"Куда идем мы с Пятачком?"

[AlexAt]

http://files.mail.ru/W4OVXJ субтитры к этому фильму-опере

Моцарт был бы доволен

[adriano]

Моцарт был бы доволен

с немецкого на английский, с английского на русский - некоторые изменения претерпело либретто

не это главное, как сама постановка то?
все молчат

[Vasilisa]

http://files.mail.ru/W4OVXJ субтитры к этому фильму-опере

А мне их не скачать, шифровка какая-то вылезает

[adriano]

А мне их не скачать, шифровка какая-то вылезает

http://content5.files.mail.ru/W4OVXJ...c5f046a415c370

[Читатель]

Посмотрел Художественный фильм оперу - Волшебная Флейта.
2006 года, и слыхом о ней не слыхивал, вот как бывает, а изделие весьма качественное, да не раскрученное и слава богу....

Любопытно, что поют то на аглицком!!! Еще один штришок к вопросу - на каком языке нужно петь: на языке оригинала или на языке аудитории

[Monstera]

Посмотрел Художественный фильм оперу - Волшебная Флейта.
2006 года, и слыхом о ней не слыхивал, вот как бывает, а изделие весьма качественное, да не раскрученное и слава богу.

Посмотрела этот фильм, оставил довольно странное впечатление. Моцартовский сюжет и так не то чтобы сильно вменяемый, но в сказочном антураже все-таки производит впечатление за счет символичности и недосказанности. Некое счастье вообще или светлое царство вообще, на пути к которому надо пройти испытания, которые, в таком окружении, закономерно символические.

Совсем другой коленкор, когда старательно и почти реалистично изображаются окопы, взрывы, газовые атаки - и Зарастро, толкая речь на бесконечном военном кладбище, конкретизирует "цели и задачи": "Мы должны прекратить эту бойню!" И для этого Тамино с Папагено должны пройти испытания, ага . Забтливый "жрец" беспокоится, стоит ли подвергать их такому риску - а Зарастро трагическим голосом отрезает: "У нас нет выбора"... Два наших героя отважно проходят испытания (молчат целых 10 минут - ну, почти молчат ) - и вуаля, мир наступил и веселая зелень покрывает выжженную пустыню .

Странно: ВФ, поставленная как детская сказка, все-таки создает ощущение, что там, под внешней оболочкой, есть некая глубина... А в таком "взрослом" варианте - получился откровенный и примитивный "детский лепет", еще и бредовый совсем . Только что поют красиво и смотреть прикольно.

[adriano]

Посмотрела этот фильм, оставил довольно странное впечатление. Моцартовский сюжет и так не то чтобы сильно вменяемый, но в сказочном антураже все-таки производит впечатление за счет символичности и недосказанности. Некое счастье вообще или светлое царство вообще, на пути к которому надо пройти испытания, которые, в таком окружении, закономерно символические.

Совсем другой коленкор, когда старательно и почти реалистично изображаются окопы, взрывы, газовые атаки - и Зарастро, толкая речь на бесконечном военном кладбище, конкретизирует "цели и задачи": "Мы должны прекратить эту бойню!" И для этого Тамино с Папагено должны пройти испытания, ага . Забтливый "жрец" беспокоится, стоит ли подвергать их такому риску - а Зарастро трагическим голосом отрезает: "У нас нет выбора"... Два наших героя отважно проходят испытания (молчат целых 10 минут - ну, почти молчат ) - и вуаля, мир наступил и веселая зелень покрывает выжженную пустыню .

Странно: ВФ, поставленная как детская сказка, все-таки создает ощущение, что там, под внешней оболочкой, есть некая глубина... А в таком "взрослом" варианте - получился откровенный и примитивный "детский лепет", еще и бредовый совсем . Только что поют красиво и смотреть прикольно.

Это все привиделось капитану Тамино, перед смертью от горчичного газа .
Прекрасный фильм, несколько с переборами по части кинематографии в ущерб опере, но перенос сюжета не убил наивность и доброту этой оперы. Английский конечно не оперный язык - уж очень банален и ассоциативен с обрыдшей современностью. Но в целом крепкая пятерка... как фильму.

[adriano]

Посмотрела этот фильм, оставил довольно странное впечатление. Моцартовский сюжет и так не то чтобы сильно вменяемый, но в сказочном антураже все-таки производит впечатление за счет символичности и недосказанности. Некое счастье вообще или светлое царство вообще, на пути к которому надо пройти испытания, которые, в таком окружении, закономерно символические.

