Фа диез мажор или соль бемоль мажор?

[NbP]

Я- скрипач в оригинале, затем альтист; прошедший ансамбли, квартеты, камерные оркестры , симфонические оркестры (и в качестве и.о. концертмейстера), а также симфоджазы.

[Леонид Левицкий]

Если ничего не путаю, то струнникам, кажется, легче играть в диезных...

Насчет других инструментов сказать не могу, но вот на классической гитаре действительно громадное предпочтение отдается диезным тональностям.
Почему?
В основном из-за того что
1) - Тональности с использованием открытых струн более богаты по тембровой окраске
2) - Тональности с использованием открытых струн облегчают сложные в др. тональностях позиции
3) - Строй классической гитары - ми - ля - ре - соль - си -ми (от шестой струны к первой), соответственно вводя бемоли, мы первым бемолем - СИ - "убиваем" вторую откр. струну, следующим бемолем "МИ" - ещё сразу две струны "МИ", третьим бемолем "ЛЯ" - ещё одна струна открытая исчезла... В итоге всего три бемоля, а четыре открытых струны потеряно.
Теперь вводим диезы: первые два диеза безнаказанно - открытые струны по прежнему все сохранились (т.к. нет открытых струн "ДО" и "ФА"). С третьим диезом пропадет всего одна открытая струна "СОЛЬ". С четвертым ещё одна - "РЕ". Т.о. имеем некий ограниченных набор тональностей для КОМФОРТНОЙ и ЕСТЕСТВЕННОЙ игры. Бемоли - до 2х, диезы - до 5ти.
А вообще удобней всего на гитаре играть в ми миноре (соль мажоре). Ну и в ля миноре (до мажоре) конечно.

[murom]

Если ничего не путаю, то струнникам, кажется, легче играть в диезных...

Нам, как и гитаристам, желательно побольше открытых струн. Физиологически для начинающих удобно играть полутон между 2-м и 3-м пальцами - отсюда и выбор тональностей для них: ре мажор, ля мажор. Очень трудно для начинающих полутон между 3-м и 4-м пальцами - они его изучают поэтому позже.
Так же физически начинающим легче играть заниженные ноты, т.е. с бемолями, чем завышенные, т.е. с диезами. Они просто не дотягиваются пальцем до диезной ноты, особенно 3 и 4 пальцами. Но интонировать легче с диезами, чем с бемолями. Поэтому, я лучше буду играть пьесу с 5-ю диезами, чем с 5-ю бемолями.

[Леонид Левицкий]

И кстати до сих пор, мне легче воспринимать при игре на др. инструментах (ф-но) диезные тональности чем бемольные... Но видимо нужно просто больше тренироваться и кто-то сказал, из великих педагогов, что музыкант должен хорошо владеть всеми тональностями, до 7ми знаков. (читка с листа имеется ввиду)

и по теме - выбор бы сделал в пользу фа-диез мажора, если далее модуляция в соль мажор. Да и даже звучит благозвучнее название тональности))))))) чем "соль-бемоль мажор" - как то неестественно

[commator]

Я уже ответил человеку в другом форуме. Опыт (О-Очень много лет!) показывает, что в бемольных тональностях нам легче интонировать. Почему это так- нет объяснений....

Возможно, хотя и не бесспорно, такое объяснение: интонирование почти всегда склонно к понижению, а бемоль(ность) - и есть понижение. Бемольная тональность - некий код понижения, бессознательно ориентирующий музыканта на то, что легче жить

Во всяком случае строй духовыхъ - бемольный.

Всё это можно объяснить естественными особенностями натуральной скалы, где из первых 16-ти обертонов только у фа₂ склонность к повышению, а ля₂ и си₁, си₂ демонстрируют понижение:



Мне также представляется, что не столь интонирование склонно к понижению, сколь влияние равномерной темперации искажает естественность интонирования существенным повышением вводных тонов и больших терций.

Если в той же песне между куплетами происходит модуляция на полтона вверх (в соль мажор) — это может как-то повлиять на выбор тональности? То есть, какая смена тональности будет смотреться органичнее — G♭ → G или F♯ → G?

Если мелодию Вашей песни захочет воспроизвести традиционный североиндийский музыкант, то исполняя её на фоне несмолкающего октавно-квинтового дрона танпуры до₀ - соль₀ - до₁, он никогда не понизит ноты высотного класса Соль, но повысит ноты класса Фа.

[ChopinFantaisieImpromptu]

Я решил записать нотами собственную песню и затрудняюсь, какую тональность указать. Много лет я её исполнял в той тональности, которая энгармонически равна и fis-dur, и ges-dur, и не задумывался, какую из этих тональностей назначить официальной. А теперь задумался и не знаю, что выбрать. Там шесть диезов, тут шесть бемолей. В fis-dur в нотах будут дубль-диезы, а в ges-dur — ноты вроде до-бемоля. Что посоветуете выбрать и из каких соображений?

Лучше - Соль-бемоль мажор, чтобы потом повернуть в мрачный, "чёрный" Ми-бемоль минор!