Строй и энгармонизмы.

[commator]

Одоевский, В. Ф. Музыкальная грамота или основания музыки для не-музыкантов, 1868. Цитировано из сборника В. Ф. Одоевский. Музыкально-литературное наследие. Государственное музыкальное издательство, Москва, 1956, сс. 364-365:

<<...
Гамм только три, а именно: диатони­ческая, хроматическая и энгармоническая. Лады же, роды, гласы — суть лишь погласицы, части или видоизменения од­ной из сих трех гамм.
<...>
О диатонической гамме слух может получить понятие, еcли играть на одних белых клавишах фортепиан.
<...>
О хроматической гамме,— если играть на фортепианах, не пропуская ни одной белой и ни одной черной клавиши.
<...>
Об энгармонической гамме на обыкновенных фортепианах слух не может получить никакого понятия; но на скрипке, или виолончели, а равно и в голосе человеческом, различие например, между Ut# и ReЬ (меньше полуинтервала) весьма заметно для слуха
...>>

Для тщательного изучения всех гамм, включая гаммы энгармонические, требуется не обычное фортепиано, а энгармоническое, например такое, каким располагал Одоевский.

[vcirkov]

Гамм только три, а именно: диатони­ческая, хроматическая и энгармоническая. Лады же, роды, гласы — суть лишь погласицы, части или видоизменения од­ной из сих трех гамм.

Роды появились как попытка классификации звукорядов во всем их многообразии. Как же они могут быть "суть лишь погласицы"? Также и гамма - аналогична цветовой гамме, в которой оттенки цветов подобраны по определенному принципу. Погласица - от слова глас. Здесь речь идет не о звукоряде, а о простом напеве. Нам проще сравнить это с муз. коленцами.Возможно, для немузыкантов, к которым была обращена упомянутая Вами работа Одоевского, такие определения были приемлемы в нестрогом стиле популярного рассказа.

Об энгармонической гамме на обыкновенных фортепианах слух не может получить никакого понятия; но на скрипке, или виолончели, а равно и в голосе человеческом, различие например, между Ut# и ReЬ (меньше полуинтервала) весьма заметно для слуха
...>>
Для тщательного изучения всех гамм, включая гаммы энгармонические, требуется не обычное фортепиано, а энгармоническое, например такое, каким Одоевский располагал.

Характерно, что интерес к нетемперированным звукам у О. возник после прослушивания нар. песен в оригинальном исполнении, потом увлечение церковными ладами. То же самое произошло и со мной. Но у меня и в мыслях не было отождествлять функции звуков со строем или с интонированием.

[commator]

Из статьи Гамма (на основе издания: Риман Г. Музыкальный словарь. Пер. с [5-го] нем. [издания] Б.П. Юргенсона, доп. рус. отд-нием [Москва, Лейпциг, 1901]. — М.: ДиректМедиа Паблишинг, 2008. — CD-ROM):

<<...
В Старин. музык. теории каждая из г[амм] служила единственной основой одноименного строя (см.) и совпадала с ним. Но с тех пор, как новейшая теория признала терцовое сродство тонов и созвуков (см. Сродство тонов), было бы произволом считать напр. аккорды E-dur и As-dur не принадлежащими к строю C-dur. Вследствие этого понятие "строй" расширилось до тональности (см.); первоначальная же г. (совпадавшая раньше со строем) рассматривается как ряд тонов, построенных на аккорде тоники с проходящими нотами:

...>>