Формы инструментов Антонио Страдивари

[Искатель]

2.7. Комплект P/B – из него сохранилась только форма (MS № 6), рассчитанная на деку с параметрами 355 – 168 – 109,5 – 206,5. По нему построена скрипка «Webbs» (1684).

[Искатель]

2.8. Комплект S – из него сохранилась только форма (MS № 2), рассчитанная на деку с длиной 353 – 356 и ширинами 163 – 167, 110 – 113, 203 – 206. По нему построены скрипки «O'Neill» (1683), безымянная (1686), «Bello, Marie Law» (1687), «Derenberg» (1688 ), «Guyot» (1688 ), «Mercury, Avery» (1688 ).

[Искатель]

2.9. Комплект SL 1691 – из него сохранилась только форма (MS № 28 ), датированная 9 ноября 1691 года, рассчитанная на деку с длиной 354 – 356 и ширинами 160 – 163, 108 – 109, 200 – 203. По нему построены скрипки «Molitor» (1697), «Haddock, Cater, Rostal» (1697), «Camposelice» (1699).

[Искатель]

2.10. Комплект PG 1689
2.11. Комплект P 1705
2.12. Комплект S 1703
2.13. Комплект G

Но о них я пока рассказывать не буду. Это золотые скрипичные формы Страдивари, их напоследок.

[Искатель]

Итак, продолжу мои вчерашние писания - судя по отображаемой статистике, они пользуются жгучей популярностью. Отрадно

Сегодня расскажу про не сохранившиеся комплекты форм и шаблонов Антонио Страдивари

Следует учесть, что многие комплекты А.Страдивари не сохранились до настоящего времени. В основном, это формы, относящиеся к раннему периоду творчества великого кремонского мастера. Точное количество использованных в это время комплектов не поддается установлению. Интересно, что свои ранние формы А.Страдивари помечал индексами, отражающими качество этих форм (пометки со смыслом «хорошая»). Логично предположить, что другие формы, изготовленные мастером в то время, после апробации при изготовлении одного-двух инструментов не прошли отбора и были отброшены как плохие, непригодные. На обилие ранних скрипичных и виолончельных форм А.Страдивари указывает разнообразие размеров и очертаний его ранних скрипок и виолончелей, не подходящих ни под одну из известных дошедших до нас форм. Ранние формы перестали употребляться А.Страдивари в начале
XVIII в. – последним примером использования таких форм являются скрипки Испанского квартета (1709).
В отношении виолончельных комплектов задача установления их общего количества становится ещё более нереальной, поскольку, как справедливо отмечает Дж.Дилворт, большинство ранних виолончелей было урезано или переделано. Например, виолончель «Fruh» (1727) произведена в ходе переделки виолы да гамба работы А.Страдивари, а виолончель «Hegar, Kuchler, Amaryllis Fleming» (1717) подвергалась позднейшим переделкам с заменой верхней деки и завитка.

[Искатель]

Самым ранним формам А.Страдивари присуще сходство с формами его учителя по лютерии Н.Амати – одинаковые верхние и нижние уголки, круглые эсы. Для раннего периода творчества А.Страдивари характерны значительные различия в размерах и конфигурации корпусов инструментов, что позволяет считать этот период творчества временем активного поиска форм, эпохой экспериментов. К золотому периоду творчества параметры инструментов в значительной степени устоялись, формы обрели большую законченность и узнаваемость. Искания и эксперименты сменились консерватизмом, мастер нашел искомый идеал и остановился на нем, многократно дублируя его в своих работах.

[Искатель]

Формы раннего периода творчества с трудом поддаются какой-либо классификации или сравнению. Тем не менее, С. Полленс указывает на то, что скрипичные формы MB, B от 3 июня 1692 г. и B от 6 декабря 1692 г. сходны между собой,

[Искатель]

а скрипичные формы P/B, S, T и Q представляют собой «семью размеров» - серию аматизированных форм разной величины.

[Искатель]

Среди всех ранних форм особое значение имеют формы P/B и S, на основе которых были сделаны формы соответственно PG 1689 и SL 1691, а позднее скрипичные формы золотого периода творчества А.Страдивари – P 1705, G 1708 и S 1703. С.Полленс приводит сравнение форм S и SL 1691.
А сравнения форм P/B и PG 1689, увы, не имеется. И Сергей Витальевич никак не хочет этому делу помочь, к моему изумлению и сожалению.

[Искатель]

Печально это всё, печально... ладно, продолжу
Трудно, говорю, некоторые виолончели по форме распознать. Есть например, вот несколько челл, по которым я затрудняюсь.
Широкие виолончели позднего периода творчества более похожи на ранний контральт 1672 года. Их размеры различаются – длина деки виолончели «Josefowitz» (1732) – 690 мм, «Pleeth» (1732) – 717 мм, «Stuart, Honigberg» (1732) – 741,5 мм. Слева направо: «Giese» (1731), «Stuart, Honigberg» (1732), «Josefowitz» (1732). Вероятно, эти инструменты были урезаны по длине.