Muehlbach

Ну СПА-СИ-БО, порадовали!!!

А меня нет. Простите великодушно, дорогой Мюльбах. Очень уж на Жванецкого похоже. Не на Райкина. Т.е мне так кажется, я его никогда не видела, но по описаниям подходит.

Особенно и игры слов маловато. Последовательное смещение ударения, создающее комический эффект, и только. Особенно хороши были VerteidIger, ZynIker и PolemIker. Однако все немного по–солдатски.

Я б взялась перевести, не запредельно.

А главное, для соблюдения возвышенности и градуса кабарешного жанра недостаточно веры в АлкоголИка, который рифмуется только лишь с эксцентрИком.

Думаю давно, апропо из соседнего топика, отчего песенки Бреля, скажем, по–немецки невозможны.

Не–не, умер/ла так умер/ла ©

Кончилось кабаре. Это квн какой–то.

Гранд Мерси, либер Мюльбах!
ДА, Георг Крейслер. Было много этого дела на кассетах. Еще в 97 году он был вроде как живым патриархом энтертейнерского искусства Остеррейха и его было везде. А сегодня одна подруга, регулярно шарящая по немецкому Инету, спросила меня про Крейслера, и обозвала его Крайслером, т.к. она нормальная и училась не в Вене а в Штуттгарте. А я даже не понял о ком речь. Потому что по образу и подобию произношения фамилии его знаменитого скрипичного родственника (моего любимого скрипача) я как-то сам про себя называл его Крейслером. Интересно: в Вене я не слышал, чтобы говорили КрЕйслер, ПрЕйзер, а всегда Крайслер, Прайзер.
Логично, кстати. Где говорят вместо "айн" ан или даже а.
Знатоки, разъясните. Я не великий знаток.
Кстати в посте про конец кабаре я имел в виду его конец в том виде, в котором оно существовало до 1934 года. После войны оно стало совсем другим. Вот, Крейслер, к примеру.
Просто лично мне как-то довоенные образцы ближе и родней были из-за глубочайшего пассеизма.

Сообщение от Moroka

Очень уж на Жванецкого похоже.

Даже когда он на рояле заиграет, и тогда будет непохож... Это все абсолютно иной контекст (ну, разве что кое-где нечто одесское у Крейслера проскальзывает, но это от еврейства и еврейского юмора).

Сообщение от Г-н Недостоевский

Просто лично мне как-то довоенные образцы ближе и родней были из-за глубочайшего пассеизма.

Мне тоже

Что касается произношения Крейслер, Фейнберг и проч., то это просто традиционная условность русской транскрипции - Гейне, Мейсен, Брауншвейг.

Есть у Крейслера песенки совсем по-Высоцкому звучащие. В духе мрачно-пафосном. У меня даже есть подозрение, что Высоцкий что-нибудь такое мог слышать, или это просто одна и та же эпоха навеяла. Вот одна такая песенка Als der Zirkus in Flammen stand

http://www.youtube.com/watch?v=OOqsf...eature=related

Еще кое-что в том же роде оттуда же. Про горящий цирк я так понял, что это вроде как антифашысцкая сатира. А вот про отравителей голубей я песню помню, но вот в чем мораль - я уже лет 10 бьюсь над этим вопросом.

Wir sitzen zusammen in der Laube
Und jeder vergiftet a Taube…

Die Herzen sind schwach und die Liebe ist stark
Beim Taubenvergiften im Park

Лирика блин. Аш слёс ис глас.

Чорт, а не написать ли нам протокол семинара про богоборчество на арийских диелектах? Уж мы их душили–душили © Так я знаю, та голубка, которая Зюсскинду являлась, она просто тогда выжила. Или нет, у нее тогда возлюбленного отравили.

в чем мораль

Мне кажется, это своего рода "садистский стишок", вроде "Мальчик в канаве гранату нашел...". Только тут еще и подтексты. Стандартный набор: Ах, Вена, весна, "лииибе", "мэдерль", "лаубе". А автор говорит: вот тебе - "получи фашист гранату"! И еще. Это ведь в 50-е гг. было написано. Миру-мир. Голубь Пикассо. Прекраснодушие этакое. А Крейслер его дустом. И, наконец, "голуби - переносчики разных заболеваний и паразитов". Возможно, была какая-нибудь статейка в газете в те времена. или что-нибудь подобное. Крейслер сходу песенку настрочил, а она оказалась с дополнительными подтекстами. Экая "семантика", однако...

Сообщение от Moroka

Я б взялась перевести, не запредельно.

Может, конкурс объявим? Только надо ритм сохранить, чтобы на музыку легло. А это дело непростое...