Я заметил, что фуга в увертюре из детингенского ТЕ Деума Генделя в точности повторяет 3 часть телемановского концерта ре мажор для 3 труб и гобоев.
Кто-нибудь знает как это объяснить?
Я лично подозреваю Генделя.
Вид для печати
Я заметил, что фуга в увертюре из детингенского ТЕ Деума Генделя в точности повторяет 3 часть телемановского концерта ре мажор для 3 труб и гобоев.
Кто-нибудь знает как это объяснить?
Я лично подозреваю Генделя.
Вот то я точно знаю, что Гендель переписал "Ombra mai fu" Джованни Бонончини.
Да же так!:-oЦитата:
Сообщение от Nikkitaha
А что значит переписал?
На эту тему много интересного у Р.Роллана в статье "Плагиаты" Генделя. Если не читали, то очень рекомендую.
Очень интересно, спасибо!А в инете можно найти эту статью?Цитата:
Сообщение от SN
Значит все-таки Гендель!:tomato: И чего даже в партитуре не сослался на Телемана!?
Интересно, а в Бассельте есть какие-нибудь пояснения к Те Деуму?
Тёзка, дорогой, ты меня всерьёз удивляешь ! Ну уж такой крупный специалист по Генделю и барочной музыке должен был знать, что Гендель грешил заимствованиями. Одно "Израиль в Египте" чего стоит !
Да, Вадик!:-) Значит, не такой крупный!:silly:Цитата:
Сообщение от Повеса
Я знал, что Гендель не безгрешен был!Но не знал до какой степени!
Я то думал, ну заимствовал он несколько тем, переработал, это же не возбранялось, а так вот переписать целую часть под себя мне кажется слишком!
В интернете не знаю, а в печатном виде она несколько раз выходила, так что скорее всего найдется в любой приличной библиотеке.Цитата:
Сообщение от Vadimus77
Я, правда, не совсем точно выразился. В статье не рассматривается именно Ваш вопрос, по которому я ничего сказать не могу, там разбираются многие другие случаи "заимствований".
Статья Роллана заканчивается так:
Извините, что "расширил" исходную тему :-)Цитата:
Он видел в этих фразах то, чего в них вовсе не было. Потребовалось его око — вернее, его ухо, — чтобы открыть в Серенаде Страделлы библейские катаклизмы. Каждый по-своему прочитывает и слышит одно и то же произведение искусства; и может статься, что не самому его создателю оказывается принадлежащим наиболее богатое и живое представление о нем. Это и подтверждается на примере Генделя. Он творил не только свою музыку; он творил музыку других. Страделла или Эрба являлись для него (сколь бы унизительно ни было такое сравнение) не чем иным, как для Леонардо языки пламени в очаге и расселины в стенах, представлявшиеся ему фигурами живых существ. Гендель различал поступь Страшного суда в переборах гитарных струн у Страделлы.
В том и заключается гениальность.
Файлы удалены.
А что это за Роллан такой? Мне его заключение было не очень приятно читать... Выходит, гениальность даёт право на плагиат?:-o ИМХО, даже наоборот...