Модуляция из до-диез минора в до минор.

[strell_1989]

через энгармонизм было?
1) h#-d#-f#-a аккорд к cis, он же c-es-f#-a и запросто попадаете в сферу доминанты новой тональности.
2) дубль-функция или тритоновая замена.
Делаем C#7 с пропущенной квинтой, например, cis-eis-h. Далее, бас перемещаем на тритон, и: g-f-h это D7 к до минору.

[NbP]

C#m -A#/B# - Cm etc

[Miguel]

Полностью солидарен! Сегодня я вообще не понимаю, какой смысл в "модуляциях" в дальние тональности в том смысле, как это описано в небезызвестной книжечке Регера. С моим сегодняшним восприятием модальность, параллельные сдвиги, лады Мессиана, хроматические доминанты и даже додекафония кажутся мне куда более естественными и приятными для слуха, чем явно вымученная тема "Модуляции в тональности 3-й и 4-й степени родства". (энгармонизм - не в счёт - энгармонические модуляции - это сила!)
Вообще, где-то я понимаю людей , которые писали "современные" учебники лет 100 тому назад. Надо было закончить книгу чем-то заумным и явно непрактичным, чтобы те кто прочел первые разделы не больно-то зазнавались, что де они освоили гармонию!
а нате-ка вам 4-ю степень родства!

Пользуясь случаем, хотел обсудить вопрос о том, как сочинять битональную музыку.
Кстати соотношение cis moll - c moll - одно из самых подходящих для битональной музыки.
Недавно в Вики-педии прочёл: для того чтобы битональная музыка звучала "хорошо"
нужно пользоваться только теми нотами (из обеих тональностей), которые входят в какой-либо 2-й лад Мессиана.
Я попробовал также и 3-й лад Мессиана - на мой взгляд очень приятственно. Соотношение cis moll - c moll может быть озвучено именно с примененим 3-го лада Мессиана.

Аналогично 3-й лад Мессиана (2-й тоже) очень хорошо подходит для сочинения музыки с хроматическими доминантами (в стиле Прокофьев/Шостакович).