Есть ли шансы у аксиоматического дедуктивного метода в теории музыки?

[combinare]

Отчего же им не ладить? Они же чистые...

...- не единственное условие слаженного звучания,не так ли?

[vcirkov]

... это, по моему мнению (вообще глубоко не вникал), наоборот, еще больший шаг в сторону 12РДО. Если раньше обсуждали, как играть диезы-бемоли, то там уже нет диезов-бемолей - все звуки "уравнены в правах".

Баян по строю остался тот же, ничего не изменилось,- ни в сторону 12РДО, ни в какую другую сторону. Добавлены два дублирующих ряда, 1-й ряд дублируется 4-ым, 2-й - 5-м, - только и всего.

[Walie]

MIDI...

В отличие от других форматов это не оцифрованный звук, а наборы команд

Хм... Вообще-то не вижу разницы, родится ли звук из цифры прям "сразу" (был записан, хранился, потом выплюнули в ЦАП и услышали) или будет получен ещё более экстравагантным способом - цифровым синтезом, при цифровом же (MIDI) управлении этим синтезом.
Ещё я никак не возьму в толк : зачем предлагать всем "прослушать" миди-файл? Или имеется ввиду - оценить, как на это дело отзывается куцый синтезатор микрософт, который есть в любом компе? Не пойму.
Ну, услышал я 53-модификацию 867. Не только через микрософт - и продвинутые синты, типа от EMU. Дык ... лажа - а что ещё сказать-то? Или ладно, пусть не совсем и не везде лажа. Просто, когда подобные команды, скажем, Рихтер подаёт "убогому" темперированному "12-струнному" роялю - получается музыка и красота. Почему автор миди не предложит услышать хотя бы то, что слышит у себя при воспроизведении этих миди-команд...

[vcirkov]

Почему автор миди не предложит услышать хотя бы то, что слышит у себя при воспроизведении этих миди-команд...

Так он это и слышит у себя в нотном редакторе.

[vcirkov]

... Главный принцип (точнее, не главный, а опорный) музыкальных звуков заключается в том,что слишком близкие по частоте звуки ухо (и слушающий этим ухом музыку человек) не воспринимает как "красивые", несущие какую-то ОСОБУЮ информацию.

О чем это? Ничего не понял.
И при чем здесь таблица?

[Walie]

Не понял, что именно - это он слышит? Мысленно? Зная, например, что эту когорту нот, отъюстированных небольшими сдвигами, озвучивает аккордеон, а ту - литавры?
Я спросил, почему бы автору не озвучивать миди теми средствами, которые он считает подходящими для прослушивания, и не предложить ещё и звук его миди-пробы.

[combinare]

Не понял, что именно - это он слышит? Мысленно? Зная, например, что эту когорту нот, отъюстированных небольшими сдвигами, озвучивает аккордеон, а ту - литавры?

http://paradiddles-system.appspot.com/
Download music
ссылка будет действительна до конца сегоднешнего числа

[vcirkov]

Не понял, что именно - это он слышит? Мысленно? Зная, например, что эту когорту нот, отъюстированных небольшими сдвигами, озвучивает аккордеон, а ту - литавры?

Слышит миди-звуки в сибелиусе на самом подходящем для слухового контроля тембре баяна. Прочие тембры, также качественные семплы и VST для этого не подходят. Например, хоровую фальшь лучше всего можно услышать в среднем частотном диапазоне. Прочие красивые призвуки как бы скрывают недостатки интонирования.

[Walie]

combinare, мне нравится, что у Вас получается (слушал). Но джаз-плагин всё равно ставить не буду .

vcirkov, ну, да. Я об этом и говорю. Помимо показа миди можно ведь и записать с авторским звуком.

[vcirkov]

Видите ли, все равно, что 12 РДО, что 31, что 53... Строй фиксирован, следовательно, от исполнителя не зависит, поэтому не является выразительным средством.

Хочу процитировать отрывок из своей статьи по этому поводу.

Интонирование и строй - понятия взаимосвязанные в том смысле, что мы имеем возможность, как имитировать высоту звуков по готовому шаблону, в котором выражена идея строя, так и через интонирование воспроизводить живой строй по ходу звучания музыки. Кардинальное отличие этих способов заключается в том, что в первом случае исполнитель - лишь адаптирует музыку в уже готовом строе, во втором же - сам строй естественно провоцируется механизмами его порождающими. Живое интонирование мы будем поэтому ассоциировать с пением или игрой на инструментах с частично фиксированной настройкой звуков. Также не будем забывать, что звучащие шаблоны готового строя не могут быть использованы для воспроизведения живого строя даже в том случае, если они представляются в умственном воображении. Строй, воспроизведенный по шаблону, вряд ли может являть нам интонационный процесс во всей его полноте. И даже воображаемые звуки, хотя и являются некими ориентирами для интонирования, не могут выразить суть интонационного процесса в реальном времени и пространстве.

Как Вам это?