ALEXY

О первом исполнителе можно сказать - играет, не дышит (или дышит так, чтобы не тревожить инструмент)

В конце прошлого года я была на выставке "Шедевры итальянских скрипичных мастеров 16-18 вв." в Музее им. Глинки. Скрипки и альты из гос.коллекции экспонировались под звучание записей, сделанных на этих инструментах. Жаль только, что не было указано, какие записи сделаны на каких именно инструментах. Мне пришло в голову, что, если подойти к стенду со скрипкой во время звучания записи именно этого инструмента - деки срезонируют и как бы сама скрипка зазвучит, хотя никто на ней в этот момент не играет. Но можно будет услышать. Я попробовала провести этот эксперимент: во время звучания фрагментов из фильма "Визит к минотавру" подошла к стенду с последней по времени скрипкой Страдивари. Кажется, Л.Коган играл именно на этой скрипке, как я помню из рассказов о фильме... Что-то у меня получилось. Впечатление - фантастическое!.. Страдивари - гений эпохи, которой не суждено никогда повториться. Мы можем только черпать сокровища... пока это возможно и если только мы этого достойны.
Выйдя с выставки, я подошла к старинным клавирам. За спинетом стоит клавикорд, небольшой "ящичек", без ножек. Сразу обращает на себя внимание разница: большая дека с отверстием, украшенным розеткой спинета и отсутствие таковой видимой части клавикорда; небольшой коробчатый резонатор, справа, где колки - и есть звучащая деталь этого инструмента, если я правильно понимаю. Я читала о клавикорде, что этот инструмент возник, когда монахи, размышлявшие о музыке сфер, дополнили единственную струну Пифагора другими струнами. Звук этого инструмента, вероятно, должен возникать над струнами как бы в воздухе, как свечение и иметь в себе меньше "дерева", чем другие клавиры. Прикоснуться к клавикорду было нельзя и я решилась на мелкое публичное хулиганство. Набрав в лёгкие побольше воздуха сделав губы "дудочкой" я дунула на струны. Стеклянного колпака над инструментом нет, а дышать, в общем, не запрещается у нас в музеях... Инструмент слабо зазвучал. Мне показалось, в чём-то я права, в отношении звука. Ужасно хочу попробовать играть на клавикорде. Это у меня с детства.

Резонатор у клавикорда расположен справа от клавиатуры.

На деке стоит подставка (бридж):



Алексей, у Вас случайно нет фото лютен и этого музея?
Там висит инструмент, который я сделал лет много назад.
Интересно было бы теперь взглянуть.

Ой, красота неописуемая!
Фоток нет, это в Глинковском, Вы имеете в виду? Но если попаду когда, попробую.

Сообщение от ALEXY

Ой, красота неописуемая!
Фоток нет, это в Глинковском, Вы имеете в виду? Но если попаду когда, попробую.

Да, в Глинки.
Ну, если случай случится - спсибо.

Резонатор у клавикорда расположен справа от клавиатуры.

Я думаю, что размеры и форма резонаторов клавиров определяются акустикой и размерами помещений, в которых их (клавиры) слушают. То есть, внешними факторами: впечатлением, восприятием слушателей. А форма дек струнно-смычковых инструментов сформировалась как следствие способа игры на них (смычком). То есть, определяющий фактор здесь - процесс исполнительской работы, исполнительская техника.
Мне кажется интересным ещё вот какой вопрос: исполнительская и слушательская культура, привычная нам, подразумевает закрытое помещение, в котором играется музыка. Акустика в привычном нам понимании - акустика закрытого помещения. Но ведь в древности, например, в Древней Греции, всё, что звучало - звучало на открытом воздухе. Видимо, архитекторы древности знали секреты создания акустики в открытых пространствах. В самом деле, как же иначе представить себе демократические собрания сотен людей и ораторов, выступавших без микрофона? Закрытых помещений тогда, кажется, вовсе не было, кроме сакральных комнат в храмах... Вероятно, представление об акустике в древнем мире отличалось от нашего. Не следует ли из этого, что инструменты, возникшие уже тогда, например, предшественники арфы, имеют в принципе другую акустическую природу? В таком случае, как представить себе иную природу восприятия, сформированную в этих условиях?
Такой резонатор, в виде "ящичка", прошу прощения, как на кифаре... О чём он говорит?.. Не о том ли, что следует задуматься об иной природе восприятия...
У меня ассоциируется такой резонатор, думаю, это очень неточная ассоциация, с головным вокальным резонатором. В католических храмах у певчих есть такая манера - петь, пользуясь головным резонатором, если я не ошибаюсь...

Простите, головной резонатор - это некая Шамбала от бельканто и к ней идут поколения вокалистов от.. всегда идут. Статистика упрямо говорит, что большинство не доходит. Электрический век прекрасно справился с этой проблемой и уверенно доказал, что здесь важен не голос, а экстерьер
По поводу акустики на открытых пространствах , это , наверное , потрясающая вещь, в этих открытых амфитеатрах, но для России.. - как видите, не прижилось.

Спинету этому сделали ремонт, Николай Полозков.
Решение мне кажется спорным.
Эти клавиши - огромное достояние и урок нам всем.
Но в России любят все новое и не любят поучений истории..