Низкие соли

[Droog_Andrey]

Отличаются и в хоре, и в разных октавах. Но к чему вообще этот разговор? По ссылкам выше ("Ковчег", "Дорос") октавистов слышно и соло.

[Valentinei]

Вы когда нибудь в хоре пели? А октавистов в живую слышали? Вот чего зря спорить? Ни "Ковчег" ни "Дорос" это не хоры, а небольшие ансамбли.

[Droog_Andrey]

Причём тут вообще мой опыт пения, прослушивание октавистов вживую и в хоре?

Сначала Вы делаете очень спорное утверждение:

У всех октавистов похожий тембр.

Затем переключаетесь на хоры, о которых речь вовсе не шла. Затем на мою скромную персону.

Постарайтесь вести разговор предметно и по сути. Речь шла о тембре Баданина, есть что сказать по существу - пожалуйста.

[Valentinei]

Так я и сейчас так утверждаю. С небольшими нюансами это так. Конечно, когда поют соло то разница заметнее, а когда в коллективе то практически неразличима. Так у многих голосов именно так.

[Тимелия]

Я послушала записи многоуважаемого Владимира Миллера и хочу высказать свое мнение. Как обычно, у меня две новости: хорошая и не очень.
1. Сначала о хорошем. Приятный тембр, отличная интонация, отсутствие качки и других вокальных дефектов - всё это очень радует.
Но:
2. Холодная манера исполнения, однообразие динамики, предсказуемая фразировка - в результате после пары совершенно однотипных произведений слушать дальше становится, увы, не очень интересно...
Резюме: В.Миллер, безусловно, замечательный хоровой певец, и в любом хоре такого только на руках носить... Но для солиста выразительности, страсти и артистизма не хватает, к сожалению...
Но это лично мое мнение, не более того.

[Valentinei]

Я послушала записи многоуважаемого Владимира Миллера и хочу высказать свое мнение. Как обычно, у меня две новости: хорошая и не очень.
1. Сначала о хорошем. Приятный тембр, отличная интонация, отсутствие качки и других вокальных дефектов - всё это очень радует.
Но:
2. Холодная манера исполнения, однообразие динамики, предсказуемая фразировка - в результате после пары совершенно однотипных произведений слушать дальше становится, увы, не очень интересно...
Резюме: В.Миллер, безусловно, замечательный хоровой певец, и в любом хоре такого только на руках носить... Но для солиста выразительности, страсти и артистизма не хватает, к сожалению...
Но это лично мое мнение, не более того.

Бас - профундо по определению не солисты, но Миллер как раз тот человек, который пытается разрушить этот стереотип. Он именно сейчас занят исключительно сольными проектами, участвует в оперных спектаклях различных театров в основном зарубежных, ездит с гастролями по нашей необъятной России и не только, но и по всему миру. Именно благодаря его усилиям многие сегодня узнали что вообще есть такая разновидность баса как бас профундо. Не знаю о каком произведении Вы ведёте речь? Но если о профундовых т.е произведениях звучащих в большой октаве, то увы у него, как впрочем и у других, не очень много возможностей для нюансировки и связано это не с индивидуальностью, а с особенностью баса профундо. В большой октаве у певцов профундо создаётся слишком маленькое подсвязочное давление и поэтому вся громкость зависит только от возможностей резонаторов, а они как известно очень ограничены. Надавить или как-то форсировать нет никакой возможности, поэтому звук всегда ровный. Конечно Бас профундо может спеть и тише и сделать нюансировку, но только если "проглотит" микрофон.

[Тимелия]

"Бас - профундо по определению не солисты"

Вот и я об этом!

"но Миллер как раз тот человек, который пытается разрушить этот стереотип"

Одно дело - ломать стереотипы, и совсем другое - борьба с законами физики ( в данном случае - акустики), которые, как известно, поправок не приемлют и обжалованию не подлежат. По-моему, дело бесполезное... Ну да ладно, у каждого певца, в принципе, есть своя аудитория. Охотно верю, что есть люди, которым нравится сольное пение профундо, и они его с удовольствием слушают. Я не в восторге, и желания слушать дальше не возникло.

Кстати, не могу тут не сказать о незаслуженно забытом низком басе Поле Робсоне - вот его могу слушать часами. И, кстати, в "Шенандо" "низость" у него весьма приличная, что не мешает ему и тембрить, и играть нюансами. В общем, вкусовщина всё это... Один любит арбуз, а другой - свиной хрящик.

[Valentinei]

И, кстати, в "Шенандо" "низость" у него весьма приличная, что не мешает ему и тембрить, и играть нюансами.

Так это же в микрофон! В микрофон и шептать можно и это публика услышит при х-кратном усилении.

[Тимелия]

Но разве записи В.Миллера сделаны без микрофона?

И еще: голос сердца, страсть, проникновение в смысл пропеваемого текста... простите за все эти банальные определения, но от наличия/отсутствия микрофона это не зависит, что нам демонстрируют многие певцы (не профундо) и паче певицы...

[Valentinei]

от наличия/отсутствия микрофона это не зависит, что нам демонстрируют многие певцы (не профундо) и паче певицы...

Не нужно путать академическое пение и прочую хрень. Кто-то очень красиво шипит в микрофон, то это может быть и проникновенно, но пение (настоящее) тем и отличается от напевания что может быть без микрофона. Да, любая запись производится микрофоном, но одно дело в студии, когда микрофон перед носом, можно любой гейн выставить, любую обработку всунуть, а другое дело на концерте, когда нужно соблюсти звук и солиста и оркестра или хора. Да и концерты Миллера в залах, или в храмах бывают без микрофонов и при этом всё хорошо слышно. Не знаю услышал ли кто в таких условиях Робсона с его нюансами. Впрочем услышать то его услышали бы, но вот насчёт нюансов скорее всего вряд ли.