Макс Регер

**L'organiste** · 01.01.2006, 18:07

Сообщение от Miguel

На днях был на органном концерте в лютеранской кирхе св.Екатерины (СПб Большой пр. ВО д.1а).
Ещё раз убедился в том, что истинные ценности ценятся очень дешево. Концерт потрясающий. Зрителей было человек 8(восемь).
Кроме Регера (2-я соната) исполнялась Интродукция и фуга ЛАХНЕРа. Обратил внимание, что фуга изобиловала стреттами, и! что довольно редко встречалось в органных фугах Баха - имелось проведение темы в увеличении (в педали).
Господа! а кто вспомнит на вскидку, в ОРГАННЫХ фугах Баха есть ли проведения темы в увеличении??

А кто играл, не подскажете?.. Вообще странно, я считала, что как раз в России интерес к органу присутствует..хотя у меня смутно подозрение, что Св.Екатерина просто плохо известна среди широкой публики (?).
А насчет темы в увеличении у Баха, кажется, видела где-то, но именно видела, не играла.

**Vic** · 01.01.2006, 21:51

Сообщение от Miguel

Ну надо же! У такого гениального человека, как Регер был свой УЧИТЕЛЬ!!! Причём учитель музыки... Неужели Линднер был ещё талантливее??

Как педагог Линднер был, по-видимому, очень чутким дядей (на первых порах направлял Р, куда нужно). Однако позднее Р с иронией относился к Л (кстати, Л написал книгу о Максе - уже после смерти последнего). Л посвящены Хоры ор.6.

Но у Р был не один учитель. Кроме мамы с папой, это Хуго Риман, с которым Р впоследствии совершенно разгадился (см., например, статью Р "Упадок и возрождение в музыке").

**Miguel** · 01.01.2006, 22:53

Сообщение от Miguel
На днях был на органном концерте в лютеранской кирхе св.Екатерины (СПб Большой пр. ВО д.1а).
Ещё раз убедился в том, что истинные ценности ценятся очень дешево. Концерт потрясающий. Зрителей было человек 8(восемь).

Сообщение от L'organiste

А кто играл, не подскажете?..

Органист кирхи Св.Екатерины Григорий Варшавский.

Вообще странно, я считала, что как раз в России интерес к органу присутствует..хотя у меня смутно подозрение, что Св.Екатерина просто плохо известна среди широкой публики (?).

Конечно, интерес присутствует, хотя лично мне судить объективно сложно, уж больно обожаю я органную музыку...
Где-то год тому назад проходил (там-же) фестиваль органной музыки. В течении недели кажды день РАЗЛИЧНЫЕ Германские и С-Петербургские органисты исполняли музыку от Шейдта до ... Глазунова. И на каждом следующем концерте публики было больше, чем на предыдущем. На последнем концерте народу было в полтора раза больше, чем мест в кирхе.

А насчет темы в увеличении у Баха, кажется, видела где-то, но именно видела, не играла.

!!! Замечательно!!
Будем искать.

**Vic** · 04.01.2006, 02:50

Коммерсантъ-Daily 30 марта 1995 г.

