Dmitrii

В веках хранятся
Лишь изображения?
Орган античный...

Спасибо, потрясающая тема!

Спасибо вам. Идем дальше...

Петроний Арбитр (1 век от РХ)
Сатирикон, Гл. 36 (пир Трималхиона):

"...Processit statim scissor et ad symphoniam gesticulatus ita laceravit obsonium, ut putares essedarium hydraule cantante pugnare."

"...Сейчас же выступил вперед резник и принялся в такт музыки резать кушанье с таким грозным видом, что казалось, будто эсседарий сражается под звуки органа." (пер. Б.Ярхо);
Эсседарий - гладиатор, сражавшийся на колеснице. (комм. Ф.Петровского)

-------------------------------
Здесь что интересно - то, что, судя по этой фразе, гидравлис в цирке мог играть не только до или после, но и непосредственно во время боя гладиаторов. Громкий же это должен был быть инструмент, коль мог перекрыть рев толпы на трибунах.

Цицерон.
Тускуланские беседы. Кн. III, 43:

… et si quem tuorum adflictum maerore videris, huic acipenserem potius quam aliquem Socraticum libellum dabis? hydrauli hortabere ut audiat voces potius quam Platonis? expones, quae spectet, florida et varia? fasciculum ad naris admovebis? incendes odores et sertis redimiri iubebis et rosa? si vero aliquid etiam -, tum plane luctum omnem absterseris.
(полный текст)

… и если горе коснется кого-нибудь из твоих близких, разве ты ему предложишь вкусную рыбу, а не сократическую книгу? посоветуешь послушать водяной орган, а не Платона? предложишь его глазам цветистое и пестрое зрелище? сунешь ему под нос пучок цветов? воскуришь фимиам и призовешь всех венчаться розами? или даже… но к чему нам продолжать?
(пер. М.Л.Гаспарова)

----------------------------------
Это тоже, понятное дело, просто для коллекции. Если уж Цицерон упоминал хоть одним словом про водяной орган, то пройти мимо этого было бы неправильно. Это упоминание возникает у него вот в каком контексте: Цицерон здесь критикует Эпикура, он (Цицерон) говорит, что истинное благо не в чувственных наслаждениях, а в добродетели. И вот в ряду этих чувственных наслаждений выступает и водяной орган. Интересно здесь еще и то, что Цицерон вообще рассматривает такой вариант как теоретически возможный - предложить кому-либо в качестве развлечения послушать орган. Не сходить в цирк или театр, а просто послушать. То есть можно предположить, что в римском быте эпохи Цицерона слушание органа, в принципе, было возможно и само по себе, а не только в составе цирковых или театральных зрелищ. Но это, конечно, только предположение, для того чтобы уверенно утверждать, что такая практика тогда действительно имела место, одной этой цитаты совершенно недостаточно. Есть ли другие свидетельства - не знаю.

Этот дневник - чуть ли не единственное интересное место на форуме сейчас. Огромное спасибо; все эти вещи очень любопытны и разжигают воображение и интерес. Возник такой вопрос: можно ли хотя бы приблизительно оценить вероятность обнаружения в будущем каких-то новых материалов, которые пролили бы свет на репертуар, технику игры, и т.п.? Понятно, что такая вероятность есть всегда (в конце концов, история знает многие примеры внезапных открытий, типа Наг-Хаммади); но я совершенно ничего не знаю о положении дел в изучении культуры древних Греции и Рима. Там как, уже мало что нового ожидается? Или наоборот, очевиден широкий фронт предстоящих работ и многие будущие открытия?

Да, здесь интересно и познавательно.

Кто знает точно,
Будут ли открытия?
Ждём и читаем...

