Два оркестра

[Zya]

(суммирую для удобства, и добавил Лигети Ramifications - строй-то независимый, т.е. по теме)
Словарь: Рамификация - расширение и разветвление сети объектов рыночной инфраструктуры: дочерних компаний, оптовых и розничных пунктов сбыта продукции, складов и т.п. - вот про что )


Примеры одновременного звучания
двух и более независимых составов


Айвз, 4-я симфония
Бaртoк - Музыкa для струнных, удaрных и челесты - 2 струнных oркестрa – 1 дирижер
Бертвисл - "Игры Тесея" - 2 ансамбля - 2 дирижера
Бриттен - "Военный реквием"- 2 оркестра - 2 хора - 2 дирижера
Булез - "Poesie pour pouvoir" – оркестр, разделенный на группы – 2 дирижера - tape
Губайдулина - Концерт для двух оркестров (эстрадного и симфонического)
Кейдж - Apartment house 1776, для 4-солистов, оркестра и 6 струнных квартетов
Крам - Star-Child
Ксенакис - "Polytope" для четырех оркестров.
Ксенакис - "Дуэль" - 2 оркестра - 2 дирижера (1959, 10 мин)
Ксенакис - "Стратегия" - 2 оркестра, 2 дирижера
Лигети - Ramifications - 2 струнных oркестрa (in 1/4 tone) – 1 дирижер
Лютославский - "Три поэмы Анри Мишо“ - для хора и оркестра с разными дирижерами
Малер - 8-я симфония
Мийо - 2 квартета (14 и 15 -?), которые можно исполнять одновременно
Моцарт - 2 акт "Дон Жуана" – на сцене квартет
Моцарт - Ноктюрн для 4-х оркестров К.286 (квадрофония)
Моцарт - Серенада для 2-х оркестров К.239
Ноно - "Прометей" – 2 оркестра (неравные составы) - 2 дирижера
Циммерман - "Reqiuem für einen jungen Dichter"
Циммерман – опера "Soldaten" (джаз-бэнд на сцене)
Штокхаузен - "Carre" - 4 оркестра - 4 хора - 4 дирижера (1959. 36 мин)
Штокхаузен - "Fresco" - 4 оркестровые группы - 4 дирижера (1969. 5 час)
Штокхаузен - "Gruppen"– 3 оркестра - 3 дирижера
Эотвёш - опера "Три сестры" -2 оркестра (большой за сценой и малый в яме) – 2 дирижера

[Сергей Невский]

Добавлю к списку,

Ives Holidays пограничный случай (в "дне рождении Вашингтона" скрипки идут с ускорением и уходят от оркестра все дальше и дальше)
Ives Unanswered Quetion (три разных группы, причем у одной из групп темп все вроемя ускоряется)
Boulez Rituel in Memoriam Bruno Maderna 8 оркестровых групп, которые ориентируются по ударнику в каждой группе, играют приблизительно одно и тоже, вертикаль общая, темп немного отличается, дирижер дает вступление каждой группе, а потом ждет, пока закончится очередной раздел: сочинение держится благодаря общей вертикали и узнаваемой на слух форме четного рондо или двойных вариаций, как кому больше нравится.
Walter Zimmermann Diastasis (a) / Diastema (b) fuer 2 Orchester ohne Dirigenten Идея проста до неприличия; два оркестра сидящих по разным сторонам зала играют одно и то же без дирижера, ориентируясь по слуху. Естественно расходятся все больше и больше, но в конце пьеса так устроена что возникает общая кульминация и убедителььный финал.
Kyburz Malstrom (199 для пяти оркестровых групп. вертикаль и метр синхронизированы, звук гоняется по пространству. Дирижер один.
Kyburz Projektion для ансамбля солистов и оркестра (2005) детали структуры мне неизвестны.
Напишу, если еще чего вспомню.

[van Be]

Лучиано Берио

Allelujah I для 6 инструментальных групп на сцене. один дирижер.
Allelujah II для 5 инструментальных групп расположенных в зале. При чем их расположение может варьироваться в зависимости от зала. дирижеров от 2х и более. На премьере дирижировал Берио с Мадерна.

[Degen1103]

А правда, что участники Helikopter-Quartett в разных вертолётах летели?

[-Бу-]

Прямо хоть в программу фестиваля оркестров всё это включай...

[Сергей Невский]

А правда, что участники Helikopter-Quartett в разных вертолётах летели?

правда.

[Degen1103]

.