В Германии весна, играет Рихтер

80-летний юбилей Святослава Рихтера (Ъ писал о нем в номере от 18 марта) широко отмечается в Германии. День рождения был 20 марта, но до сих пор не прекращается поток радио- и телепередач, посвященных его искусству. Сам же юбиляр отнюдь не почивает на лаврах своей мировой славы: через разные города Германии пролегает маршрут его весеннего турне, которое должно привести мастера, долгое время не выступавшего в России, в Санкт-Петербург и Москву. Пока же -- ГРИГОРИЙ ПАНТИЕЛЕВ сообщает из Бремена.
Каждый, кто знаком с искусством Рихтера, помнит непередаваемое могущество его ауры, ощущение радостного, воодушевляющего общения с великим и несуетным. Он не потрясает, как Горовиц, не восхищает, как Артур Рубинштейн, он увлекает возможностью думать вместе с ним, внимать развертыванию его музыкальной мысли как актуальному процессу.
Жизненность его музицирования необычайно увлекает еще и тем, что Рихтер нисколько не скрывает того, как интенсивно он контролирует свое исполнение. Моменты, когда он собой недоволен или -- что бывает гораздо реже -- склонен себя похвалить, не ускользают от внимательной публики. Он вовлекает слушателя в процесс поиска своего звукового идеала, тянет за собой, переманивает на свою сторону. Вместе с ним радуешься удаче, огорчаешься промахам (очень-очень редким) -- так, как если бы за роялем сидел ты сам. Это что-то вроде музицирования среди своих: умное чувство "мы", объединяющее посетителей рихтеровских концертов -- само по себе феномен, чаще публика сплачивается в восторженную массу.
Надеюсь, что сказанному поверят на слово: это не только воспоминания, но и непосредственные впечатления от только что состоявшегося концерта. А между тем -- 80 лет, подумать только! Первое отделение -- три сонаты Йозефа Гайдна (##55, 68, 57), прочитанные по одной схеме: задумчиво медленное начало -- незамысловато подвижное завершение. Невзирая на иногда сопротивляющийся материал, Рихтер упорно стремится перебороть столь, казалось бы, естественную динамику и порыв гайдновских сонат (даже в их первых частях, где впору не забывать о сентиментализме в духе Карла Филиппа Эммануила Баха, явно влиявшего в то время на Гайдна). Он ищет покоя, абсолютного равновесия и остается, видимо, не удовлетворен собой и неподатливостью текста, но на деле осуществляет задуманное: второго такого мудрого, умиротворенного Гайдна я не помню.
Прозвучавшие во втором отделении Вариации и фуга, соч. 86 Макса Регера (для двух фортепиано, при участии молодого пианиста Андреаса Люцевича) представили более привычного Рихтера: в основе цикла лежит бетховенская тема, и Рихтер играет вполне "аппассионатно", сочетая риторическую убедительность и страстность. Сегодня Регер исполняется мало (в России начала века он звучал чаще, повлияв, например, на Прокофьева и Мясковского), его музыку принято считать сухой, если не скучной: поэтому то, что из нее извлекает Рихтер, выходит далеко за пределы ожидаемого.
Это происходит несмотря на вполне понятное неравноправие ансамблистов: отчетливо слышно, что вот тема звучит у всеведающего мастера, а вот -- у нетерпеливого, неопытного юноши. Рихтер играет вторую партию, но все равно подавляет -- этому мы часто бывали свидетелями и в Москве. Знакомую краску подарил и один "внемузыкальный" эпизод. После концерта пианистов одарили пышным букетом цветов, одним на двоих. На глазах у публики Рихтер захотел разделить его, но цветы были перевязаны весьма крепко. Из-за кулис выбежал японец в полроста, из числа обслуживающих неизменную рихтеровскую "Ямаху", но и его усилия были тщетны. Рихтер решил проблему сам, как когда-то Александр Македонский разрубил гордиев узел: под восторженный рев зала он перегрыз веревку зубами и разделил букет. Пример брутальный, но делает честь темпераменту восьмидесятилетнего мастера.

http://www.proarte.ru/ru/komposers/m...96/9596316.htm

**Persona** · 04.01.2006, 02:54

Сообщение от Vic

Рихтер решил проблему сам, как когда-то Александр Македонский разрубил гордиев узел: под восторженный рев зала он перегрыз веревку зубами и разделил букет. Пример брутальный, но делает честь темпераменту восьмидесятилетнего мастера.

Да, это Рихтер!

**Vic** · 04.01.2006, 02:57

Вот тут http://club.passion.ru/viewtopic.php...5d9d467fe446d5 есть тема под названием "Макс Регер - есть у кого-нить что-нить?"

Интеллектуальный Форум / 2001 год / 4 выпуск
if.russ.ru/2001/4/Музыка/20010605.html

Музыкальное обозрение
По материалам сайта: www.msu.edu/user/gualtie3

Max Reger - String Quartet in E flat major & Clarinet Quintet in A major. String Quartet in E flat major, Op. 109; Clarinet Quintet in A major, Op. 146. Vogler Quartett Berlin; Karl Leister, cliarinet. Nimbus CD NI 5644 (71'50).

