Вид для печати
А как вам такой опросик? :-) Колоратурных (в чистом виде) партий вообще мало. Упомянула самые известные, предлагаю развить тему (тембр, возможности, представители и т. п.). Можно "зацепить" по ходу дела и лирико-колоратурные партии (всяких там Людмил, Джильд, Виолетт...:-) )
Из итальянских предпочитаю Лючию, из русских - Снегурочку. Лучшей исполнительницей обеих этих ролей (из тех, что мне довелось слышать) была Ирина Журина.
Лучшими Лючиями были Каллас и Сазерленд.
Без Журиных...
Семирамида!
А теперь объясните мне кто-нибудь, что такое "колоратурные партии в чистом виде" и чем таковые отличаются от партий для лирико-колоратурного сопрано? Концентрацией мелизмов на одну арию что ли? :-o Колоратуры ведь разные бывают. Вон партия Розины в "Севильском цирюльнике" еще какая колоратурная! Но с успехом поют ее не только сопрано, но еще и меццо, вроде Берганцы -- колоратурное меццо сопрано. И партия Арсаче в "Семирамиде" тоже колоратурная, ее исполняла Мэрилин Хорн, у которой колоратурное контральто. А партия Царицы ночи -- это вообще для так называемой драматической колоратуры, в некоторых классификациях голосов такой тип сопрано указывается.
Вообще-то мои знакомые певцы объясняли так: конечно, колоратура - это не диапазон, а подвижная гортань (грубо говоря). Но так уж повелось, что колоратурными "обзывают" партии, в которых минимально используется нижний и средний регистр, а все самые эффектные моменты сопряжены с виртуозными пассажами преимущественно в третьей октаве. Снегурочка, как вы понимаете - не совсем из "этой оперы": третьей октавы там вообще, насколько я помню, нет, колоратурность здесь означает именно - "лёгкая подвижность".
Совершенно справедливо. Но подвижные гортани могут иметь контральто, меццо и сопрано. Лирико-колоратурное сопрано -- это подвижное лирическое сопрано, драматическая колоратура -- это подвижное драматическое сопрано (хотя здесь определение не совсем точное, возможно.) Так что такое "колоратура в чистом виде"?Цитата:
Сообщение от Solostar
А в колоратурной партии Розины из "Цирюльника" третьей октавы вообще нет. В оригинале. Сопраны, правда, иногда умудряются от себя вставлять, я в театре слышала одну Розину (лирико-колоратурное сопрано без низа), она фа-диез третьей октавы вставить умудрилась в известной каватине. Но лучше бы она ее вообще не пела, эту партию.Цитата:
Сообщение от Solostar
Что-то не то Вам знакомые вокалисты объяснили. :)
ЗЫ: Виолетта -- это как раз для драматической колоратуры.
Ну что за характер! Ни поста без шпильки. :evil:Цитата:
Сообщение от Мышкина
Так в оригинале Розина написана для колоратурного меццо! А "до" 3-й в сопрановом варианте есть, это не вставная нота. Вставная только "фа" 3-й в конце знаменитой каватины, и вот это как раз лучше не делать, а петь, как написано.
А у колоратурного сопрано, как правило, низы не звучат вообще, а середина - так себе. Потом, как правило, они начинают крепчать (годам к 30, кто-то и раньше). Часть верхов уходит (как правило, "фа-фа диез-соль" 3-й), крепчает середина и низы. Яркий пример - известная певица Мария Людько (с которой имею честь быть лично знакомой); начинала она с Царицы Ночи, Соловья (Стравинский), а в последнее время, насколько я поняла, даже Недду учила.
Так что, называя "колоратурное сопрано в чистом виде", я говорила не о подвижности голоса и количестве пассажей, а о тесситуре партии. Посмотрите на Олимпию или Соловья и сравните с той же Виолеттой или Снегурочкой чисто в процентном соотношении (уж извините за математику :-) ) - сколько первой октавы, сколько второй, сколько третьей.Здесь речь идёт не о самой высокой ноте в партии, а именно о ТЕССИТУРЕ.
Так вот это они и объясняли! "Колоратура" может быть у кого угодно, а "партия колоратурного сопрано" - см. мои объяснения чуть выше. Это, видимо, вас сбило моё выражение "колоратурные партии". Ну что ж, по-моему в последнем сообщении я всё уточнила.Цитата:
Сообщение от ODA