Спасибо! Насчет нового. Ну, я ведь такой же сторонний наблюдатель как и Вы, доступа к специальной литературе у меня не практически никакого, вот только то, что в открытом доступе в интернете есть. Так что о последних новостях могу вообще не знать. Может уже открыто что-нибудь удивительное, но просто не опубликовано еще, бывают ведь очень большие задержки с полноценным исследованием и публикацией. А в целом, что касается античного органа как такового, то, на мой взгляд, новости вполне могут быть. Орган в Аквинкуме раскопали в 1931 г., мозаику в Мариамин - в 1960 г., гидравлис в Дионе - вообще только в 1992 г. И очень много еще может быть обнаружено, поскольку площади перспективные в плане археологических раскопок на порядки превосходят то, что уже исследовано к настоящему моменту. Что касается техники игры, то тоже - новые изображения, если таковые будут обнаружены, вполне могут дать много интересной информации. Ведь до сих пор, как я понимаю, нет ни одного изображения, где была бы видна клавиатура, руки музыканта. А почему бы, спрашивается, таким изображениям не быть. Насчет репертуара - сложнее. Вроде же нет пока вообще ни одного античного нотного фрагмента, про который было бы можно точно сказать, что он исполнялся инструментально. Пусть не на органе, вообще хоть на каком-нибудь инструменте. Хотя зарекаться нельзя, мало ли что еще может быть найдено.

PS: 1931, 1960, 1992... ну, значит в начале двадцатых годов можно ждать

Вот так звучит реконструкция гидравлиса, которую использует ансамбль Musica Romana:

http://www.divshare.com/download/12138984-de8

Музыканты этого ансамбля играют на реконструкциях античных инструментов, в основном новосочиненную музыку, иногда с использованием сохранившихся античных мелодий. Вышеприведенный фрагмент взят из вот этой их композиции.

Кстати говоря, в этой пьесе используется одна из самых известных сохранившихся античных мелодий - Четвертый гимн Мезомеда к Аполлону (Фебу, Гелиосу, Солнцу). Он звучит там на интервале 3:26-4:56 и после импровизированного соло гидравлиса повторяется еще раз. Этот гимн Мезомеда сохранился в византийских манускриптах и был впервые опубликован еще в конце 16 века Винченцо Галилеи, отцом Галилео. Текст и расшифровку нотации можно посмотреть у Пельманна, на стр.16-19.

Гимн Гелиосу.
Из древних манускриптов.
Звуки сквозь века...

(ночная фантазия...)

-----------------------------

Dmitrii: Спасибо, Лина :)

Витрувий.
Об архитектуре (De architectura) Кн. X. Гл. 7
(пер. с лат. Ф.А.Петровского. М.: Изд-во Академии архитектуры, 1936; лат. текст см. здесь)

