XII Конкурс имени Чайковского, фортепиано: кто как играл в 3-м туре

[Настя]

Исчерпывающая характеристика. БРАВО!

[Сергей]

20 июня, 19.00
37. Набиулин Алексей (Россия)
Чайковский. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 b-moll, ор. 23 Прокофьев. Концерт для фортепиано с оркестром № 3 C-dur, ор. 26
42. Тетерин Дмитрий (Россия)
Чайковский. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 b-moll, ор. 23 Рахманинов. Концерт для фортепиано с оркестром № 3 d-moll, ор. 30

Ув. b3,
Похоже, о чём бы вы ни писАли, основной ваш лейтмотив--романтизм, какой он был, каким он стал, и что с ним делать... Вовсе вас не ругаю, просто высказываю наблюдение.
Насчёт Чайковского у Набиулина--мне тоже не хватало и звука, и стихийности, и яркости; скорее да, для концерта Шопена, особенно 2-го, это было бы уместнее. Но Лёша _такой_, и то, что он играет именно так, и составляет большУю часть его индивидуального лица. В целом же, да, впечатление стандартно сыгранных концертов, без чего-то нового, пусть даже и в зилотиевской редакции :P
Дима же, к сожалению, сыграл _изрядно_ неумно, чтобы не сказать по-другому: в целом было впечатление, будто он посмотрел ноты, чтобы повторить концерты, накануне (на самом деле он их играл многажды). А ведь он их учил достаточно, известно это из надёжных источников. Насчёт "прекрасно помнил музыку"--ну так и любитель-меломан, не знающий нот, после 50 прослушивания того же Рахманинова будет прекрасно знать эту музыку, но сыграть же не сможет И то, что он музыку на слух конечно знает, но теме не менее заплывает (правда, место это в 1 части Рахманинова как раз не слишком лёгкое, довольно густая фактура), а вернее, то, как оттуда ВЫплывает, свидетельствует о очень посредственных ушах, не компенсированных хорошей головой. О том же говорит и "бесподобная" фразировка с бросанием фраз на полдороги и толканием там, где требуется предельная бережность (побочная 1 части Чайковского).
Впрочем, и технически было весьма уязвимо, хотя за счёт "животного магнитизма", вернее, намёка на него, многое ретушировалось в восприятии публики.
В общем, к сожалению, Дима профукал какую-нибудь хорошую премю: при всех огромных НО, на 2 туре это было одно из самых ярких выступлений (на безрыбье...). Лёше же давать премю из последних, хотя я и боюсь этого, было бы крайне некрасиво: кому же тогда давать верхние? Неужели не присуждать сразу несколько премий?
:o

MODERATORIAL. В этом сообщении имел место overquoting. Исправлено. Пожалуйста, уважайте возможную худобу чужого канала! boris

[Anonymous]

Ув. b3,
Похоже, о чём бы вы ни писАли, основной ваш лейтмотив--романтизм, какой он был, каким он стал, и что с ним делать... Вовсе вас не ругаю, просто высказываю наблюдение.

Уважаемые.
Какая может быть "бережность" в зилотиевской редакции 1-го концерта, заставляющей с первых аккордов атаковать его. Смешно читать и слышать, как педагоги десятилетиями просят учеников не спешить и не греметь в начале концерта. Да как можно, когда эта редакция как раз и написана для того, чтоб спешить и греметь.
Я не могу тут перечислять все ляпы, но у Тетерина были ещё и музыкальные промахи. Например, в разработке концерта, когда после оркестровоподобных октав рояль принимает на себя симфоническую инициативу, в гениальнейшем эпизоде после удара литавр на фоне негромкого затаённо-страстного звучания оркестра в полную силу на тройном фортиссимо фортепиано продолжает диалог с оркестром. Замысел Чайковского предельно ясен: экстатически-ораторское звучание рояля символизирует голос творческой личности, восторженно принимающей жизнь, который и должен звучать "на весь мир", всё сотрясая, чтоб казалось, что даже эхо гуляет по залу. Постепенно фортепиано своим энтузиазмом раскачивает оркестр, энергия солиста ему передаётся и его звучание достигает кульминации. Этот эпизод нужно играть "в полный голос", чтоб казалось, что человек хочет перевернуть само мироздание. А что мы услышали у Тетерина ? Он этого совершенно не понял и развивал звучность от mp параллельно с оркестром, сведя этот замысел автора к нулю. Кстати, Тетерин тут не первый, а первым был ... Зилоти, не к ночи будь помянут. Именно он в своей редакции поставил PP и оркестру, и роялю, и так и играл, ничего не поняв. Ну ЭТОТ его маразм, к счастью, не прижился, потому что музыканты осознали нелепость подобной динамики. Что, впрочем, не помешало им принять фактурные изменения Зилоти )))
А по поводу романтизма ... Так наша музыкальная традиция ... романтическая )) И вдруг она бесконечно стала СПОТЫКАТЬСЯ на романтизме, неужели Вы не слышите ???
Мы являемся свидетелями грандиозного и тяжелейшего кризиса в русском исполнительстве, когда молодое поколение, выученное в обстановке романтических штампов, но само по своему мироощущению вовсе не романтическое, терпит ПРОВАЛ при интерпретации романтической музыки, тиражируя штампы.
Более того, обнаруживается однобокость трактовок многих прежних отечественных кумиров.
Мне больно говорить об этом, и я призываю всех музыкантов играть больше умом, чем сердцем, которое им ничего не подсказывает.
Не можете чувствовать, так умейте понять.

