Недавно случайно наткнулась на книгу Анастасии Цветаевой" Сказ о звонаре московском",в которой она пишет о Константине Сараджеве,кототрый мог дифференциривать в тоне 243 градации-т.е. основной тон+121 бемоль и 121 диез!!!Естъ ли в нашем времени люди,которые ето могут?Ето же совсем другое восприятие музыки.
Вот ссылка на эл.версию книги:
Насчет 243 градаций - это он только сам так говорил. Физически же это невозможно. Например, расстояние от A до Н в превой октаве ~53 Hz. Делите это на 243 и получится, что 243-й диез даже пентиум не различит. Другое дело - колокольные обертоны, которых действительно может быть тысячи.
Вообще, Сараджев - личность незаурядная. Он работал смотрителем в гарвардской колокольне, но его оттуда выгнали за то, что он подстраивал колокола маленькими напильниками, оставляя якобы некрасивые следы. Сараджев мог различать кучу обертонов, считал, что колокол - это лучший инструмент на белом свете, но, к сожалению, его так до сих пор никто и не понял...
Кстати, Сараджев, как и Скрябин, рассматривал связи тональности и цвета...
почему 243-то? 242. и это тон. а полутон - 121
вообще Колокольная теория музыки - вещь незаслуженно отброшенная. Все эти "музыкальные индивидуальности" и "звуковые атмосферы" - всё это крайне интересно и животворно. На Западе не смогут этого до конца понять, у них и колокола другие, и отношение другое, и не было такого влияния колокольной музыки, как в России. Изучая колокольную музыку, мы бы не только шли к музыкальному мышлению будущего, но и подкрепляли свои корни, идущие в века Древней Руси, знавшей тайны колокольных мастеров и иконописцев.
что меня ещё поражает в Сараджеве - его мироощущение. ведь он жил в звучащем мире: предметы и люди для него звучали, вокруг него разворачивалась симфония Вселенной.
Уникальность К.Сараджева была сопряжена с его феноменальным абсолютным слухом ("гиперстезией слуха"). Вероятно, феноменальной была и его память. Так, он мог разговаривать, произнося слова задом наперед. По его собственному признанию, обладая "истинным слухом", он будто бы мог слышать по 112 бемолей и 112 диезов каждого тона, что, по его подсчетам, давало 1701 звуковых градаций на октаву. [Константин Сараджев страдал эпилепсией]
Как бы то ни было, он, по словам А.И.Цветаевой, слышал все обертоны музыкальных звучаний. Кроме того, как Сараджев писал сам, для него "каждая вещь, каждое живое существо Земли и Космоса звучит и имеет определенный, свой собственный тон" (в контексте, "тональность" - И.В.; хотя, надо иметь ввиду, что для него существовал еще и "Тон с большой буквы", который он понимал как не "просто определенный звук, а как бы живое огненное ядро звука", так называемую "тональную гармонизацию").
"Каждый драгоценный камень, - продолжал он, - имеет, например, свою индивидуальную тональность и имеет как раз тот цвет, который соответствует данному строю". Он приводит подробную таблицу "звучаний" кристаллов, стекла, различных металлов (например, золото - это Fa-Re, чугун Sol -Mi и т.д.)
Сама Анастасия Цветаева для Сараджева звучала как "Мi шестнадцать диезов мажор", а ее знаменитая сестра Марина как "Mi семнадцать бемолей минор". Кроме того, он "видел" и различал цвета всех этих людей. Так, художник А.П. Васильев был для него "Ре-диез мажор оранжевого цвета".
И обсуждается.
<<...
Уникальность К.Сараджева была сопряжена с его феноменальным абсолютным слухом ("гиперстезией слуха")
...>>
Это
В конце написано
<<...
Остается сожалеть, что Сараджев не стал объектом пристального и целенаправленного исследования психологов, нейрофизиологов. Очевидно одно - подобно тому, как уникальный абсолютный слух не является обязательной и единственной детерминантой музыкальной одаренности (тогда вершиной музыки стали бы считать труд настройщика), уникальные проявления "цветного слуха" представляют интерес в большей степени для психологии, чем для практики и теории искусства (конкретно светомузыки), являя собой скорее факт личной биографии, а не культуры.