Совсем другой коленкор, когда старательно и почти реалистично изображаются окопы, взрывы, газовые атаки - и Зарастро, толкая речь на бесконечном военном кладбище, конкретизирует "цели и задачи": "Мы должны прекратить эту бойню!" И для этого Тамино с Папагено должны пройти испытания, ага . Забтливый "жрец" беспокоится, стоит ли подвергать их такому риску - а Зарастро трагическим голосом отрезает: "У нас нет выбора"... Два наших героя отважно проходят испытания (молчат целых 10 минут - ну, почти молчат ) - и вуаля, мир наступил и веселая зелень покрывает выжженную пустыню .

Это символ - Юля))), как раз это в плюс - все символично и нереально от момента, когда Тамино "очнулся" в окопе. У Моцарта все теже неувязки с действительностью. И слава богу. Хоть в сказке побеждает добро. Ну и зелень .

[helza]

Изменяет. Шесть.

зачем же так неделикатно?

в общем, я, конечно, досмотрела. если честно, постановка мне показалась скучноватой. в целом согласна с Богдой. месседж очевиден. беру назад свои слова о том, что херувим высвобождает скрытые желания и потребности: вторая половина оперы ясно дает понять, что херувим - нечто внешнее по отношению к героям, что-то вроде потусторонней силы, которая забавляется с оперными персонажами, сталкивая их друг с другом. несколько сцен прямо свидетельствуют об этом: херувим выступает в роли кукловода, манипулирующего героями.

основной эпитет, характеризующий действующих лиц - реализм. никакой червоточины или намеренного очернительства я не заметила. более того, даже поведение изначально не самых симпатичных персонажей, по версии режиссера будучи обусловлено кознями зловредного херувима, позволяет сделать вывод о том, что на самом деле они вполне себе положительные

финал тоже очень прозрачный и, в свете вышеобозначенной режиссерской трактовки, может быть назван жизнеутверждающим. любовь побеждает: герои отталкивают сеющего прелюбодеяние и раздор херувима и воссоединяются со своими возлюбленными.
однако глубина подобного прочтения оперы для меня сомнительна.

единственное, что хотела бы отметить как однозначный плюс - музыкальная сторона. благодаря арнонкуру, прежде не самая моя любимая опера, открылась с новой стороны и засияла совсем другими красками. еще бы вокал был чуть посильнее, и цены бы ей не было

[Monstera]

зачем же так неделикатно?

Приношу извинения, если Вас обидела - у меня совсем не было таких намерений.

в целом согласна с Богдой. месседж очевиден. беру назад свои слова о том, что херувим высвобождает скрытые желания и потребности: вторая половина оперы ясно дает понять, что херувим - нечто внешнее по отношению к героям, что-то вроде потусторонней силы, которая забавляется с оперными персонажами, сталкивая их друг с другом. несколько сцен прямо свидетельствуют об этом: херувим выступает в роли кукловода, манипулирующего героями.

Этот "месседж", если и очевиден, то мне лично абсолютно не понятен . Что они, собственно, хотели сказать этой самой "потусторонней силой" ?

основной эпитет, характеризующий действующих лиц - реализм. никакой червоточины или намеренного очернительства я не заметила. более того, даже поведение изначально не самых симпатичных персонажей, по версии режиссера будучи обусловлено кознями зловредного херувима, позволяет сделать вывод о том, что на самом деле они вполне себе положительные

Это как раз иллюстрирует тезис, который я уже высказывала Богде: бесполезно спорить о смысле высказывания режиссера, когда разные люди в одном и том же неизбежно замечают и выделяют разное. Режиссер, как выяснилось, даже усматривал в образе Фигаро некую "утопичность" - а для меня сцена в конце первого акта сразу и навсегда вычеркнула и Фигаро, и графа из списка не только положительных, но даже и просто "не самых симпатичных" персонажей .

Что же касается херувима, то по моим впечатлениям, он не более "зловредный", чем щенок, который сжевал Ваши тапочки - откуда ему было знать, какая в них ценность, кроме объекта игры ?

финал тоже очень прозрачный и, в свете вышеобозначенной режиссерской трактовки, может быть назван жизнеутверждающим.
...
однако глубина подобного прочтения оперы для меня сомнительна.

В свете моего прочтения режиссерской трактовки финал прямо противоположный - однако, с выводом соглашусь

единственное, что хотела бы отметить как однозначный плюс - музыкальная сторона. благодаря арнонкуру, прежде не самая моя любимая опера, открылась с новой стороны и засияла совсем другими красками.

Это да.