1. Что же касается водяных органов, я не премину как можно короче и точнее коснуться их устройства и описать его. На основании, сделанном из дерева, помещают ящик, сработанный из меди. На этом основании воздвигают справа и слева стойки, сделанные в виде лестниц, и в них вставляют медные цилиндры, подвижные днища которых, точнейшим образом выточенные на токарном станке [1], имеют прикрепленные к их центру железные колена, которые соединяются посредством шарниров с рычагами и обернуты шкурами [2]. На крышке цилиндров проделаны отверстия дюйма в три, и около них, на шарнирах, помещены медные дельфины, держащие во рту цепи, на которых подвешены клапаны в виде литавр [3], подводящиеся под отверстия цилиндров.
2. Внутри ковчега, где находится вода, вставлен колокол в виде опрокинутой воронки, под которым подставлены кубики дюйма в три, оставляющие свободное пространство между краями колокола и дном ковчега. К шейке же колокола приделан духовой ящичек, поддерживающий голову машины, называемой по-гречески κανών μουσικός. По длине машины расположены каналы; если она тетрахорд, то их четыре, если гексахорд — шесть, если октохорд — восемь.
3. В каждый канал включено по крану с жeлeзнoй ручкой; эти ручки при поворачивании их открывают сопла из ящика в каналы. Из каналов же в канон выходят расположенные поперек отверстия, соответствующие соплам в верхней доске, которую греки называют πιναξ. Между доской и каноном вставлены рейки, продырявленные таким же образом и промасленные, для того чтобы их было легче выдвигать и вдвигать обратно, внутрь; они затыкают эти отверстия и называются плинтидами. Их выдвигание и вдвигание закрывает и открывает то одно, то другое отверстие.
4. У этих реек есть железные пружины, прикрепленные к ним и соединенные с клавишами, прикосновение к которым вызывает движение реек без задержки. Над доской и отверстиями, через которые воздух выходит из каналов, припаяны колечки, в которые включены язычки [4] всех органных трубок. От цилиндров же идут сообщающиеся с ними трубки, связанные с шейкой колокола и направленные к соплам в ящичке. В них находятся клапаны, выточенные на станке и расположенные там, где трубки сообщаются с цилиндрами. Когда ящичек наполняется воздухом, клапаны не позволяют вернуться назад его току, закрывая отверстия.
5. Так, когда поднимаются рычаги, колена опускаются донизу днища цилиндров, и дельфины, включенные в шарниры, опуская в цилиндры свои литавры, наполняют воздухом их полости, а тогда колена, поднимая днища внутри цилиндров повторными резкими толчками и затыкая верхние отверстия литаврами, сжимают воздух, заключенный в цилиндрах, и вгоняют его в трубки, через которые он проникает в колокол, и через его шейку — в ящик. При более сильном движении рычагов воздух, часто сжимаемый, протекает сквозь отверстия кранов и своим дыханием наполняет каналы.
6. Таким образом, при прикосновении руки к клавишам, они сейчас же выдвигают и вдвигают рейки, поочередно затыкая и открывая отверстия, и вызывают голоса, звучащие во всем разнообразии строев согласно музыкальному искусству [5]. Насколько я мог добиться ясного письменного изложения темного предмета, я попытался этого достигнуть, однако это дело нелегкое и доступное пониманию не всякого, а только того, кто опытен в такого рода вещах. А если кто мало поймет из того, что здесь написано, тот, ознакомившись с самым предметом, конечно, убедится, что все устроено искусно и остроумно.

----------------------------------------------------------------------------------------------

Комментарии (Ф.А. Петровский):


Рис. 1. Механизм органа.

Шуази [A. Choisy, "Vitruve". Tomes I - IV. Paris. 1909] толкует устройство органа следующим образом. Инструмент имеет один, четыре или восемь рядов труб различного звучания [6]. Эти звучащие трубы поставлены на род ящика («ковчег»), составленного из двух неподвижных плоскостей — двух досок, между которыми скользят выдвижные рейки, соответствующие различным нотам гаммы. Сколько насчитывают рядов труб, столько же есть особых каналов, концы которых снабжены кранами и которые могут, каждый в отдельности, сообщаться с нагнетательным аппаратом; воздух проходит в трубы этих каналов черев отверстия, проделанные в двух досках и выдвижных рейках. Орган приводится в действие прикосновением к клавишам. Каждый клавиш опирается на пружину дугообразной формы; эта пружина под давлением вытягивается, а затем, после освобождения клавиша, принимает прежнее положение. Пока клавиши не в действии, отверстия, проходящие черев выдвижные рейки, не сообщаются с отверстиями в толстых досках. Но как только музыкант нажимает клавиш, передача движения восстанавливает прерванное сообщение между каналом и трубой и вовлекает воздух в трубу, которая и издает эвук. Можно заметить, что ширина клавишей должна быть равна диаметру самой широкой трубы. Отсюда трудность захватить одной рукой несколько клавишей: античный орган мало приспособлен для комбинации аккордов.



Рис. 2. Разрез нагнетательного аппарата с регулятором.

Нагнетательный аппарат:
Два воздушных насоса приводятся поочередно в действие коромыслом [7]. Насос состоит из двух вертикальных цилиндров, верхнее основание которых неподвижно; нижнее — подвижное и представляет собою поршень, края которого обделаны шкурой, пропитанной маслом. Когда поршень опускается, воздух входит в тело насоса череэ отверстие, снабженное клапаном с противовесом; когда поршень идет вверх, воздух выгоняется, через проход с клапаном, в большой резервуар.

