ne-mov

да, остается надеятся, что прокрустово ложе всяких конкурсов и "мэйнстримов" принесет не вред, а пользу - как "тренировка".
А я вот хочу сделать совсем почти неприличное признание...Мне не понятно - не слышно, не чувствуется - что спектрализм внес нового по сравнению - ну, скажем, с такими виртуозами "акустики", как Берлиоз-Вагнер, Шопен и в первую очередь - Рамо? Не является ли - с определенной точки зрения - музыка Нидерландцев, строгого стиля, Барокко, классиков, романтиков - исчерпывающим и разносторонним "исследованием" свойств натурального звучания?
Игра на натуральных (аутентичных) инструментах - это не современный ли "брат-близнец" спектрализма?
Более того...если "старая" музыка - это какой-то полнокровный диалог "дикого", природного и - "культурного", где оба момента, слившись, продолжают и обособленное существование, то такой - даже талантливый и душевный "х--веринг" (здесь - в качестве нарицательного) кажется какой-то научно-популярной симуляцией "чуда", которое ведь, вообще-то, никуда не делось и в своем оригинальном виде.

Если сравнивать пьесу Хруста с, положим, сочинениями Радулеску, то стоит заметить (при том, что я не сильный любитель спектральной композиции), что опять-таки оригинал далеко лучше копии.
Но с другой стороны, на слух общность и не особенно прослеживается, скорее это некое "общее место" этакой ни к чему не обязывающей манеры, общераспространённой, к сожалению среди молодёжи.

Г-н Хруст зачем-то назвал своё произведение по-голландски. Чтобы враги не догадались?

Слово Huivering имеет значение cold fear - т.е. "леденящий ужас, плавно переходящий в дрожь".
Английский семантический ряд - shivering, chill, thrill, tremble. (http://www.woxikon.de/dut/huivering.php)

Но, честно говоря, прослушав сей опус и в записи, и вживую, я никакого особого ужоса не услышал. Было скучновато и ощущалась затянутость.

Я бы рекомендовал г-ну Х. поаккуратней обращаться с фонетическими коннотациями в названиях произведений, а то мало ли кому чо послышится.

Дорогой Дохтур,

а ведь тут мы опять уперлись (или это я один уперся?) в тему "чево нам задано от природы - трезвучия-шмезвучия, или даже диссонансы-консонансы?"
И если предположить, что они - заданы, то насколько заданными - и насколько произвольными - будут выведенные из них кварто-квинтовые отношения и правила голосоведения? Есть ли где-то такое место, в котором сливаяся, шумят биология, акустика - а то и эстетика?

Борис, вот было бы во что упираццо..
Я, почитамши литературу, прихожу к выводу, что "специально подготовленные люди" могут воспринимать любой шум как "имеющий значение", т.е. наше мировоззрение и частные убеждения определяют то, как мы слышим.
А не никак не первичные эмоции, даденые от природы.

Элегантный аутфрейминг, т.е. заключение наблюдаемого нейтрального сообщения в какую-то смысловую рамку, может перевернуть его смысл на противоположный.
(Поправка: у нейтрального сообщения вообще-то противоположный смысл тоже должен быть нейтральным. Но я надеюсь, что вы поняли)

Т. е. как я и предполагал, диссонансы/консонансы не предопределены физиологически, равно как и "трезвучность", - т. е. в "формализации" им таки не место?
Но есть какие-то определенные данные - веды в принципе-то они, наверное, могут быть?

Ну наверное могут.. не знаю, не знаю.. вот я, например, с детства испытываю состояния, близкие к экстатическим, от проигрывания части блюзового лада e - g - a - b - h в сочетании с ходом e - d - c# - h в басу.
Голова у меня точно ещё не работала в возрасте 7 лет, а экстаз уже был.

Не исключаю, что кто-то испытывает такие же состояния от звуков, возникающих при дутье в эфы виолончели и похлоповании оной по тыльной стороне, что мы наблюдали на финальном концерте.

Неужели нет каких-нибудь исследований - антропологических и нейрологических - позволяющих сделать вывод о наличии или отсутствии фундаментальной общности восприятия у сапиенсов (да и у прочих подследственных БТМ), например, квинты, - или просто ноты определенной высоты?

Борис, у меня другой фундаментальный вопрос - а нафиг-то?

Информация к размышлению.

"... функции, связаныне с положительными эмоциями, предполагают высокую степень ритмичности; последняя сама по себе дает известное удовлетворение. а ритмическая дезорганизация приводит к отрицательным эмоциям..."
(Леви В., Вопросы психобиологии музыки // Советская музыка, 1966 №8 )

Ваша ссылка не рабочая...