Следует ли исполнять оперы на языке оригинала?

[Эленна]

Значит, не прав дорогой Леонтьев. Тоже человек.

Любое искусство есть в основе деятельность по само-/вазимо-удовлетворению. Это уж объяснено в Блинской Теории Музыки (на философской ветке Поправим Канта). Сообщительность там в сущности-то только средство "взаимо". Так што род она не тово. Хотя про знаки-то можно говорить в некотором смысле. Посему смысел остальной части в общем сохраняетца.

А детишек пороть штобы языки-то учили.

Хотелось бы уточнить - взаимоудеовлетворению какой потребности? Вель потребность в общении тоже существует

[Lohengrin]

коммуникация бывает опосредованной (скажем, чтение писем тоже к ней относят (даже если человек не отвечает на письмо)...)

Да – если текст письма иллокутивен, т.е. – если читающий является адресатом. В противном случае это не коммуникация, а свинство экспертная оценка . В случае же с оперой это вообще мутная тема. Во вс. сл., высказывания какого-нить Люлли (даже если мы согласимся считать какую-нить Армиду «высказыванием», что, надо заметить, сильно обедняет, к тому ж проблематично с формальной стороны) вряд ли обладают иллокутивной силой для Васи Пупкина, требующего перевод либретто, ибо иллокуция конвенциональна (как трубили классики вроде Остина или Стросона), а минимальная конвенция в случае Люлли – знание французского.

[Лука Др. Тепес]

Не забыть предупредить будущие поколения композиторов, чтобы сразу же по окончании труда заказывали качественный перевод либрето своих опер как минимум еще на два европейских языка. И тем решим проблему!

[JohnLenin]

Не забыть предупредить будущие поколения композиторов, чтобы сразу же по окончании труда заказывали качественный перевод либрето своих опер как минимум еще на два европейских языка. И тем решим проблему!

Для верности - ещё и на эсперанто!..

[Лука Др. Тепес]

Эсперанто - это язык самой музыки. Гениальной

[Эленна]

Эсперанто - это язык самой музыки. Гениальной

Так что же -- ввести на композиторских факультетах обязательное изучение эсперанто? Или даже - вступительный экзамен по этому языку? Конструктивное предложение, конечно... но как же всё-таки быть с оперными шедеврами прошлого? И ещё: заставить всех зрителей учить эсперанто мы при этом всё равно не сможем...

[Дарья302]

А мне кажется, что нет ничего плохого в том, чтобы музыка исполнялась на языке исполнителей, или слушателей. Раньше все это так и было. У меня много российских записей опер, где поют на русском. И даже восприятие как-то лучше!

[Лука Др. Тепес]

И в том, и в другом варианте есть свои плюсы и минусы. Если имеется качественный перевод либретто на язык слушателей, почему бы не пользоваться им в репертуарном театре? Только делать его должен не кто попало, а человек с хорошим вкусом и музыкальным образованием, понимающим специфику вокала. Выездные спектакли иное дело, конечно. По-моему, единого и обязательного решения для всех тут нет и быть не может.

[Greg]

Не забыть предупредить будущие поколения композиторов, чтобы сразу же по окончании труда заказывали качественный перевод либрето своих опер как минимум еще на два европейских языка. И тем решим проблему!

Между прочим, раньше так и делали. Например, прижизненные издания клавиров опер Глинки - двуязычны. Там под нотной строкой немецкий эквиритмический перевод.

[Лука Др. Тепес]

Совершенно справедливо. Хотя и не решает проблему восприятия опер европейских композиторов российскими слушателями. Да и вообще... Принято считать, что мало-мальски культурный европеец владеет 2-3 иностранными языками, и часто это так, но отнюдь не всегда. И вопрос еще какими языками? Сомнительно, чтобы англичане ориентировались в чешском или венгерском. Про нашу публику и говорить не приходится. Нет такой традиции, мало у кого есть возможность смолоду овладеть не только английским, но еще и наиболее популярными "оперными" языками: итальянским, немецким и французским. В идеале хотелось бы, конечно, потому что тем, кто знаком с ними, звучание на языке оригинала доставляет подлинное наслаждение. Однако надо быть реалистами.