Все записи дневника

Сообщение от Издательство "Музыка"

В издательстве "Музыка" вышла книга о выдающейся певице нашего времени Маквале Филимоновне Касрашвили:
Маквала Касрашвили. Портрет во времени - М.:Музыка, 2017 с., ил. ISBN 978-5-7140-1322-5
Эта книга о выдающейся певице, примадонне Большого театра, более полувека отдавшей знаменитой сцене, народной артистке СССР Маквале Касрашвили. Полвека назад она пришла в Большой театр и до сих пор не оставляет работу в нем.
Маквала Касрашвили исполнила более сорока оперных партий. На сцене она раскрыла весь диапазон своего огромного артистического таланта, воплотив незабываемые образы Татьяны, Иоланты, Тоски, Дездемоны, Аиды, Амелии, Турандот, Войславы. Певица выступала в самых знаменитых оперных театрах: Метрополитен-опере, Ковент-Гарден, Ла Скала, Арена ди Верона. Ей посчастливилось работать с выдающимися композиторами, дирижерами, оперными режиссерами, певцами. В их числе — Леонард Бернстайн, Кшиштоф Пендерецкий, Мстислав Ростропович, Евгений Светланов, Монтсеррат

...

Сообщение от KLIZMA

Ой, блин, куды я попал? Жучки какие-то, паучки..... Господа, если хотите бороться с молью, тогда запоминайте. В магазинах есть антимольные препараты, которые вешают в шкафы. они должны содержать вещество типа перметрина. Можно использовать лаванду- стебли, но свежесрезанные. Через месяц их выкидывают, так как после высыхания лаванда не действует. Табак, апельсиновые корки, листья ореха, полынные веники - фигня! Как действенное отпугивающее средство /но не убивающее личинок!/- это эфирные масла. Внутрь пианино налить на маленьком блюдечке и подливать по мере испарения. Самые лучшие масла по убывающей силе воздействия на моль: гвоздичное, лавандовое, лавровое,пихтовое. Советую как настройщик фортепиано.
Удачи в праведной борьбе за инструменты! Отстоим музыку!

Полностью согласен по эфирным маслам. Но лучше капать не просто в блюдечко, а положить в него плотную и толстую ткань (войлок, или сукно) - так сохнуть будет медленнее, да и безопаснее как-то, не опрокинется, не прольётся. ...

Из поля зрения нескольких поколений исполнителей и слушателей выпала крупнейшая фигура Антона Рубинштейна не как основателя первой консерватории в России и пианиста, а как выдающегося композитора. Наряду с Глинкой он сформировал, то, что сегодня принято называть русской классической музыкой. Это влияние более всего заметно в жанре концерта, среди которого выделяются концерты для фортепиано (в количестве 5) и для виолончели (их два). К сожалению, забвение его как композитора, повлиявшего на дальнейший ход музыки длится по сей день, но я уверен в один день это изменится.
Возвращаясь назад надо отметить, что началось всё с того, что консерваторский дом, в который он вложил все свои силы и средства в годы СССР по политическим мотивам был назван в честь Римского-Корсакова и
Ленина (Ленинградская консерватория ордена Ленина имени Римского-Корсакова), а его музыка не вошла в репертуар никого из тех музыкантов, кого принято считать достоянием страны, так, словно бы этого человека ...

Я много раз старательно рассматривала "Черный квадрат" Малевича, как в реале, на выставке, так и в интернете. Довольно быстро рбнаружила в нем своеобразный портал в энергетическое пространство, кстати, очень чистое и положительное. Поэтому относила это произведение к мировым шедеврам. Но почему-то задели слова из песни "увидит иного Малевича, в светлых тонах". Долго их отбрасывала, пока наконец любопытное сознание не приступило к своему исследованию. А ведь у его светлых картин тоже есть энергетическая составляющая. И уже с ужасом поняла, что "черный квадрат" - это его высокомерное презрение к обществу, ПОГРЯЗШЕМУ В ГРЕХАХ И ПРОБЛЕМАХ. Его своеобразное "фэ" - сколько вас ни осчастливливай художественными шедеврами, они все равно не доходят. Пусть хотя бы идет очищение через упрощенный черный квадрат.

Недавно перечитывал книгу С.Саккони вот из нее цитата :
" Таким образом выкопали из забвения рецепты авторов
шестнадцатого, семнадцатого и восемнадцатого веков, таких как Allessio
Piemontese (1550), Fioravanti (1564), немцев Zahn и Kunkel (до 1685), Domenico
Auda (1663, именно в его время впервые стали использовать шеллак в
коммерческих целях), англичанин Christopher Love Morley (1692), Vincenso
Coronelli (1693), Adalberto Tilkowski (1700), Filippo Bonani (1700-1723) и другие.
Однако, никто их них не указывает на лаки для музыкальных инструментов."
Обращаю внимание на фамилию и дату- Fioravanti (1564). Интересное совпадение ...