На свою беду, Макс Регер (1873-1916), как и Феруччо Бузони, появился на свет слишком поздно, чтобы стать романтиком, и слишком рано, чтобы сделаться стопроцентным модернистом. Подобно Бузони, он был одним из первых композиторов, кто мог сказать, что наибольшее влияние на него оказал И.С. Бах. Шенберг и его ученики усердно штудировали Регера. В 1922 году в письме Цемлинскому Шенберг признается: "Я считаю его гением".
Теперь, задним числом, мы можем назвать музыку Регера "переходной". Его темы уходят корнями в тональный мир XIX века и, - если процитировать прекрасный сопроводительный текст Джона Уилльямсона, - "традиционны до полной безликости". Шенберга восхищал радикальный хроматизм Регера в трактовке освященных традицией тем. Вкупе с интенсивным использованием контрапунктической техники это привносит в музыку Регера элемент хаотичности (Шенберг, разумеется, с этим бы не согласился). Когда же композитор слишком увлекался - например, в органных сочинениях, - полифоническая ткань становилась перенасыщенной, что создавало неприятное ощущение "грязного письма". Слушая эти пьесы, невозможно уследить за переплетением голосов.
Струнный квартет ми-бемоль мажор представляет мастера в ином, более выгодном свете: хроматизмы приглушены, да и сам формат камерного ансамбля идеально подходил Регеру - относительная прозрачность фактуры, хорошо различимые голоса инструментов не допускают перегруженности в пределах заданного регистра. Это особенно чувствуется в финале, где звучит одна из самых блистательных регеровских фуг. Сочинение было написано для Струнного квартета Богемии. Музыканты из Богемии подчеркивали равноправие голосов - обычная практика в наши дни, казавшаяся в те времена дерзким отходом от традиций квартетного исполнительства, с его противопоставлением "фона и доминирующего первого скрипача, что было прежде всего характерно для йоахимовской четверки", пишет Карл Флеш. Напротив, богемцы "музицировали как равные партнеры - с неслыханной глубиной и свежестью звучания и неземным техническим совершенством".
Ля-мажорный квинтет для кларнета был последним завершенным произведением Регера (композитор страдал алкоголизмом и умер от сердечного приступа в возрасте сорока трех лет). Написанный в той же тональности, что и Квартет для кларнета Моцарта, он в нескольких эпизодах цитирует своего брамсовского двойника. Хотя музыку Регера относят к "позднему романтизму", в ней часто преобладает неопределенность настроений, характерная для сочинений Хиндемита. Тем не менее данная пьеса отличается проникновенным лиризмом, и кажется, что она принадлежит к тому же сумеречному миру, где обитает Брамс. Размытость границ регеровского музыкального стиля усиливает свойственное пьесе ощущение зыбкости - текучесть и неустойчивость гармоний при отсутствии драматизма, вместо вагнеровского натиска - мечтательное томление.
Оба эти произведения развеивают укоренившееся представление о Регере как композиторе, обладавшем незаурядным техническим мастерством, но едва ли способном затрагивать чувства. Действительно, у него не найти широких жестов Чайковского, но в эпоху, считающую подобные жесты наивными, это, быть может, не такой уж и недостаток.

Тони Гуалтиери

http://if.russ.ru/issue/4/20010605-pr.html

**Повеса** · 04.01.2006, 03:40

Витюх, Регер - это, наверное, неплохо, но почему бы тебе не послушать немного и других композиторов.
Оперы Верди, например. Хотя бы в опросе моём сможешь проголосовать. Или что-нибудь из Моцарта.
Или, хотя бы пару балетов каких-нибудь.
А то всё "Регер, Регер.." Ну как-то это выглядит однообразно.
У нас тут, знаешь, на форуме много странных людей.
Вообще, мне хочется любви и добра. И понимания, и дружбы, и участия. Да! Но не любой ценой. Я не в смысле денежном. Любовь за деньги может быть как раз приемлимым вариантом, иногда, конечно. По крайней мере, обе стороны заранее знают на что идут.
Я о другой цене... ты понял.
Не любой ценой. Я привык и хочу, чтобы меня уважали. Я не дам вытирать о себя ноги, даже людям, которых люблю. Есть правила. Игра не может идти в одни ворота. Дружба, любовь, сотрудничество хороши, когда это взаимно. Конечно, всегда, или почти всегда, есть ведушая сторона, а есть ведомая. Это нормально. Это даже лучше когда так, иначе - соперничество.
Однако, отдавая роль первой скрипки можно при этом быть не головой, а шеей. Играть вторым номером, а потом стать Чемпионом Европы, как Греция.
Вообще, Витюх, я тебе желаю найти хорошую девушку, которая бы любила и понимала тебя. С ней ты сможешь разделить всё то доброе и хорошее, что есть у тебя в сердце. И у тебя будет всё в жизни складно и хорошо. Ты этого заслужил...

ЗЫ: а с Регером надо завязывать.

**A.V,P./** · 04.01.2006, 14:02

может быть кто-то знает что нибуть о последних работах о Регере в русско-язычном пространстве?
Крейнина, Шалтупер...это давнее

**A.V,P./** · 04.01.2006, 14:04

для вас Макс Регер - композитор какого стиля? И почему?

**Vic** · 04.01.2006, 16:09

Сообщение от A.V,P./

может быть кто-то знает что нибуть о последних работах о Регере в русско-язычном пространстве? Крейнина, Шалтупер...это давнее

Ну, не такое давнее... Хорошая тётя! Повесыч, она где-то рядом с тобой! Переехала...

Новая книжка (2005 год) - http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?t=2429

Есть ещё две статьи, обе о поездке Регера в Россию в 1906 году (на основе писем самого композитора и воспоминаний его жены). В "Музыкальной академии" в последнее время вышли работы В.Карнауховой о хоровых сочинениях и Н.Зандер о дружбе Регера и К.Штраубе.

Повесыч, я и других слушаю. Вот сейчас - квартеты Шостаковича (очень новогодняя музыка!

). О девушках - переходим в ЛС.