"Дети Розенталя" Десятникова в Большом театре

[Walter Boot Legge]

Ну, так я и думал!
Дурак, мол, не поймет, а умный промолчит (либо только в ЛС сообщит).

А Вы знаете, С-Л, я действительно считаю моего корреспондента умным человеком, но похоже, не в том смысле, что Вы имели в виду.
У моего корреспондента были свои причины личного характера для непубликования этого текста на форуме. Они были приведены в письме. Я их естественно опустил. Не считаю их вескими, но не вижу причины их не уважать. Вам, в том числе!
Кстати, а что Вы хотели сказать этой фразой? Если можно расшифруйте.

По поводу пола клона Вагнера, был задан вчера вопрос Десятникову в передаче Максимова. Десятников ответил, насколько я помню, что одна из его ассоциаций Вагнеровской музыки связана со "стенобитными" Вагнеровскими женскими голосами (за точность не ручаюсь). Для него Вагнер - это Брунгильда подобно тому что говорил Флобер: "Эмма - это я".

[Cardinal]

Кстати, а почему он -- женщина?

А почему глюковского Орфея может петь женщина, а Вагнера не может?
А причины - см. поток "Музыка по полам".

[До ля]

Сергей Ходнев - автор статьи в Коммерсанте.

[flo]

До Ля, это вы к чему?

[Walter Boot Legge]

Сергей Ходнев - автор статьи в Коммерсанте.

Да... поздно заметил! Удалил!
Но Фло - все равно хорошая! Правда?

[До ля]

Еще раз по поводу режиссуры.
Немного отвлекусь от оперного жанра.
Где-то гда 1,5 назад мы были в т-ре Ленсовета на "Анне Карениной". Поставлена недавно, интересно, даже завоевала Золотую Маску в номинации лучшей мужской роли. Но и работа хореографа, еслитне ошибаюсь, Сергея Грицая, тоже была на уровне. И перед самым началом сп-ля в зал(малая сцена) вошел Борис Эйфман со спутником. Правда, после антракта не вернулся.
А по зиме мы тут узнали, что у него премьера - "Анна Каренина".

Из Бедеровой:

Пожалуй, язык Някрошюса более многословный, перенасыщенный, чем манеры Сорокина и Десятникова. Они тщательно избегают лишнего, создавая своих героев-«дублей» в технике лаконичных стилевых «готовых объектов».

Читала и вспоминала мариинский "Нос". Кажется, что Някрешюс был на этом спектакле (постановка Юрия Александрова). Но в питерской постановке "мельтешение" было оправдано музыкой Шостаковича.

[Olorulus]

А можно, раз уж тут обо всем, но про композиторов...?

На каменной стелле памятника Мусоргскому в Некрополе выбита шестиконечная звезда. Я, необразованная, не поняла, почему?

"Необразованная", но влиятельная.

Ответил в приват, т.к. это офтоп (уже было мне мягкое замечание от модератора).

[До ля]

Да... поздно заметил! Удалил!
Но Фло - все равно хорошая! Правда?

Правда!

Фло, Бутлеггер ввел общественность в заблуждение, на что я и указала.
А сейчас он должен бы удалить и мое указание, чтобы имела место логика потока.
А я бы не хотела получить задание на написание статьи о том, о чем только суперленивый не говорил.

[Ingrata Donna]

Кстати, а почему он -- женщина?

Не первый раз слышу этот вопрос. В связи с этим вспоминаю дивную сценку в "Стасике", в очереди в гардероб после спектакля "Руслана и Людмилы". Две жутко интеллигентные пожилые дамы в буклях и рюшах позади меня обсуждают постановку (один из премьерных спектаклей, по тем временам "дико крутой" (с) Фло). Одна задумчиво рассуждает: "Интере-е-есно... Ратмира поет женщина. Неужели в театре на эту партию мужика не могли найти?"
И в который раз меня удивляет прихотливость интеллекта форумчан. Абзацы, абзацы о "сложности и противоречивости" того-сего, изобилующие непостижимыми для моих мозгов формулировками. И рядом какая-то совершенно детская постановка вопроса: почему женщина? Потому что Вагнера поет контральто? (для Фло: исполнительнца этой партии носит фамилию Сегенюк, считается одним из самых красивых, мощных и редких голосов БТ, но с дикцией полные кранты...).
Позвольте еще добавить фактов. Кроме уже упомянутого Орфея и вот тут мною упомянутого Ратмира мужские (чаще юношеские) партии поются низкими (а то и высокими) женскими голосами в следующих операх:
"Кавалер розы" Р. Штрауса (Октавиан)
"Свадьба Фигаро" Моцарта (Керубино)
"Иван Сусанин" ("Жизнь за царя") Глинки (Ваня)
"Опричник" Чайковского (Басманов)
"Снегурочка" Римского-Корсакова (Лель)
"Арианда на Наксосе" Р. Штрауса (Композитор)
"Фауст" Гуно (Зибель)
"Садко" Римского-Корсакова (Нежата)
"Борис Годунов" Мусоргского (Федор Годунов)
Это то, что сейчас вот вспомнилось.
Еще пажи в операх Верди или Мейербера, например в "Бале-маскараде" или "Дон Карло", или "Гугенотах", а также довольно многочисленная группа героев Россини-Беллини-Доницетти, вроде Орсино из "Лукреции Борджиа", "Танкреда", "Семирамиды" и т.д.
Давайте выдвинем всем этим композиторам соответствующие претензии! Оптом или в розницу?
Извините за неприличный ликбез, но у меня складывается такое ощущение, что тут как бы типа ваще забыли про театральную (в частности оперную) условность. А вам хотелось бы, чтобы Вагнера пел кто? Тенор? (какой? лирический, лирико-спинто, спинто, спинто-драматико или чисто драматический?) Баритон? Бассо-кантанте? Бассо-профундо? (ой, кстати, бас Короткий хватанул в "Розентале" героическую ноту, что-то вроде ре-бемоля или даже ДО внизу, Кончак отдыхает).

[flo]

(для Фло: исполнительнца этой партии носит фамилию Сегенюк, считается одним из самых красивых, мощных и редких голосов БТ, но с дикцией полные кранты...). ).

Да знаю прекрасно Сегенюк, просто не помнила ее фамилии! Спасибо!