Гидравлический регулятор:
Этот резервуар — отличительная особенность системы — состоит из опрокинутого чана, поставленного на специальных подставках в бассейне с водой: это — гидравлический регулятор, в котором заглушается шум, производимый нагнетательным аппаратом [8]. Воздух собирается там под более или менее равномерным давлением и отсюда проходит в распределительный ящик с каналами, находящийся под досками с клавиатурой (Шуази, т. I, стр. 334).

---------------------------------------------------------------------------------------------

Примечания (D.):

[1] ex torno subtiliter subactis;
[2] pellibusque lanatis involutis; из текста вроде бы не вполне ясно, что именно оборачивалось "шкурами" - поршни, колена или рычаги; по Шуази - поршни;
[3] cymbala; имеются в виду, конечно же, никакие не литавры, а "кастаньеты" или тарелочки, перкуссионный инструмент в виде двух маленьких металлических дисков; вот подобный металлический диск, подвешенный на цепочке под отверстием в верхнем основании цилиндра, и выполнял роль входного клапана - когда поршень шел вверх, то этот диск поднимался и закрывал отверстие, не давая воздуху из цилиндра выходить наружу;
[4] lingulae; не следует это однозначно трактовать как свидетельство использования в гидравлисе язычковых труб, современные исследователи считают, что античные тексты не дают надежных оснований для такого утверждения; так что, по-видимому, корректнее понимать этот термин здесь как просто "входные отверстия органных труб";
[5] musicis artibus multiplicibus modulorum varietatibus sonantes excitant voces;
[6] речь об органных регистрах; непонятно, почему говорится, что их могло быть "один, четыре или восемь" - у Витрувия "четыре, шесть или восемь";
[7] ни тексты, ни сохранившиеся изображения, насколько я понимаю, не позволяют утверждать, что рычаги были соединены в виде коромысла; скорее все-таки это были два не связанных между собой рычага;
[8] понятно, конечно, что значение гидравлического регулятора состоит не в "заглушении шума", а в выравнивании пульсаций давления воздуха.

(В качестве пояснительных иллюстраций еще очень полезны два схематических рисунка из статьи Hydraulis в New Grove Dictionary, помещенные на предыдущей странице в сообщении от 09.07.2010 17:56)

В дополнение к вышеизложенному у Витрувия обнаружился еще любопытнейший биографический анекдот из жизни изобретателя гидравлиса:

Витрувий.
Об архитектуре (De architectura) Кн. IX. Гл. 8
(пер. с лат. Ф.А.Петровского. М.: Изд-во Академии архитектуры, 1936; лат. текст см. здесь)

2. Способы устройства водяных часов исследованы теми же писателями и прежде всего Ктесибием Александрийским, открывшим и естественное давление воздуха и построившим пневматические приспособления. Стоит, однако, сообщить любопытствующим, как были сделаны эти открытия. Ктесибий родился в Александрии и был сыном цирюльника. Отличаясь выдающимися способностями и прилежанием, он говорят, увлекался разными искусными приборами. Однажды, захотев повесить зеркало в лавке своего отца так, чтобы оно могло опускаться и подыматься посредством скрытой, опускающей груз веревки, он применил следующее приспособление.
3. Под потолочной балкой прикрепил он деревянный желоб и приделал к нему блоки. По желобу он провел веревку в угол, где выложил небольшую трубу, по которой мог бы спускаться на веревке свинцовый шар. Когда же этот груз, падая вниз по узкой трубке, давил заключенный там воздух, стремительным падением выгоняя наружу через отверстие плотно сжатую его массу, то при выдавливании воздуха раздавался громкий и резкий звук.
4. Итак, Ктесибий, благодаря наблюдению, что от воздуха и выдавливания его струи получаются звуки и голоса, первый пришел к устройству на этом основании водяных органов. Он также устроил фонтаны-автоматы и множество занимательных приспособлений, а в том числе и водяные часы, для устройства которых он... [далее Витрувий излагает устройство водяных часов - D.]

