Art Tatum - гений или bar piano player?

[Шух]

Под музыку Питерсона! Идёт?

Идёт!!! Под Питерсона - идёт...

[alex]

Идёт!!! Под Питерсона - идёт...

Отлично. Под Питерсона - все идет.

[Барго]

Питерсон предсказуем и быстро надоедает,сейчас таких ,как Питерсрон вагон,взять того же Эльдара или Монти Александра-сладко и быстро.Маккой Тайнер опять же.

О! Да я оказывается не один тут такой!!! Ну прямо мои слова. А меня виртуальными помидорами за них чуть не закидали... Стопроцентово с Вами согласен.

Замечательно, вагон и маленькая тележка, просто слов нет, как все просто. Только бы не мешало бы вам, господа, в качестве пассажиров этого вагона назвать хотя бы одного, равновеликого гениальному Оскару. Это все равно, что сказать, таких пианистов как Рихтер - вагон. Все перечисленные вами пианисты, Эльдар, Монти Александер, и Тайнер - всего лишь издалека еле-еле напоминают Питерсона, и то лишь какой-то определенный стиль великого пианиста, которых было у него множество. Так и говорили: "Питерсон - пианист, играющий в тысячи стилях". Сверх-виртуоз от Бога, каких не было за всю историю джаза, да и вряд ли будет. В его игре есть все - и благородство, изящество, мысль, музыкальность, драйв, НАСТОЯЩИЙ пианизм, создание конкретной формы произведения, исключительная чистота исполнения. Как говорится - никакой "смури", или общих скучных и проходящих мест. Всякий раз, слушая Питерсона, поражаюсь, насколько он владеет зрительским вниманием - ни на секунду не становится скучно, постоянно увлекает, поражает, вводит в необыкновенный транс. Короче говоря, Питерсон - целая эпоха в джазе. "Из него вышли" абсолютно все джазовые пианисты с конца 40-х годов, влияние его на всех них было абсолютным.
Раньше я уже писал о том, что сам Питерсон "вышел" из А.Тейтума. Но он пошел гораздо дальше, глубже, интересней.
А какой пианизм! Ни разу не слышал, чтобы Питерсон форсировал на фортепиано, подобно Тайнеру, или "тыкал" как Т.Монк, или "делал физзарядку", вставая со стула, туды-сюды, словно "петух жареный в задницу клюнул", подобно Джаррету, изображая "высший" транс, но при этом точно также тыча на фортепиано...
Питерсон всегда остается в нужных звуковых рамках, больше предпочитая игру на пиано. А зачем? Ему не нужно ничем удивлять, все естественно, стоило ему взять несколько звуков, и сразу слышно, что играет пианист супер-класса. А уж если и сравнивать с Питерсоном, то на сегодняшеий день, пожалуй, Л.Чижик приближается к нему по пианизму, мышлению, виртуозности , и качеству, без преувеличения. (Слушал его, Чижика, последний сольный концерт в Париже -фантастика!!!)
Так что, господа, насчет "таких как Питерсон -вагон", вы малость в лужу...того, хоть бы сказали уж, что Питерсон - последний вагон в фортепианном джазе, тогда звучало бы чуть правдоподобней,... почти по Жириновскому, и можно было бы о чем-то говорить.

[only analog]

С конца 50-х и в 60 и в 70-е годы ,самым модным и востребованным среди афроамериканского населения был как ни странно Рамсей Льюис.Цены на пластинки Хораса Сильвера дороже в десятки раз ,чем питерсоновские.Про Билла Эванса остается молчать.Про "конкретные формы" Монк и не слыхивал поди,да ему это и не надо было,а пластиночки его оригинальные по 500 евро отстреливают сейчас.Рихтера зря упомянули. Питерсон самый дорогой 30 баксов.
Марсалис считает Майлса самым большим злом в джазе .

[Ereignis]

Марсалис считает Майлса самым большим злом в джазе .

А это тут причем?

[only analog]

Как же Марсалис корифей трубы ,великий педагог.

[Ereignis]

Как же Марсалис корифей трубы ,великий педагог.

ну-ну Хоть и оффтоп:

То, что белые захваливают Уинтона за его классический подход, совершенно нормально. Но ведь потом они поворачиваются к джазу и начинают ставить Уинтона выше Диззи и меня, хотя сам-то он знает, что и мизинца нашего не стоит — сколько мы уже сделали и еще сколько сделаем в будущем. Самое противное то, что этот Уинтон развесил уши и верит всему этому белому дерьму. Если все так будет продолжаться, белые его и подведут. Заставят его принижать собственного брата за то, что тот играет то, что хочет.

Уинтон играет мертвечину, это каждый дурак сможет. Для этого нужна только практика, практика и еще раз практика. Я сказал ему, что даже пальцем не пошевельну для такой музыки, так что они должны быть счастливы, что заполучили талантливого черного музыканта долбить их старое жалкое дерьмо.

[only analog]

Вот, как раз это я имел в виду,что у Марсалиса все ,как у Питерсона.
Так сказать спровоцировал.

[alex]

Господа, и те, кто ЗА Оскара, и те, кто против, забыли об одном. Он играет МУЗЫКУ. Наличие которой важнее изобретательности, оригинальности и чего угодно. Его музыка ПРЕКРАСНА. Пусть кто другой будет самым прогрессиным, а Оскар - отсталым и клишеобразным, но его музыка все равно красивее, вот за это мы его и любим. А не за виртуозность, кстати.

БАРГО. Так нельзя. Защищая Оскара , Ты облил нескольких великих музыкантов, в.т.ч. Джарретта. Этим ты восстанавливаешь людей против Оскара. У каждого из этих людей- своё уникальное место в джазе, и никто никому не мешает.

[Шух]

Я давно замечал, что от Питерсона фигеют как правило пианисты эстрадных отделений. Их раздражает, что они не могут "это" повторить.
Ещё пытаются его с нот разучивать. Конечно не получится! Чтоб получилось нужно мыслить. И чувствовать джаз. Вот Монка имитировать у них получается, а Питерсона - нет. Значит Питерсон - лучше. А то, что один тон взятый Монком на десять голов исторически более значим, чем целый каскад звуков Оскара, это невдомёк...
(точно так же, кстати, рок-гитаристы прутся от Ингви Мальмстина - "У-у-ух, как быстро!!!").
ИМХО.
Ловлю помидоры,,,