...>>
Цитата:
Сообщение от commator
Цитата:
Одним из тех, кто пытался препятствовать сломке московских колоколен и уничтожению колоколов был известный композитор и специалист по колокольному звону К. К. Сараджев. Этот крупнейший знаток всех колоколен и колоколов Москвы и Подмосковья предложил властям сохранять колокольни и устраивать на них колокольные концерты. “Колокола, — писал в Антиквариат К. Сараджев, — представляя из себя величайшую художественно-музыкально-научную ценность, они никак, ни под каким видом не должны быть подвержены уничтожению” (Цветаева А. И., Сараджев К. К. Мастер волшебного звона. М.,1988, с. 63).
Письма в защиту колоколов К. Сараджев направлял в Москоммунхоз; в административный отдел Моссовета. В числе лучших по звучанию московских колоколов композитор отмечал колокола Сретенского монастыря, на которых нередко и сам играл. Это, видно, раздражало многих ответственных работников наркоматов. Один из них, Н. С. Попов, известный борец с московской стариной, писал в 1927 году председателю Моссовета К. Я. Уханову: “Во дворе как раз в этом месте, где стоит эта чертова часовня, где гуляют только кошки и мыши, стоит еще колокольня, где сумасшедший какой-то профессор выигрывает на колоколах разные божеские гимны...”. Призыв Попова с его по-коммунистически прямыми характеристиками был понят, и в 1928 году Москоммунхоз снес колокольню и старые постройки Сретенского монастыря. Замечательные по звуку колокола сохранились, правда, музейным отделом Наркомпроса.
Цитата:
Сообщение от tacet five
Цитата:
Сообщение от ac4a
Любой сносный настройщик, без всяких приборов-пентиумов сможет поделить расстояние от A до Н в превой октаве не то что на 200, но и на 400-800 частей. Я не профессионал в этом деле, но справлюсь. Мне нужен будет лишь мой пульс.Цитата:
Прежде всего у К.К.Сараджева был поразительнейший слух, он различал в октаве 1701 тонов, 243 звучания в каждой ноте (центральная и в обе стороны от нее по 121 “бемолю” и 121 “диезу”
Цитата:
Сообщение от commator
Цитата:
Сообщение от commator
В конце А. Цветаева цитирует К. К. Сараджева и есть его высказывание о древовидной структуре, существующей в массе звучаний.Цитата:
Сообщение от sanethka
<<...
Я различал в природе значительно, несравненно больше звучаний, чем другие: как море сравнительно с несколькими каплями. Много больше, чем абсолютный слух слышит в обычной музыке! Предо мной, окружая меня, стояла колоссальнейшая масса тонов, поражая меня своей величественностью, и масса эта была центр звукового огненного ядра, выпускающего из себя во все стороны лучи звуков. Все это иными словами, было как корень, имеющий над собою нечто вроде одноствольного древа, с пышной, широкой кроной, которые рождали из себя вновь и вновь массу звучания в разрастающемся порядке. И сила этих звучаний в их сложнейших сочетаниях несравнима ни в какой мере ни с одним из инструментов -- только колокол в своей звуковой атмосфере может выразить хотя бы часть величественности и мощи, которая будет доступна человеческому слуху в Будущем.
...>>
Тут есть над чем поразмыслить т. к. музыкальная организация тональных звуков имеет несомненные связи с рациональными числами. В массе этих чисел также существует древовидная структура.
Цитата:
Сообщение от commator
.
Можно предположить, что (подобно мажору, занимающему облать 4х2 в двумерном пространстве квинт и терций) 1701 - это область 7х3х3х3х3х3 в шести-мерном пространстве первых обертонов (3,5,7,11,13,17).
В виде "одноствольного древа, с пышной, широкой кроной" это могло бы выглядеть так:
1701 EDO можно увидеть и услышать.