[Anonymous]

stealth, говорите себе, сколько хотите......
Я конечно понимаю, что в жизни нет ничего более приятного, чем хаять, ругать и всех подряд поливать. Ну вот получаете вы от этого огромное удовольствие и ничего тут уже не поделаешь

Я "ЗА" руками и ногами,не успеешь кого-то полюбить ,как его уже в грязь лицом!
Я,например,люблю Спивакова и что???А то,что он самый критикуемый из всех критикуемых!но мне до этого никакого дела нет.

[Anonymous]

Невольно вспоминается последний конкурс Горовца, где Крайнев преспокойно протащил свою Ким и в результате сделал ей первое метсо
Не повторится ли опять такая ситуация, уже с Онищенко?

О-о-о-о....Маша Ким!!!Это грандиозная нелепость.Да,она хороший концертмейстер,но пианистка-солистка...опустим подробности.
А что делать Крайневу,как не тащить Онищенко???У него из своих никто не прошел!Тем более,что Дима хороший пианист,только вот зрелости ему не хватает.поэтому я ему бы дала диплом.

[Anonymous]

Зря Вы так, бз, о романтизме... Ничего тут не поделаешь, все проходит. Но ничего не проходит бесследно: так зачем же вообще этот конкурс слушать, зачем нужны копии с великих оригиналов? Научить романтическому мироощущению невозможно, надо родится с этим. К тому же подлинное романтическое исполнение подлежит оценке не в эстетических, но в эстетических категориях. Слушайте великих, благо, есть записи, хорошие, очень хорошие, великие. Пусть он спокойно умрет, этот романтизм, тогда и поймут люди, чтО они потеряли - и может быть, хотя я в этом и сомневаюсь, кто-то и начнет играть в романтической манере. Только делать это надо искренне, пианисты вроде Плетнева - лучшее тому подтверждение. Проучившись несколько лет у Флиера и, вроде как, “научившись” понимать эту музыку, он играет её тошнотворно то сказать наименьший. Всего Вам наилучшего...

[Сергей]

О Плетнёве--полностью согласен, хотя и не в таких резких выражениях... :D

Искренне ваш

[Сергей]

Уважаемые.
Какая может быть "бережность" в зилотиевской редакции 1-го концерта,

В первую очередь, имелась в виду побочная партия. Кроме того, во многих местах f не исключает бережности взятия.

А по поводу романтизма ... Так наша музыкальная традиция ... романтическая )) И вдруг она бесконечно стала СПОТЫКАТЬСЯ на романтизме, неужели Вы не слышите ???

Ну ведь можно сказать и по-другому, что те, кто "спотыкается," играют как раз не в "нашей музыкальной традиции". Можно назвать казуистикой, но по-моему так тоже может быть...

А штампы и музыкальные просчёты у Димы--вполне согласен!

Мы являемся свидетелями грандиозного и тяжелейшего кризиса в русском исполнительстве, когда молодое поколение, выученное в обстановке романтических штампов, но само по своему
мироощущению вовсе не романтическое

Ну... несолько опрометчиво судить о всём поколении скопом: напр. тот же Кудряков--я его хорошо знаю, по своим художественным установкам, и по своей эстетике--явный романтик
И он не один...

Не можете чувствовать, так умейте понять.

В общем верно, но тогда уж лучше понимать до- и после романтическую музыку, а романтическую, если не чувствуешь, то лучше удержаться от того, чтобы играть...
Бритва Оккама, однако... :o