Вид для печати
Доброго времени суток!
Не знаю туда ли написал - первый пост на этом форуме...:roll:
Вопсчем вопрос такой - слышал я что Рахманинов искуссно использовал параллельные квинты в каком-то из своих произведений. Очень бы хотелось найти и попробовать *на зуб* :-) Зараннее Спасибо =)
Присоединяюсь к просьбе! Интересно такого рода моменты в литературе поискать.
Вот, например.
Концерт № 3, III часть, кода:
а что в этом такого особенного? то, что параллельные квинты запрещают в училищном курсе гармонии, так это всего лишь ограничение привязанное к определенной стилистике и к строгому четырехголосию - т.к. эти параллелизмы суть не два голоса, а простое дублирование совершенными консонансами, т.е. так же как движение параллельными октавами...
А в живой музыке это всегда было, есть и будет, тем более в эпоху Рахманинова, да еще в такой мощной партитуре...
Аркадий Чубрик, спасибо!
Фальстаф, речь идет о том что если партитуру привести к клавиру, то в нем(клавире) будут параллельные квинты.
ну и что? :lol:Цитата:
Сообщение от StarLight
ну то что в четырехголосии совершенными консонансами обычно не ходят :-)Цитата:
Сообщение от Фальстаф
вот когда Вы мне этот отрывок изложите в классическом хоровом четырехголосном складе, тогда и будет о чем говорить... заодно посмотрите 37-й опус...
кстати, нет никакого смысла анализировать музыку иначе как в конечном, завершенном виде, так, как она подразумевалась автором, а то получится, как к одному знакомому преподавателю гармонии студент принес для гармонического анализа "Вариации на тему Рококо" и спрашивает: "А партию виолончели учитывать?" - естественно ответ был: "Не стоит, она все равно здесь никакой роли не играет...":lol: Стоит ли добавить, что студент был виолончелист?
да я вобщем-то и не спорю... кстати в некоторых учебниках открытым текстом говорят что параллельное движение совершенными консонансами используются композиторами "for special effects". Насчет анализа фактуры вышеуказанного отрывка-завтра постараюсь разобраться :-) Хотя вот эта мысль
наверное правильная..Цитата:
нет никакого смысла анализировать музыку иначе как в конечном, завершенном виде, так, как она подразумевалась автором
И спасибо за совет насчет 37-го. Действительно интересны такие примеры