Какое произведение для ф-но Вы считаете самым сложным?

[Ля мажор]

А Грига , например, тоже совсем непросто играть. Ноты разбирать легко, а как начинаешь уже исполнть, трудности появляются . Вот у меня так по-особому долго "входить" в Грига ( "Весной") в прошлом году получилось.

[ProstoSu]

Интересно было бы поставить вопрос, какое произведение для ф-но вы считаете самым легким?

[Павел Колесников]

Наверное, среди настоящей фортепианной литературы легких нет.
Насчет самого сложного,С.Т.Рихтер называл Моцарта. И не только Рихтер!
Если идет речь о технической сложности,
можно назвать транскрипции Листа(некоторые(Тангейзер, например, Лесной царь тоже непрост)), Вариации на тему Паганини Брамса, некоторые этюды Шопена.Для каждого пианиста это индивидульно!
Музыка Шуберта, как и Моцарта, далеко не у всех получается, хотя технически трудными эти произведения не назовешь.
А Скрябина вообще только единицы играют по-настоящему.
Объективно очень сложна сюита для фортепиано Шенберга.

[Virtuoz]

Этюды Алькана, а именно концерт для форепиано, и несомненно Лист- во всём и вся=)))

[Art]

а вроде бы Лист считается не самым сложным...
или я не прав
еще есть такой Дебюсси)))

[gravizapa]

Существуют сложности художественные и сугубо технические.
Они не всегда и не везде совпадают.
Есть произведения, чья форма рассыпается в руках, но при это там "три с половиной" ноты.
Есть произведения, чья, казалось бы, главная задача - совершить бодрый переход через Альпы и ни разу не споткнуться.
А есть и такие, где, как принято выражаться, не фортепианная фактура. Здесь может быть любое количество нот и любая смысловая нагрузка, однако их в любом случае играть неудобно.

Мазурки Шопена, пожалуй, относятся к первым, да и Трансцендентные Этюды тоже. Дебюсси. Равель. Моцарт.
Переход через Альпы - это, например, 2й концерт Бартока, Листовские большие фантазии (Беллини, Моцарт и т. п.), ну и тому подобные шоколадки.
Третьи - многое у Брамса, Бетховена (как ни странно).

Совершенно симфоническая фактура у Рахманинова, её довольно трудно всю слышать, особенно при игре с оркестром, однако она при этом чудесно лежит в руках, посему сложность, скорее, ушная, нежели сугубо техническая.

Вообще подобный вопрос поднимает тонну следующих - хотя бы потому, что для каждого человека сложности располагаются в разных местах. Кто-то будет щёлкать "октавными глиссандами одним пальцем"(с) , а в трёх нотах утонет, а кому-то сложней сыграть Прелюдию и Фугу Баха.

Согласен абсолютно!
Вопрос требует пояснения. Что касается самых "сложных" композиторов - для меня это, безусловно, Моцарт и Шуман.
Листа сложным композитором назвать не могу, так как сложность в его произведениях - сугубо "техническая", а не психологически-философская; и для настоящего музыканта-профессионала такой вид "сложности", ИМХО, не представляет особого интереса.




P.S. Здесь не могу также не упомянуть фразу Ганса фон Бюлова о музыке Ф. Листа: "Мраморная лестница, ведущая на чердак..."

[беглец с ноева ковчега]

Кто-то будет щёлкать "октавными глиссандами одним пальцем"(с) , .

Ну Вы и вспомнили.

[Kompozitor]

Гайдн, Моцарт, Шопен.

[supervia bella]

сонаты Доницетти

[larky]

Моцарт и Шопен – все произведения. Холодная и жесткая цензура исполнительских способностей, профессионализма, талантов и т.д. Секут уровень в миг. Предполагают полное средоточие ваших сил, внимания, воли и вообще всего-всего только на себе. Т. е. полное самоотречение ради…. Требуют от вас с первой же ноты создания совершенного универсума, в котором не терпят вашего личного присутствия. Малейший прокол – валят мгновенно.
В общем, художественно и энергетически даются далеко не всем, мне во всяком случае – нет.
* а вот из разряда тех, кто «помогает» в процессе исполнения собственных произведений – Бетховен, Лист, Бах, Гайдн в какой-то степени. Имхо, есть тенденция – «вывозят» даже в безнадежных случаях.