Макс Регер, Органная Фантазия и Фуга ре минор op. 135b

[Roussakoff]

Исполнение действительно любопытное.

Таки да. На том диске еще есть масса всего любопытного. И еще один диск есть (они уже редки стали, да и дорогие до безобразия).

[Clerambault]

Итак, по поводу исполнения Розалинды Хаас, любезно выложенном уважаемым Roussakoff.

Бодро, смело, задиристо, и даже местами весело.
Но знаете, какая аналогия пришла мне по прослушивании данного исполнения? Цитата из кэмероновского "Титаника".
Помните:

- ... А задница у него тяжелая. Он и разломился на 2 части. Носовую часть подхватило течение и её у-у-у-у, отнесло течением на пол мили, где она у-у-у-у врезалась в дно, и (показывает на монитор с графической анимацией) бу-бух!!! Здорово, правда?
- Благодарю Вас мистер Больдин за такой увлекательный рассказ... По правде сказать, в момент крушения всё это видилось несколько иначе.

В общем, настроение и характер музыки в исполнении этой барышни несколько не тот, который представлялся мне до этого времени.
Хотя темпы действительно весьма подвижные. И в паре мест от этого чуть яснее становится музыкальная мысль.
Но нельзя же содержание и дух приносить в жертву голому "соответствию авторским ремаркам".

В общем, я как-то говорил о 2 типах исполнений музыки Регера:
- играть мотивно-пофразно-поэпизодно свободно, конструировать произведение на равных с композитором правах, исходя из ЗАРАНЕЕ СФОРМУЛИРОВАННОЙ КОНЦЕПИИ СОЧИНЕНИЯ, его идеи (в представлении исполнителя), духа, образной сферы. Много субъективизма.
- исполнять сочинение, базируясь на указаниях бесспорном авторитета - композитора, не позволяя по возможности отклоняться от темповых, характерных, регистровых и иных указаний автора, соблюдая только эпизодные пропорции, ожидая при этом логически рожденного в процессе исполнения образа. Много объективизма.

Предлагаю называть эти способы СУБЪЕКТИВНЫМИ и ОБЪЕКТИВНЫМИ трактовками.

Из 7 выложенных трактовок этой пьесы Регера я бы отнес исполнения Вундерлиха (просто плохое) и Хаас (гораздо лучше и нагляднее) к ОБЪЕКТИВНЫМ, а исполнения Кайзера, скорее Рогга, и особенно Церера (на мой взгляд, из этой группы - лучшее) - к СУБЪЕКТИВНЫМ.
С трактовками Стилла и Зарецкого я пока не определился, надо еще послушать.

[Roussakoff]

Итак, по поводу исполнения Розалинды Хаас

У меня еще есть хоральная фантазия "Straf nicht in deinem Zorn", Симфоническая фантазия с фугой (ор. 57, кажется), "Den Manen J.S. Bachs" (op. 16), "Trauerode" и хоральныe прелюдии.

[Roussakoff]

Бодро, смело, задиристо, и даже местами весело.

Вот вчера переслушал. Трудно мне принять Вашу оценку. Не нашел я там бодрости и веселья. Фуга же вообще пугает своим все сокрушающим наступлением с выходом на сцену 2й темы.

[Rexmager]

...но первая ассоциация, что фуга Регера полна аллюзиями на фугу Баха BWV 543

Насколько я читал в каких-то материалах о Регере, он сам упомянул, что моделью для Фантазии явилась первая часть Патетической Сонаты Бетховена. Я 135б играл, и Патетическую (в детстве) играл, но никак не могу обнаружить, что между ними общего... Структура, что-ли? Там вариационный принцип очень пристутствует. Надо ещё покопаться...

[kot-leopold]

Насколько я читал в каких-то материалах о Регере, он сам упомянул, что моделью для Фантазии явилась первая часть Патетической Сонаты Бетховена. Я 135б играл, и Патетическую (в детстве) играл, но никак не могу обнаружить, что между ними общего... Структура, что-ли? Там вариационный принцип очень пристутствует. Надо ещё покопаться...

Не могли бы Вы уточнить, о каких материалах речь. Лично я посидел-посмотрел на Фантазию и ничего общего не обнаружил с Патетической. Вообще принципы формообразования у этих авторов абсолюто различны и адекватны каждый своему образному и гармоническому строю. Ведь Бетховен в то время еще немного венский классик, а поздний Регер - это полноценный 20-й век, точней, его начало. Может, Регер имел в виду этот вступительный кусок 32-ми (первые 2 с половиной такта), который потом воспроизводится в начале второй от конца страницы (полтора такта)? Да, у Бетховена тоже вступление, вернее, то, что от него осталось (то есть также , как у Регера, в слегка урезанном виде, что обычно для репризных повторов) проходит перед разработкой и кодой. Это единственное сходство, что приходит мне на ум. Весьма отдаленное. У Регера, в отл. от Бетх. это единственный репризный момент, который есть в Фантазии.
Что еще м.б. общего, ума не приложу. В любом случае, если и есть содство, то оно наверно чисто умозрительно-формальное, никак не улавливаемое на слух, или какое-то уж очень глубокое.

[Софийка]

Итак, по поводу исполнения Розалинды Хаас, любезно выложенном уважаемым Roussakoff.

А не могли бы еще Розалинду Хаас со 135b выложить? Столько про нее противоречивого на форуме пишут, что захотелось самой послушать.

[Roussakoff]

А не могли бы еще Розалинду Хаас со 135b выложить?

См. ЛС.

[Forlana]

Вот четыре исполнения:

01. Регер Фантазия и Фуга ре минор op.135b 15,5Mb
02. Регер Фантазия и Фуга ре минор op.135b (2,56Mb + 3,58Mb)
03. Регер Фантазия и Фуга ре минор op.135b (6,54Mb + 8,54Mb)
04. Регер Фантазия и Фуга ре минор op.135b (9,71Mb + 12,0Mb)


В первом исполнении Фантазия и Фуга в одном треке. В остальных - по 2 трека.
Везде короткая версия.

P.S. Кстати, это, пожалуй, первая запись, где мне более-менее понравился Рогг. Концертная запись, по-видимому, но в целом очень неплохо, ИМХО. Но больше всего мне нравится другая запись.

Clerambault, Не могли бы Вы, пожалуйста выложит еще раз какое-нибудь исполнение, хотя бы одно? Очень надо! Спасибо

[Roussakoff]

Одна запись у меня нашлась. Играет Joseph Still:
http://www.sendspace.com/file/6mewbv