Pripyat

Многие бы вероятно сказали: "Это просто теоретический материал, просто показывающий фугу на профессиональном уровне, показывающий возможности проведения темы: прямое, обращение, в увеличении и в уменьшении". Не более того.
Я думаю - это большое заблуждение. Часто прослушиваю записи и как слышу, многие исполнители восприняли фугу как материал для обучения хорошего проведения голосов, прослушивания темы. Да, этого не отнять ... Приходится играть в ОЧЕНЬ небыстром темпе, и выделяя тему, шептать остальные голоса. Тема среди голосов- это как человек в какой-то ситуации. Человек один - ситуаций много, и во всех он выглядит по разному: в одних нелепо, смешно, в других - очень выигрышно. Но по разному. Также и тема. Только чтобы дать ей выглядеть по разному (сама то тема не изменяется ведь) надо показать, что за ситуация вокруг нее, что за голоса ее опевают. Тема может звучать по разному, даже менять ладовую окраску (будучи сама в миноре под действием голосов звучать совершенно в другой тональности).
Может моё мнение не многие ценят, но мне кажется что стоило бы достаточно в равной степени исполнять все голоса (при этом тоже выделяя тему) и ... темп. Чуть более подвижный (а где то и не чуть!). Чтобы это была музыка, чтобы она могла с чем то ассоциироваться, не дать зачахнуть фуге.
В некоторой степени, с этим неплохо справляются оркестровые варианты.
Если вы прочитали эту запись и знакомы с "Искусство фуги", ответьте: что для вас больше "Искусство фуги" - теоретический профессиональный материал или всё таки музыка!?