Иногда популярные сюжеты так удобно ложатся на какую-нибудь музыку, что только диву даешься. Я хочу здесь провести аналогию между фильмом Михалкова "Утомленные солнцем" и финалом Шестой симфонии Прокофьева.

Конечно, вероятность того, что замысел фильма хоть в какой-нибудь мере связан с этой музыкой, очень мала. Чуть больше вероятность связи между ней и саундтреком Артемьева, играющим важную роль в драматургии фильма (с другой стороны, саундтрек прямо связан с музыкой Прокофьева вообще). Тем не менее моя аналогия - не только фантазирование, но и наблюдение над жизнью сюжетов: и Прокофьев, и Михалков обратились к одному и тому же мотиву, подсказанному эпохой.

Его можно назвать "развенчанием карнавала". В обоих случаях авторы использовали одинаковую драматургическую схему - обман зрителя/слушателя, которому вначале предлагается ложная жанровая модель. Зритель/слушатель неверно (по намерению авторов) идентифицирует жанр произведения, определяя ...

В эти предпраздничные дни в интернете гуляет пост о вернувшихся с войны инвалидах – безруких, безногих, слепых и т.д. Оставим в стороне жаркие сетевые споры о том, сколько именно этих страдальцев было на самом деле – почему-то некоторым нашим нынешним соотечественникам кажется, что будь безногих не три (происки очернителей!) а лишь два миллиона или каких-то восемьсот тысяч, то тем тысячам стало бы легче. Но одна категория искалеченных войной в упомянутом выше посте не отмечена. А хочется вспомнить и о ней – о тех, кто вроде бы вернулся, а по сути так там, на войне и остался.

В детстве родители каждый год вывозили меня летом за город, в подмосковный поселок Дачно-Мещерский по Киевской дороге. Самые светлые и счастливые воспоминания связаны с этим дачным периодом жизни, когда живы были все – и родители, и бабушки с дедушками, и можно было вольно плыть в океане их любви, и каждая мелочь, увиденная и познанная впервые, вызывала неистовый восторг – коптящие керосинки, грибы, ...

По моему глубокому убеждению ,так назывемый итальянский тембр скрипичных инструментов основан на древнеславянских
технологиях,заимствован инженером Аристотелем Фьораванти при строительстве Успенского собора в кремле в 1475 году.
Эта технология грунта и янтарного лака применялась при изготовлении церковной мебели. Аристотель Фьораванти был родом из
Болоньи ,этим и обьясняется довольно
узкое территориальное распостранение этой технологии по северной Италии.
Камешвар в своей книге "Скрипки Кремоны",сделал предположение,что Страдивари не был учеником Амати,в том виде
как принято считать.Страдивари с детства жил в доме у столяра-мебельщика и скорее всего был его учеником (отсюда и
великолепное мастерство инкрустатора).По его предположению ,Страдивари выполнял инкрустации на скрипках для Амати и
таким путем попал в это ремесло.Как мне кажется известна всего одна скрипка с подписью "Страдивари ученик Амати" и
датирована ...

Мне кажется, или есть такая зависимость: композитор экономно строит произведение из предзаданного материала = в процессе сочинения доминирует конструктивная, планомерная инициатива; композитор щедро строит его из нового материала = в процессе сочинения доминирует образная, импровизационная инициатива?

Ну, как-то так получилось, что по возрасту я не застала товарища Сталина. Читала, конечно, про ужасы его лагерей и о том, как легко было впасть в немилость, находясь уже в верхней части пирамиды. Но это все-таки немного внешнее, не прочувствованное. А вот как бы я сейчас определила культ личности? Почему-то мне кажется, что это лидер, который считает возможным волевым решением возвышать или опускать людей. Ну, например, кто такой "состоявшийся человек"? Точнее сказать, как он таковым стал? Простите мне, человеку далекому от формальной культурной деятельности, сравнение сразу с министром культуры. Это ничего личного, и никаких указок на конкретного человека. Абстрактный министр культуры, который может по своему хотению дать роль (или должность) человеку, совершенно не подходящему с позиций выгоды стране. Это, по-моему, культ личности. То есть патриот культуры и страны поддержит того, кто себя проявляет и стремится к самосовершенствованию, а "обкультуренная личность" ...