему бы не выпить

“Идея понижения питча является очень старой. Первый, кто приходит здесь на ум — это Адриан Вилларт, феноменальный музыкант, разработавший определенную композиторскую технику для двух голосов, которые будут перекликаться друг с другом. Он сочинил дуэт, озаглавленный Quid nosebrietas”.
“Искусность этой работы заключается в понижении питча тенора на полтона при помощи случайных знаков альтерации, в то время как сопрано остается на месте”.

Математик СЛИШКОМ ДОВЕРЧИВ

[Математик]

Adrian Willaert "Quid non ebrietas"
http://rghost.net/59730241

Спасибо!

что в переводе с латыни - почему бы не выпить

“Идея понижения питча является очень старой. Первый, кто приходит здесь на ум — это Адриан Вилларт, феноменальный музыкант, разработавший определенную композиторскую технику для двух голосов, которые будут перекликаться друг с другом. Он сочинил дуэт, озаглавленный Quid nosebrietas”.
“Искусность этой работы заключается в понижении питча тенора на полтона при помощи случайных знаков альтерации, в то время как сопрано остается на месте”.

Математик СЛИШКОМ ДОВЕРЧИВ

Мне интересно разобраться с этой техникой нотации:
“У Scacchi, как и у Вилларта, только голос тенора требует добавления со стороны исполнителя знаков альтерации, не указанных композитором. Только таким образом можно было избежать резких скачков на интервалы musica ficta”.
“Голос тенора, который в обоих случаях образует диссонансный интервал с другим голосом (интервал малой септимы — в случае Scacchi с alto, в случае Вилларта, с cantus), должен быть понижен на целый тон посредством ряда бемолей, т. е. посредством передвижки гексахорда в некоторую нетипичную позицию”.
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/4/8/1.html

Вам известна работа Эдварда Ловинского о “тайном искусстве хроматики”?
“Эдвард Лови́нский — немецкий и американский музыковед… Основная область научных интересов — западноевропейская музыка эпохи Ренессанса. Его монография о «тайном хроматическом искусстве» (secret chromatic art) в мотетах нидерландских полифонистов (1946), ставшая предметом широкой научной полемики, стимулировала интерес западных и российских учёных к старинной гармонии”.
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B...B0%D1%80%D0%B4

Одно из утверждений там, что некоторые знаки альтерации в старинных партитурах подразумевались, но в явном виде не указывались.

[wau2009]

Мне интересно разобраться
....
“Голос тенора, который в обоих случаях образует диссонансный интервал с другим голосом (интервал малой септимы — в случае Scacchi с alto, в случае Вилларта, с cantus), должен быть понижен на целый тон посредством ряда бемолей, т. е. посредством передвижки гексахорда в некоторую нетипичную позицию”.
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/4/8/1.html

Да хоть на шесть тонов..))
Если в гармонии любой количественный набор из шестизвучного модального гексахорда (их полных шеститоновым набором в хроматике два),то любая мелодическая линия соответствующая этому набору из гексахорда может стартовать с любого из тонов целотоновой гаммы этот гексахорд образующую,и даже прозвучит набранная любыми равными интервалами из этого гексахорда.
Бемоли,диезы....разберись поди в этих шеститональных "позициях"
Ткну в клавиши:
http://rghost.net/private/59822479/f...6f4c33ff535512