Также в Кн. X. Гл.7 Витрувий описывает изобретенный Ктесибием поршневой пневматический насос (по принципу действия такой же как и в гидравлисе) для подъема воды в фонтаны и в заключение пишет:

4. Однако это — не единственный прибор, изобретение которого приписывают Ктесибию, но показывают еще многие и разнородные приборы, действие которых взято им у природы и которые работают посредством давления на воду и сжимания воздуха; сюда относятся: поющие дрозды, акробаты, пьющие и движущиеся фигурки и прочие забавы, услаждающие чувства зрения и слуха.
5. Я выбрал из этого то, что счел наиболее полезным и необходимым, и решил сказать в предыдущей книге о часах, а в настоящей о водяных насосах. Что же до остального, служащего не необходимости, а забавам и прихотям, то любопытные до его хитростей могут прочесть о них в сочинениях самого Ктесибия.

Следует добавить еще , что Витрувий упоминает Ктесибия уже в самом начале свого трактата, во вступлении к Кн. I, причем в паре с таким прославленным ученым и инженером, как Архимед. Там он говорит о том, что среди прочих наук архитектору необходима философия, ибо она во-первых возвышает дух, а во-вторых объясняет основы природы вещей, и именно поэтому "понять Ктесибия или Архимеда и других, писавших подобного же рода трактаты, способен только тот читатель, который всему этому научился у философов."

И в порядке злостного оффтопика все-таки не могу не процитировать оттуда же, из вступления к первой книге, мнение Витрувия по вопросу зачем архитектору нужно знание музыки:

8. Музыку же архитектор должен знать для того, чтобы быть осведомленным в канонической и математической теории, а кроме того, быть в состоянии правильно рассчитывать напряжение баллист, катапульт и скорпионов; ибо в их брусьях справа и слева находятся отверстия гемитониев, сквозь каковые протягивают лебедками и рычагами скрученные из жил тетивы, которые не закрепляют и не привязывают, пока они не станут издавать на слух мастера определенных и одинаковых звуков. Ибо рычаги, пропускаемые в эти пучки натянутых струн, должны при спускании производить удар одновременно и с одинаковой силой; а если они настроены не в унисон, то они препятствуют прямому полету снаряда.
9. Точно так же те медные сосуды, называемые греками ηχεία, которые в театрах помещают в нишах под скамьями согласно математическому расчету звуков различной высоты, распределяют по окружности соответственно музыкальным согласиям или созвучиям: по квартам, по квинтам и октавам, вплоть до двойной октавы, для того чтобы голос актера, попадая в унисон с распределенными таким образом сосудами и становясь от этого сильнее, достигал до ушей зрителя более ясным и приятным. Также гидравлические машины и другие подобные им орудия нельзя построить никому без помощи теории музыки.

Вот так-то. А тут еще спорят периодически, зачем, мол, нужна эта теория музыки. А гидравлические машины как строить?! :)

Ктесибий - Мастер!
Острый глаз, пытливый ум,
Красота идей.

Спасибо, Дмитрий!
Подшивка Ваших наблюдений и дополнений лишь кажется сложной. Несомненно, отдельные фрагменты (специфических описаний) тормозят темп понимания далёкого от темы читателя, но лишь временно...
Не представляла (вобщем-то, мало интересовалась), какими интересными были изобретения того времени.

Спасибо! Я и сам не представлял, честно говоря. Скажем, меня очень заинтриговало упоминание об обработке медных поршней насосов гидравлиса на токарном станке. Известно, что токарный станок в античности действительно существовал. Но токарный станок для обработки металла, да еще и деталей такого большого диаметра - это выглядит абсолютной фантастикой! Я думаю, все-таки, что это место в переводе является спорным, и речь там может идти и не о токарном станке. Тем не менее интересно очень.