Скрипичный мастер

Конспект статьи из журнала "THE STRAD"

При реставрации и экспертизе смычковых музыкальных инструментов использование ультрафиолетового света помогает определить зоны оригинального лака и последующей его ретуши. Обычно оригинальный лак под лучами ультрафиолета имеет синеватый цвет, а вся последующая ретушь будет красноватого, как и при дневном свете. Ниже я приведу четыре пары снимков скрипок при дневном свете и под лучами ультрафиолета.

Скрипка Гваданини 1759 года. На левом снимке мы практически не видим никаких подрисовок. Лак выглядит, как оригинальный. Но под лучами УФ (правый снимок) видно, что ретушировались линии вдоль пружины и под душкой. Значит там были трещины, они заклеивались и "прятались" ретушью. Такой вариант считается прекрасной работой и не требует реставрации.
...

Традиционно все трещины в скрипках укрепляют сухариками, кусочками елового дерева, вдоль трещины. Якобы эти сухарики держат трещину. То что это дополнительное дерево нарушает акустический баланс, заложенный мастером, вроде бы все знают, но продолжают вклеивать. Я в своей практике не только никогда не клеил сухарики, но и удалял те, которые были поставлены предыдущим реставратором. Дело в том, что выпуклые дека и дно всегда начинают разрывать трещины с поверхностного слоя, а не с внутреннего, где стоит сухарик. Если трещина заклеена хорошо, то она будет держаться очень долго - сотню лет как минимум. Если же нарушена технология склейки, то никакие сухари не помогут, так как они ничего не держат. Посмотрите на два рисунка ниже: когда дека согнулась, то верхний слой разрывается, а внутренний еще нет. Но потом дело доходит и до внутреннего.



...

Миниатюры

   

Почему мы не можем восстановить полностью методологию построения скрипки классических итальянских школ? Почему эти сведения для нас навсегда утрачены? Не исключено, что они передавались ученикам эзотерически. Судя по выражениям сожаления и многочисленным признаниям почти каждым инструментоведом, музыкальный мир может быть убежден, что изучающие искусство построения скрипки великими итальянцами действительно имеют мало данных, из которых можно было бы сделать выводы, какие обычно делаются ими о старинном способе построения скрипки и, что такой недостаток данных не препятствует их авторитетным утверждениям.

Можно ли утверждать, что где-то есть документы, подтверждающие ту или иную гипотезу о построении скрипки итальянцами, выдвинутую каким-либо автором или совершенно противоположную, ни на что непохожую?

Если проводить аналогию с тайнами эзотерических знаний, охраняемых Посвященными, то такое предположение не лишено здравого смысла. Так, не вина Посвященных, ...