Андрес

А выступление случайно не 28-го? : )

С поклоном,
Theo

Сообщение от theodorus

А выступление случайно не 28-го? : )

С поклоном,
Theo

Конечно, 28-го. Вы удивительно прозорливы. Как Вы угадали, не могу понять.

Нуте-с, я билет в филармонии зарезервировал аж месяц назад.
А теперь вот - вспоминаю старую истину: "Тот, кто любит хорошую музыку колбасу и хорошую политику, не должен видеть, как делается и то, и другое." : )
Если серьёзно - не маловато осталось времени для репетиций?

С почтением,
Theo

Сообщение от theodorus

Нуте-с, я билет в филармонии зарезервировал аж месяц назад.
А теперь вот - вспоминаю старую истину: "Тот, кто любит хорошую музыку колбасу и хорошую политику, не должен видеть, как делается и то, и другое." : )
Если серьёзно - не маловато осталось времени для репетиций?

С почтением,
Theo

Было запланировано пять репетиций, одна из них - день групповых занятий. Это больше чем обычно. Так всегда на Малера. И это вполне достаточно, чтобы сделать эту симфонию хорошо. При (ремарка) желании участников. Но не только одном желании, но и высоком профессионализме. Эта музыка требует хороших предварительных групповых репетиций. Тогда она, может быть, зазвучит и подействует.

Ответ на Ваш вопрос - нет, не маловато. В самый раз, тем более, для этого оркестра. Всё зависит от дирижёра, как будут организованы репетиции, насколько продуктивно будет идти работа с оркестром.

Сообщение от theodorus

А теперь вот - вспоминаю старую истину: "Тот, кто любит хорошую музыку колбасу и хорошую политику, не должен видеть, как делается и то, и другое."

Да, это правда. Работа не должна быть показана зрителю. Зачастую рядовые репетиции проходят отвратительно, а генеральная почти провально, но концерт - пронимает до дрожи. Я говорю о себе, конечно, о своих ощущениях.

Спасибо за ответ.
Удачного концерта!

Сообщение от Андрес

Зачастую рядовые репетиции проходят отвратительно, а генеральная почти провально, но концерт - пронимает до дрожи.

Но и наоборот, наверное, тоже бывает?

Дело в том, ув. Андрес, что многая, многая музыка (а у Малера - большинство симфоний) совершенно непонятна в рамках представлений об оптимальных пропорциях, динамике развития, яркости тематизма, "интересности" и пр. и пр., которые сформировались на основе традиции 19 в. Шостакович, при всей его "современности", из этой традиции слишком далеко не высовывался. Во всяком случае, между 1935 и 1965 г.
А Малер не просто "высунулся" - он создал свою, совершенно новую пространственно-временную модель. Новое мышление, если угодно. Заметьте - я говорю не о языке (хотя и здесь Малер создал много нового), а о новых измерениях музыкального пространства-времени, и соответственно - новом мышлении.
Шостакович взял от Малера многое - и в языке (в частности, знаменитые бахизмы ДДШ - малеровской упаковки), и в образности. Но ДДШ мыслил в более традиционной системе координат - слишком непрерывной и сплоченной была русская традиция, выросшая из 19 века. А в Германии (Австрии) были Вагнер и Брукнер. И именно драматургию ДДШ у Малера не заимствовал: в отн. драматургии ДДШ русский до мозга костей - чайковист, мусоргианец и даже кое-где рахманист, при всей показной нелюбви к Рахманинову.
В системе координат, скажем, симфонизма Чайковского, Прокофьева или Шостаковича симфонии Малера "бесформенны" - так же, как бесформен пейзажный парк в системе координат регулярного. У Малера - своя форма, своё пространство и время, которое требует приспособления и освоения. Думаю, что Вы, как непосредственный участник действа, располагаете возможностью почувствовать и понять это пространство-время "изнутри".

В частности, любимейшая мною Восьмая - цикл, требующий отрешения от нашей любимой привычки радоваться, когда музыка вовремя заканчивается.

Я не сразу принял Восьмую, теперь слушаю ее с удовольствием, и она не кажется мне длинной.

Сообщение от alebor

Но и наоборот, наверное, тоже бывает?

Да, бывает. Но гораздо реже. Всё-таки причины развала на концерте объективны, как правило. Кстати, одной из причин может бывать чрезмерное количество репетиций.

Сообщение от Muzylo

Дело в том, ув. Андрес, что многая, многая музыка (а у Малера - большинство симфоний) совершенно непонятна в рамках представлений об оптимальных пропорциях, динамике развития, яркости тематизма, "интересности" и пр. и пр., которые сформировались на основе традиции 19 в.
...У Малера - своя форма, своё пространство и время, которое требует приспособления и освоения. Думаю, что Вы, как непосредственный участник действа, располагаете возможностью почувствовать и понять это пространство-время "изнутри".

Спасибо за прекрасный ответ! Это всё справедливо и понятно моему уму. Но моему организму просто плохо, просто плохо. Ещё и когда партия написана по-дурацки и приходится с ней мучиться.... Выходишь на улицу - и ещё полчаса, как в тумане каком-то...

Кстати, думаю, что обыватель, просто придя на Малеровский концерт, или слушая хорошую запись, вполне может забыться и погрузиться в это полностью и даже получить наслаждение. Но пока учишь, можно с ума сойти.

Со стороны сцены все воспринимается иначе. И со стороны зала.
Седьмую Малера многие не любят. Это вина дирижеров прежде всего. Это как, знаете, можно хорошую книжку так плохо прочитать вслух, что все решат что худшей книги еще свет не видывал. А Седьмую я и сам не любил - до тех пор, пока не увидел запись с Бернстайном на DVD.

И еще. Произведения, которые приятно слушать, не всегда приятно исполнять. Струнники терпеть не могут многие партитуры Брукнера, потому что там приходится играть много-много тактов арпеджио и больше ничего.

Спасибо - Вам и всем участникам. Работа и вправду адская.