Карл Мария Вебер

**Кребс** · 01.10.2008, 10:38

Вебер написал достаточное количество камерной музыки, как верно было замечено. Я и по сей день обожаю его квинтет ор.34 для кларнета. Это одно из самых ярких впечатлений в детстве, наряду с Бранденбургскими концертами и Пятой Бетховена. На старенькой кассете я заслушивал эту музыку до дыр. От Оберона шли мурашки по коже. Вообще он и Моцарт по тем временам много сделали для этого инструмента (имею ввиду кларнет). Новым в инструментальной музыке Вебера явилось раскрытие выразительных качеств низкого регистра кларнета. Регистр шалюмо иногда употреблялся композиторами и ранее, но никто до Вебера не обращал внимания на его выразительные особенности Да вспомните его не менее замечательный концерт фа минор ор.73? Плохо, что его не так часто ставят в театре и играют на концертах...

**zh666p** · 03.12.2008, 22:58

Есть у Вебера 7 вариаций(ор.33), хочу послушать, но не имею в наличии.
Может у кого найдётся запись или ссылка на неё...
Заранее благодарен.

**Kriemchield** · 09.12.2008, 01:49

Я слышала только "Волшебного/Вольного стрелка", и после прочтения этой темы сильно хочется что-нибудь ещё евонное найти. Вывешенный концерт для кларнета и пр. страшно виснут, увы... Странное ощущение возникает и от "...кларнета" и от "Стрелка" - будто эта музыка уже очень хорошо знакома, с детства, такая родная и любимая, которая не надоедает...

После "Стрелка" мне стало понятно, почему Вагнер пошёл в композиторы, услышав этот зингшпиль. Мне и самой захотелось оперу написать

**Рузалия** · 11.12.2008, 12:43

Вебер - прекрасный композитор!!!

я сама играю его произведения второй концерт для кларнета и вариации=))

**Сабина40** · 31.07.2009, 11:21

Всем привет!Вебер безусловно замечательный композитор,обожаю его Анданте и Венгерское рондо для альта,(кстати не подскажете где можно скачать запись этого произведения?), и вольного стрелка тоже, но по моему мнению до вершин творчества
Баха не добрался еще ни один композитор,никто еще не смог зашифровать в музыке столь глубокий философский смысл...

**CHIZH** · 31.07.2009, 11:37

Сообщение от Сабина40

но по моему мнению до вершин творчества
Баха не добрался еще ни один композитор,никто еще не смог зашифровать в музыке столь глубокий философский смысл...

Бетховен, да и Моцарт - в своих поздних вещах

**Solostar** · 31.07.2009, 12:11

Очень люблю у Вебера всю кларнетовую музыку, особенно Квинтет и Большой концертный дуэт (с удовольствием играла), флейтовое трио и флейтовую сонату, четырехручные пьесы из поздних опусов... Увертюра к "Оберону" великолепна, ее очень любил Мравинский и часто включал в программы своих концертов... Для меня его исполнение этой увертюры - эталон...

**CHIZH** · 31.07.2009, 15:13

Коллега NSSN спранивал:

А в чьем исполнении Вы слушали Эврианту?

Отвечаю:
Последний раз кажись в этом:
Koenig Ludwig VII - Siegfried Vogel (bass),
Adolar - Nicolai Gedda (tenor),
Euryanthe von Savoyen - Jessye Norman(sopran),
Lysiart - Tom Krause (bass),
Eglantine von Puiset - Rita Hunter (mezzo-sopran),
Bertha - Renate Krahmer (sopran),
Rudolf - Harald Neukirch (tenor).
Rundfunkchor Leipzig,
Staatskapelle Dresden,
conductor Marek Janowski.

**hunon** · 15.08.2009, 23:42

Интересные факты о Эврианте!

Поэт Ф. Грильпарцер об "Эврианте" Вебера: "Полное отсутствие логики и колорита. Эта музыка ужасна. Подобное ниспровержение хорошей звучности, насилие над прекрасным были бы наказуемы во времена Древней Греции. Такой музыкой должна заниматься полиция...

В "Эврианте" Вебер шагнул на два десятилетия вперед по сравнению с современной ему музыкой. Он предвосхитил то, что лишь со временем, в жестокой и трудной борьбе утвердил на музыкальном театре Вагнер. Он набросал основные контуры музыкальной драмы, художественно единой и целостной. Уже в "Эврианте" намечен прием музыкальной характеристики, в дальнейшем получивший название лейтмотива (от немецкого "лейт" - ведущий). С помощью лейтмотива характеризуются действующие лица, их мысли и чувства, предвосхищается и подготовляется появление героев на сцене и т. д.
Удивительно и непостижимо, что Шуберт, всю жизнь стремившийся к новому и неустанно утверждавший его своим творчеством, не принял "Эврианты". Гениальное прозрение Вебера, его дерзновенный бросок в будущее остались чуждыми и непонятными Шуберту. Сам отважный новатор, он отверг новаторство другого.
Провал оперы подействовал на Вебера удручающе. Морально раздавленный, разгневанный и оскорбленный, покинул он Вену, не желая ничего больше слышать ни о ней самой, ни о ее жителях.
Жгучую обиду унес он и на Шуберта, с которым за время репетиций "Эврианты" успел не только познакомиться, но и сдружиться. Шуберт по простоте душевной не скрыл своего отношения к последней опере Вебера.
Смущенно пожимая плечами, он говорил по поводу "Эврианты":
- Это хаотическое нагромождение звуков, с которым Вебер не сумел совладать. Лучше бы ему не писать этого... Это же не музыка. Вот "Вольный стрелок" - совсем другое дело...
Его отзыв, конечно, дошел до Вебера. И еще больше растравил рану, нанесенную провалом оперы. Уязвленное самолюбие всколыхнуло злость и породило острую неприязнь. Если раньше Вебер посулил помощь молодому композитору в постановке его оперы в Германии, то теперь ничего не сделал для облегчения сценической судьбы "Альфонсо и Эстреллы".
Так оборвалась, едва успев зародиться, дружба двух великих композиторов.