..Хрестоматийное сочинение Орландо Ди Лассо (1532-1594) "Эхо" рассматривают как едва ли не первую попытку пространственного решения организации звукового материала (как теперь сказали бы "в одноканальном" исполнении - хор размещeн на одной площадке, а не распределeн по помещению), а такие проблемы встали перед новой музыкой только в конце 50-х годов (если не считать спародических опытов культовой музыки и экспериментов Чарльза Эдуарда Айвса (1874-1954))...

...Идея распределения электронной музыки в пространстве была впервые реализована Пьером Шеффером в 1953 году к исполнению его "Орфея" в г. Данауешингене. Это исполнение навело на мысль о дальнейших экспериментах в том числе и на использовании двух или трeх распределeнных в помещении и пространственно изолированных оркестровых групп (Карлхайнц Штокхаузен). Вообще-то идея эта не нова, так во время Барокко музицирование отдельными звуковыми массами было в ходу, начиная с первых опытов с двумя хорами в Сан-Марко, Венеция.
В 1958 году "Электронной Поэмой" Эдгара Вареза испытывались пространственные возможности 400 громкоговорителей в павильоне фирмы "Филипс" на Брюссельской выставке. К шестидесятым годам были проведены и многочисленные эксперименты, которые привели к заключению о функциях пространства при его "озвучании".
На основе этих идей возникли также новые формы концертных залов - такие как "Зал Столетия", построенный под Франкфуртом, с вариабельно устанавливаемой сценой, полным звукопоглащением всеми стенами и возможностью искусственной акустики; "Новая Берлинская Филармония", оказавшаяся ценным экспериментальным объектом не только для пространственной музыки электронной природы, но и для пространственно дифференцированной инструментальной музыки. Так там было исполнено несколько произведений И. С. Баха с распределением голосов по четырeм эстрадам и при этом неожиданно обнаружилось, как легко следить за полифонической фактурой, когда голоса чeтко распределены по всему помещению. Оркестранты при помощи маленьких контрольных громкоговорителей и телеэкранов были хорошо синхронизированы на дирижeра, так что большое расстояние между оркестровыми группами - до 20 метров - не составило трудностей.
В бытность существования Московской студии электронной музыки (1967-1980), в здании студии был построен сферический зал, оборудованный звуковым барьером и отдельными динамиками, находящимися за спиной у слушателей, а для пространственного распределения звука по каналам был сконструирован специальный аппарат - "стереофон", с помощью которого композитор мог уже во время исполнения перемещать звук в любых мыслимых направлениях и комбинациях. Таким образом электронная музыка стала располагать ещe одним, тогда довольно таки уникальным средством эстетического воздействия - возможностью создавать искусственные формы звукового поля. Опыты геометрически-пространственной планировки сочинения показывали, что композиторы весьма различно решали эту задачу.
Так Пьер Булез (1925- своe сочинение "Поэзии для Власти" строит как распространяющуюся в пространстве звуковую спираль. К. Штокхаузен видит идеальные условия для исполнения своих сочинений в замкнутой сфере, где бы звук шeл изо всех точек помещения, как бы погружая слушателя в эту стихию.
В 1970 году Штокхаузену, наконец, удалось осуществить свою давнюю идею. В Ливане была найдена пещера, отвечающая всем его акустическим требованиям, и превращена в необычайный концертный зал. Первая же программа из сочинений композитора произвела на слушателей ошеломляющее впечатление. Многократные отражения звука с разным временем запаздывания, странные его искажения создавали удивительные эффекты.
По словам присутствующих, все были потрясены концертом и ничего подобного в жизни ещe не испытывали. Некоторые из слушателей признались, что во время концерта даже потеряли способность ориентироваться в пространстве.

Эдуард Артемьев, ЗАМЕТКИ ОБ ЭЛЕКТРОННОЙ МУЗЫКЕ

[Сергей Невский]

здорово, спасибо.

[-Бу-]

В бытность существования Московской студии электронной музыки (1967-1980), в здании студии был построен сферический зал, оборудованный звуковым барьером и отдельными динамиками, находящимися за спиной у слушателей, а для пространственного распределения звука по каналам был сконструирован специальный аппарат - "стереофон", с помощью которого композитор мог уже во время исполнения перемещать звук в любых мыслимых направлениях и комбинациях. Таким образом электронная музыка стала располагать ещe одним, тогда довольно таки уникальным средством эстетического воздействия - возможностью создавать искусственные формы звукового поля. Опыты геометрически-пространственной планировки сочинения показывали, что композиторы весьма различно решали эту задачу.

Так-так, интересно, а что сталось с этим залом после 80 года?..

[ne-mov]

Hymnologie III для 3-х оркестров.

http://www.box.net/shared/h7y4x3l5xx