Примерчик

[2cello]

В целом это, по моему мнению, смысла не имеет - ни такого рода музыка, ни тем более такая запись...

Не будем о грустном. Задача была сделать графические "явления" не похожими на рукописные. Заказчика полностью устроило такое "воплощение".
А подобных мест там много. Вот еще пара веселеньких:

[Mixator]

Прекрасное графическое воплощение полного бреда... Браво!
Такого "заказчика" врагу не пожелаешь.
Однако не без недостатков с точки зрения нормальной нотографии (по всем трём примерам).
Нюансы местами "сидят" не на одном уровне по вертикали (где их легко можно было бы выровнять) и наезжают то на вилку, то на форшлаг. Знаки педали и её снятия тоже не на одном уровне (а что мешает выровнять?). Нюанс, стоящий между вилками крещендо-диминуэндо, должен быть расположен на одинаковом расстоянии между ними. Знаки фермат уехали влево от четвертных пауз.
И в последнем примере: ребра 32-х -угол вязки можно было бы изменить, согласно движению всех нот вверх.
Решая сверхзадачу, упущено простое...

[sonaroid]

Красиво.

Мне вот что не совсем понятно. (Спрашиваю без тени иронии, мне действительно интересно). После того как автор нарисовал подобные картинки, а вы их реализовали графически, применив немало изобретательности и профессионализма, — что автор делает дальше? Куда он эти картинки несет? Дают ли ему за них деньги, и если да, то кто дает и сколько, и откуда эти деньги берутся? И если кто-то покупает, что делают с этими картинками те, кто их купил?

[2cello]

Честное слово, ничего не знаю о дальнейшей судьбе моей работы.

[2cello]

Однако не без недостатков с точки зрения нормальной нотографии...

Согласен. С точки зрения нормальной нотографии. Однако при наборе сочинений этого автора в список требований к наборщику входит точное соблюдение местоположения всех обозначений - так, как в рукописи. Хотя порой уже нет сил и терпения править все это. Единственное, с чем заказчик безоговорочно согласился - предложенное мною изображение этих черных штуковин.

[Mixator]

Т.е. он требует от вас повторить в точности его ошибки?! Интересно, открывал ли он когда-либо хоть одну книгу по нотографии?
Что будет, если корректор, при подготовке книги к печати, оставит "в силе" все орфографические ошибки, сделанные писателем? Можно ли будет от чтения в дальнейшем такой книги получить удовольствие?
В литературе это - нонсенс, а музыке что - "прокатит"?...
Раз автор "безоговорочно согдасился по поводу этих чёрных штуковин" (и куда ж он денется то, голубчик!), можно было бы и носом его ткнуть, ненавязчиво, в его же ошибки, раз они есть.

[2cello]

Вообще-то я считаю, что не должен никоим образом показывать автору свое отношение к набираемому тексту. Единственное, в чем, на мой взгляд, оно может выражаться, так это в стоимости работы. Коль скоро автор считает, что то, что он слышит, должно быть записано именно так, значит, так и записывает. Кстати, о стоимости. Мне было бы очень интересно знать, как оценили бы коллеги набор страницы, подобной тем, что я привожу. Страницы не самые сложные. Только нужно внимательно всмотреться в каждый такт. Цветные пометки сделаны мной с учетом замечаний заказчика во время корректуры.

[Андрес]

Я думаю, в этом случае разумно считать часы, затраченные на набор. Как с монтажом фонограмм. Почасовая оплата. Потому что любитель не сможет набрать вообще, а профи не будет тратить слишком много времени. То есть речь о профессионале нотного набора. Предположим, я только занимаюсь набором - зарабатываю этим. Я хочу и имею право зарабатывать в месяц, скажем 1000 уе. Это так, просто для примера. Если поставить условие работать 120 часов в месяц (20 дней по 6 часов) - один час работы будет стоить 8,3 уе. Если на страницу уходит 10 часов - это 83 уе. Ну, и так далее. Если Вы оцениваете свою работу в 2000 уе в месяц - то, соответственно....

[yohji_nap]

Красиво.

Мне вот что не совсем понятно. (Спрашиваю без тени иронии, мне действительно интересно). После того как автор нарисовал подобные картинки, а вы их реализовали графически, применив немало изобретательности и профессионализма, — что автор делает дальше? Куда он эти картинки несет? Дают ли ему за них деньги, и если да, то кто дает и сколько, и откуда эти деньги берутся? И если кто-то покупает, что делают с этими картинками те, кто их купил?

Вот и мне интересно.

[Kto]

Я думаю, в этом случае разумно считать часы, затраченные на набор. Как с монтажом фонограмм. Почасовая оплата. Потому что любитель не сможет набрать вообще, а профи не будет тратить слишком много времени. То есть речь о профессионале нотного набора. Предположим, я только занимаюсь набором - зарабатываю этим. Я хочу и имею право зарабатывать в месяц, скажем 1000 уе. Это так, просто для примера. Если поставить условие работать 120 часов в месяц (20 дней по 6 часов) - один час работы будет стоить 8,3 уе. Если на страницу уходит 10 часов - это 83 уе. Ну, и так далее. Если Вы оцениваете свою работу в 2000 уе в месяц - то, соответственно....

Да, здесь может быть уместен примерно следующий расчёт (на основе рекомендаций Автандилины и моих).

Допустим, Вы принимаете для себя, что Вас устроит n рублей за минуту Вашего труда "нетто" (чистого набора).
Расчет заработанной суммы нужно сделать по принципу, договоренному с заказчиком: например, по X рублей за n тактов, страниц, нот, элементов - как удобно.
И затем рассчитать свой условный, внутренний показатель: M = заработанная сумма, поделенная на количество фактически потраченных минут.
Если M неприлично меньше, чем n, то нужно повысить расценку и/или изменить алгоритм начисления (например, работа должна оплачиваться по времени, затраченному на набор).
Вообще лучше с самого начала оговорить, что X - это величина ориентировочная, для "идеально" понятных, в меру сложных и т. д. нот. А окончательная стоимость работы может быть выше на некую дельту, максимум до +___%. И будет определена по фактической трудоемкости, после окончания работы.
При этом заказчику все эти подробности расчета знать совершенно не обязательно. Пусть будет так и будет - y рублей за страницу.