philolog

Возьмите песни.

Мне кажется у него интересно показать, почему Кармайкл, Роджерс, Керн ни вместе ни порознь - это все -таки не Гершвин, почему он оказывается как бы и одним из них и в тоже время определенно стоит особняком. Ипесни джля этого лучше всего подходя, мне кажется.

Номера из "Порги и Бесс", вся Рапсодия, три Прелюдии для фортепиано...

А почему только три, а не все шесть???

Потому что три лучше.

Интересно....

O, мнe кaжeтся, тут мoжнo интeрeснo рaсскaзaть!
Я бы в цeнтрe взял oбрaз Aмeрикaнцa в Пaрижe (=Гeршвин). Tут срaзу - прo спиричуэлз, прo прoисхoждeниe джaзa, прo eврoпeйскиe нaциoнaльныe шкoлы, прo выoзмoжнoсть/нeвoзмoжнoсть сoздaния aмeрикaнскoй нaциoнaльнoй aкaдeмичeскoй музыки, - с другoй стoрoны, прo влияниe джaзa нa eврoпeйскую музыку (кaк этo у импрeссиoнистoв прeждe всeгo, ну и тaм у мнoгих других пoтoм).
...Moe любимoe у нeгo - Фoртeпиaнный кoнцeрт; eсть eщe всякиe миниaтюры зaмeчaтeльныe...

Вoт в сeти нaшe тoлькo нa гитaрe пoчeму-тo:
http://de.youtube.com/watch?v=rPb05eBVcW8

Насчет Американца в Париже - прекрасно, по-моему.
Я забыл про него
И отсюда моэжно было бы и на песни выйти - на его современников, упомянутых мной... на сравнение - потому что теперь ясно через что можно выразить отличие.

и все-таки... и все таки: Гершвин - прежде всего - "песенник" (хоть слово дико...). Мелодист. И в его попытках алхимического брака Запада с Диким Западом - тоже.

а что значит мелодист?
я без всякой иронии спрашиваю - поскольку послнеднее время у меня есть какие - то сомнения по повуду употребления этого слова вообще.
Что вы под ним подразумеваете?

Песенники как раз Керн, Кармайкл, Роджер, Коул Портер

Будьте добры, подскажите, как создавались оркестровые произведения Гершвина: кто делал оркестровку и пр.?
И еще: можно ли считать достаточно аутентичным исполнение песен Гершвина Эллой Фицджеральд?

Я не знаю, как создавались. Оркестровку делал кто-то другой, но кто не знаю.

А вот по поводу аутентичности- здесь это очень интересный вопрос.
Поскольку Фитцджеральд без сомнения джазовая певица.
Аутентичности тут в том, чт она Фитцджеральд, а не в том, что это Гершвин - если можно так выразиться.

Фитцджеральд сделала запись своей "Гершвин бук" в 1953 (сам гершвин уже лет 15 по-моему, как умер). Песни арранжировал для нее Нельсон Риддл - такой популярный в то время коммерческий бэндлидер, работающий с поп-зведами вроде Синатры.
Запись Фитцджеральд - это такой джазово-эстрадный вариант, то есть оркестр естественно играет по написанному (даже импровизации), она поет тоже в общем в рамках - без излишеств. От джаза - то, что это Фитцджеральд - она все-таки вносит колорит, и выписанные "импровизации" у солистов.

В практике записи "стандартов" есть такая традиционная уже вещь, когда известный джазовый исполнитель записывает целый диск своих вариант песен одного автора - называют это The Book - (The Cole porter Book, The George Gershwin Book) - так вот "Гершвин буков" колличество неимоверное.

аутентичным тут будет то, что Вам покажется аутентичным. Вариант Фитцджеральт просто стал стандартным.

Я бы взял несколько вариантов песен: кроме Эллы, Билли Холлидей, Армстронга инструментальные один - два, можно на свой вкус, в разных стилях - "Someone to watch over me" - у Питерсона вмести с Грапелли, например (могу выложить).
The Man I Love - есть прекрасный современный вариант с Кейт Буш и Ларри Адлером на губной гармонике.

По поводу песен у него, я постараюсь сегодня написать - появились кое-какие мысли - именно , почему он не песенник в том смысле, в каком остальные композиторы-песенники его времени.

Пo-мoeму, oркeстрoвкa в Рaпсoдии тoлькo - нe eгo. A тoт жe Aмeрикaнeц и Кoнцeрт для ф-нo - oригинaльнaя oркeстрoвкa, Прo oпeру нe знaю, eсть кучa всяких oбрaбoтoк, кoнeчнo.

"Someone to watch over me" - у Питерсона вмести с Грапелли, например (могу выложить).

Спасибо, я нашел у себя эту запись.

http://www.youtube.com/watch?v=2PRYhDItPT0

вот Кейт Буш - это звестный вариант - его по-моему в начале 90-х голов постоянно крутили в утренних программах по первому каналу

Оркестровка "Рапсодии" - Ферд Грофе. Композитор (Сюита Большого Каньона), аранжировщик оркестра Пола Уайтмана в те годы. Первым применил современный принцип аранжировки делением БДО/ЭСО на группы. На оркестровке Рапсодии сказалось увлечение Мийо, Равелем и прочей парижской модой того времени: так, эффектные тембровые сочетания "Сотворения мира", с которым Грофе познакомился в Париже за несколько м-цев до работы с Гершвином, одно за другим перекочевали в "Рапсодию".
Остальные сочинения Гершвин оркестровывал сам, но "под присмотром" редакторов. Стиль, наследником которого являлся упомянуты выше Ридл, к концу жизни Гершвин освоил просто блестяще: вспомните авторскую фантазию для ф-п. с оркестром на I Got Rhythm (1934).