Без категории

Друзья,

вот в журнале уважаемого Филина появилась моя статья о музыкальной семантике. Буду рад здесь ее обсудить!

http://www.21israel-music.com/Music_journal_No6.htm

Обмен письмами с уважаемым Музылой:

> Уважаемый Борис, попытаюсь изложить более внятно своё
> представление о качественной разнице задач музыкального
> цитирования в ?-кон.19 в.в. и в нач. 20-? в.в.
> У меня у самого порядочная каша в голове... Заранее
> оговорю: для краткости буду не буду ссылаться на
> источники, не буду обосновывать тезисы, а буду только их
> изрекать с умным видом)) Если Вам покажется сомнительным
> или непонятным какой-либо из них, тогда уж буду
> пыхтеть-обосновывать...))
>
> Рубеж 19-20 в.в. - условен, но очень важен. Разумеется
> (как Вы уже поняли))), всё "натворила" эпоха декаданса:
> именно она выступила духовным катализатором многих
> важных, очень важных изменений... не только в
> цитировании и других композиторских приёмах, и даже не
> только в музыкальной эволюции, и даже не только в ...

Здесь - перписка с уважаемым ССК.

SSK : Вы пишете: "С другой стороны, я считаю, что любая форма реальности
> существует только - как форма чьего-либо восприятия, и отдаваясь процессу
> понимания музыки (а данные нейрологии могут сегодня подтвердить, что такое
> "времяпровождение" может задействовать одновременно разнообразнейшие
> структуры мозга и - безо всякой метафоры - изменить востриятие времени,
> пространства и своего собственного "я" слушателя) мы пользуемся как бы
> альтернативной техникой воспроизведения (=создания) реальности."
> В старой теме о смысле я тогда высказывал вот такие соображения, тесно
> перекликающиеся с Вашей позицией: искусство вообще есть попытка создание
> системы сложнее себя самой, воспроизведение внешнего и внутреннего мира
> другими средствами. Начавшись как попытка простого копирования (рисунок),
> в ...

помещаю здесь большую часть переписки с уважаемым Дэдди, явившейся продолжением начатого в теме про Моцартa?Моцарта! разговором.

D.: Я разделяю Вашу позицию по Моцарту и Бетховену, вот только как ее обосновать?
Слушал сейчас бесподобные фортепианные трио К. 548, 542 и 498.

B.: я не очень понимаю, почему сложно обосновать. Ведь это то, про что мы уже
говорили - эта "романность",
когда предполагается единое непрерывное "хронологическое" развитие данной в
начале ситуации к исчерпывающему ее концу-делу-венцу. Начиная с Бетховена
такое понимание музыкального времени становится эталоном, а в музыке Барокко
ничего подобного нет. И Гайдн, и Моцарт - "переход" (по Лосеву, все эпохи -
переходные). Про парадоксальное единство у Моцарта я писал уже в своей
статье, но есть ряд произведений, в которых есть и четкое "линейное"
развитие от первой части к последней (по большей ...