Pilgrim's notes

Бедняжка! Ешь чеснок, особенно хорошо с борщом. А концерт скоро? Какая программа?

Сольник через месяц)
Программа - "на убой" исполнителя:
1е отделение
Франк Прелюдия, фуга и вариации
Шуберт - Соната ля-минор
Скрябин - Фантазия си-минор
2е отделение
1я Соната Рахманинова

Я тут чуть-чуть порассуждаю о мотивной семантике сонаты, с позволения хозяйки....

"Фауст-соната" Рахманинова - гениальный опус, незаслуженно оставшийся в тени (впрочем, сейчас эта тень начинает рассеиваться понемногу). В нем так причудливо переплелись европейские и русские смысловые нити, романтизм - с архаикой, "пафос встревоженного сердца" - с мрачным гротеском fin de ciecle, русский знаменный хорал - с патетическим речитативом...

Этот удивительный сплав явлен уже в самом начале. Квинтовый мотив имеет множество ассоциативных связей: это - и аллюзия к началу 9й симф. Бетховена (в том же ре-миноре) как к символу всего "фаустовского" мира; это - и характерная интонация русской колокольности. Впоследствии эту тему Р. использует в Этюде-картине ор.33 ре-минор.
Аккордовые мотивы образуют типичную для Р. архаическую хоральную попевку.
И "фаустовское", и исконно-русское начало синтезированы в единый образ...

Восходящий гаммообразный мотив, также типичный для Р. (ср. с началом 4го концерта) - также оджин из символов "фаустовской сферы": трудное, упорное, "сквозь кровь и пыль" восхождение к цели, вместо к-рой - баховская фигура креста (нисходящая секвенция)... Труден крест Человека Познающего . Эту печальную истину подтверждает баховская же фигура смерти (хроматич. опевание)...

Идентичностью побочной темы 1й части с одной из тем "Скарбо" Равеля я заинтересовался ещё давно. Пьесы эти написаны почти одновременно, так что возможность взаимовлияния исключена. После нек-рых изысканий я выяснил, что данная интонация чрезвычайно характерна для византийского культового пения, к-рое определило развитие как русского знаменного распева, так и испанского кантэ хондо, из к-рого она проникла в музыку Равеля. Вот такие причудливые зигзаги проделывают кирпичики музыкального материала за тысячелетнюю историю...
У Р., конечно, в этой теме нет никакой "бесовской" символики, а - как раз наоборот : обращение к древнейшему пласту сакральной культуры, обращение к Предвечному = духовная опора, "столп истины".

...продолжу позднее...

Очень интересно))) Жду продолжения)

...А в репризе обе темы - и "византийская" и "фаустовская" - сливаются воедино.
Ради смыслу аль ради "блеснуть техникой"?

Вторую часть опустим: её лучше играть без лишнего теоретического груза , просто вслушиваясь в неспешное развертывание бесконечной мелодии.

А вот чертяку старого - Мефистофеля - в финале - надо бы рассмотреть в лупу. Он, чертяка этот, летящий на Брокен под залихватский наигрыш Dies Irae - ближайший родственник "темных" скерцо Рахманинова, коих С. В. понаписывал в этот период (1900е г.г.) видимо-невидимо: Тарантелла из ор.17, финал 2го концерта, скерцо Виолончельной сонаты, скерцо 2й симфонии... и везде - Dies Irae в сочетании с русским удалым, плясовым началом. Удаль - стихийная, разрушительная.
Перечень опусов Рахманинова, кои необходимо знать для гениальной интерпретации финала 1й сонаты :
- Тарантелла из. ор.17 для 2х ф-но.
- Скерцо Виолонч. сонаты ор.19
- Скерцо 2й симфонии
- 3я часть "Колоколов"
- Этюд-картина ор.39 №1
- финал 4го концерта (в любой редакции)
- Вариации на тему Корелли (закл. вариации).

...Домового ли хоронят?
Ведьму ль замуж выдают?

Рахманиновский Мефистофель - не русский ли анархист, с упорством фанатика летящий на бесовской тройке к своему Брокену - "Всемирному Братству Людей"?:

Небо - как колокол,
Месяц - язык.
Мать моя - родина,
Я - большевик.
Ради всемирного
Братства людей
Радуюсь песней я
Смерти твоей...

Но там, в финале, есть не только мефистофельско-бесовско-анархический полет. Есть и хорал из 1й части, неотвязное memento (mori?); есть и "тема Маргариты" из 2й ч., слившаяся в репризе с Dies Irae; но полет становится знаменателем всему.
Хочу обратить внимание на отличие таких рахманиновских бесовских троек от, скажем, Ночи на Лысой Горе Мусоргского: у Рахманинова к стихийной удали добавляется поначалу малозаметный, но очень существенный момент, в конечном итоге кардинально меняющий образ: жесткая остинатная ритмич. организация. Стихия в сочетании с организованной целеустремленностью; анархия в сочетании с жесткой детерминацией.
Позже это будет станет основным у Прокофьева.
Не могу подыскать этой антиномии лучшего определения, чем затасканно-штампованное "пульс 20 века" . А ведьмы-то отныне на моторизированных метлах летают...

Еще хочу сказать что-нить унылое про Вейзенберга: он играет эту сонату, как синтезатор года эдак 1998го выпуска, - с 50 вариантами динамич. градаций звука. Не говоря о тембре (тут никаких градаций нет вовсе).
Не говоря о смысле (отсутствующем).
Незабвенная Эллочка сказала бы: мрак .
Уайлд от него отошел недалеко (в сторону ложного пафоса - лучше бы не отходил ).

По всей видимости, ув. Лантан - единственный пианист (после автора) во Вселенной, хорошо играющий эту сонату.
Да будет так! Во веки веков, аминь.

(тьфу-тьфу-тьфу, чтоб не сглазить: у нашей хозяйки скоро сольник, посему её нужно ругать: отвратительная, безобразная, никуда не годная лажа ).

Лажа-лажа, полнейшая лажа, соглашаюсь!!!))) Ох тьфу-тьфу-тьфу!!))