Таки да. На том диске еще есть масса всего любопытного. И еще один диск есть (они уже редки стали, да и дорогие до безобразия).Цитата:
Сообщение от Clerambault
Вид для печати
Таки да. На том диске еще есть масса всего любопытного. И еще один диск есть (они уже редки стали, да и дорогие до безобразия).Цитата:
Сообщение от Clerambault
Итак, по поводу исполнения Розалинды Хаас, любезно выложенном уважаемым Roussakoff.
Бодро, смело, задиристо, и даже местами весело.
Но знаете, какая аналогия пришла мне по прослушивании данного исполнения? Цитата из кэмероновского "Титаника".
Помните:
- ... А задница у него тяжелая. Он и разломился на 2 части. Носовую часть подхватило течение и её у-у-у-у, отнесло течением на пол мили, где она у-у-у-у врезалась в дно, и (показывает на монитор с графической анимацией) бу-бух!!! Здорово, правда?
- Благодарю Вас мистер Больдин за такой увлекательный рассказ... По правде сказать, в момент крушения всё это видилось несколько иначе.
В общем, настроение и характер музыки в исполнении этой барышни несколько не тот, который представлялся мне до этого времени.
Хотя темпы действительно весьма подвижные. И в паре мест от этого чуть яснее становится музыкальная мысль.
Но нельзя же содержание и дух приносить в жертву голому "соответствию авторским ремаркам".
В общем, я как-то говорил о 2 типах исполнений музыки Регера:
- играть мотивно-пофразно-поэпизодно свободно, конструировать произведение на равных с композитором правах, исходя из ЗАРАНЕЕ СФОРМУЛИРОВАННОЙ КОНЦЕПИИ СОЧИНЕНИЯ, его идеи (в представлении исполнителя), духа, образной сферы. Много субъективизма.
- исполнять сочинение, базируясь на указаниях бесспорном авторитета - композитора, не позволяя по возможности отклоняться от темповых, характерных, регистровых и иных указаний автора, соблюдая только эпизодные пропорции, ожидая при этом логически рожденного в процессе исполнения образа. Много объективизма.
Предлагаю называть эти способы СУБЪЕКТИВНЫМИ и ОБЪЕКТИВНЫМИ трактовками.
Из 7 выложенных трактовок этой пьесы Регера я бы отнес исполнения Вундерлиха (просто плохое) и Хаас (гораздо лучше и нагляднее) к ОБЪЕКТИВНЫМ, а исполнения Кайзера, скорее Рогга, и особенно Церера (на мой взгляд, из этой группы - лучшее) - к СУБЪЕКТИВНЫМ.
С трактовками Стилла и Зарецкого я пока не определился, надо еще послушать.
У меня еще есть хоральная фантазия "Straf nicht in deinem Zorn", Симфоническая фантазия с фугой (ор. 57, кажется), "Den Manen J.S. Bachs" (op. 16), "Trauerode" и хоральныe прелюдии.Цитата:
Сообщение от Clerambault
Вот вчера переслушал. Трудно мне принять Вашу оценку. Не нашел я там бодрости и веселья. Фуга же вообще пугает своим все сокрушающим наступлением с выходом на сцену 2й темы.Цитата:
Сообщение от Clerambault
Насколько я читал в каких-то материалах о Регере, он сам упомянул, что моделью для Фантазии явилась первая часть Патетической Сонаты Бетховена. Я 135б играл, и Патетическую (в детстве) играл, но никак не могу обнаружить, что между ними общего... Структура, что-ли? Там вариационный принцип очень пристутствует. Надо ещё покопаться...Цитата:
Сообщение от Blackmore
Не могли бы Вы уточнить, о каких материалах речь. Лично я посидел-посмотрел на Фантазию и ничего общего не обнаружил с Патетической. Вообще принципы формообразования у этих авторов абсолюто различны и адекватны каждый своему образному и гармоническому строю. Ведь Бетховен в то время еще немного венский классик, а поздний Регер - это полноценный 20-й век, точней, его начало. Может, Регер имел в виду этот вступительный кусок 32-ми (первые 2 с половиной такта), который потом воспроизводится в начале второй от конца страницы (полтора такта)? Да, у Бетховена тоже вступление, вернее, то, что от него осталось (то есть также , как у Регера, в слегка урезанном виде, что обычно для репризных повторов) проходит перед разработкой и кодой. Это единственное сходство, что приходит мне на ум. Весьма отдаленное. У Регера, в отл. от Бетх. это единственный репризный момент, который есть в Фантазии.Цитата:
Сообщение от Rexmager
Что еще м.б. общего, ума не приложу. В любом случае, если и есть содство, то оно наверно чисто умозрительно-формальное, никак не улавливаемое на слух, или какое-то уж очень глубокое.
А не могли бы еще Розалинду Хаас со 135b выложить? Столько про нее противоречивого на форуме пишут, что захотелось самой послушать.:-)Цитата:
Сообщение от Clerambault
См. ЛС.Цитата:
Сообщение от Софийка
Clerambault, Не могли бы Вы, пожалуйста выложит еще раз какое-нибудь исполнение, хотя бы одно? Очень надо! СпасибоЦитата:
Сообщение от Clerambault
Одна запись у меня нашлась. Играет Joseph Still: