Вид для печати
Конечно! Это даже не вопрос! Особенно клавирные, или, даже, триосонаты.Цитата:
Сообщение от michail g
Я вот только что смог найти еще одно исполнение Пассакалии Керля. Думал, что другого никто не выложит. Оно, конечно, куда как уступает эйхельбергеровскому, очень затянуто в начале и т.д. Но, на всякий случай, выкладываю и его:
А для того, чтобы можно было составить представление, что же ученик перенял от учителя, вот еще и f-moll'ная Чакона Пахельбеля:
в превосходном исполнении W.Jacob.
Инквизиция скачала файл по ссылке и обнаружила, что это Freddy Eichelberger и есть. И решила, что коллега Ciaconna наверное что-то напутал.
Инквизиция покопалась и нашла в своих застенках исполнение Passacaglia in d moll by Jos van der Kooy (1992, Sparkling Baroque, Westerkerk, Amsterdam), которое как раз в замедленном темпе и есть (8 минут против 6), да и регистровка там странная какая-то, мутная, особенно в районе 3:30-4:30. И дивные тремоло, которые Eichelberger так блестяще исполнял на 4:00, второй исполнитель еле осилил.
Инквизиция слушала, зевала и думала, что ван дер Куй знаменитой голландской травы накурился, каковое занятие исполнительству на органе мало способствует..
Послушать можно тут:
Да? Значит, выставлю.
Вот оно:
Оно, пожалуй, хужее остальных...
Переслушал сегодня все три Пассакалии и вижу, что вчера был несправедлив к варианту, который сам выложил. Потому, как хуже такой нудятины, которую сотворил van der Kooy, просто придумать нельзя. Впрочем, первая половина этого сочинения вообще монотонна и лишь со второй половины вариации приобретают динамику. И вот тут-то и видно, что из себя представляет органист-исполнитель.
А вообще Керль меня несколько разочаровал своим однообразным Реквиемом. Ему было противопоказано писать на такие сложные темы. Очевидно, что это композитор легкого, попсового 17-го века, ближе даже к галантной эпохе 18-го и прямая противоположность церковному ортодоксу Бему.
Вот! Наконец нашел то самое, леонхардтовское исполнение хорала Бема Christ lag in Todesbanden
По-моему, это исполнение – своеобразный ключ к интерпретации Бема. Неправа была бабушка Ливанова в своем учебнике, что своеобразия у этого автора не ощущается. Его коронка – это сочинения с атмосферой мужественной, суровой трагичности. Простота и прозрачность, отсутствие букстехудевских наворотов только подчеркивает главный смысл.
Я не понимаю, как можно было этот хорал играть иначе, чем у Леонхардта (см., точнее, сл. другие исполнения, выложенные на этой ветке). Ведь тогда у хорала исчезает весь смысл, обозначенный в названии – «Христос в оковах смерти»! А здесь – целая средневековая фреска: и смех Сатаны, и тучи, сгустившиеся над Иерусалимом, и отчаяние, и надежда на воскресение.
Вот так, по мне, нужно играть Бема. Хотя играть-то у него – кот наплакал…
Инквизиция интересуется, на каком конкретно инструменте извлекались такие глубокие басы в районе 1:20-1:30, что у наших мастеров повыпадали инструменты из рук?
Увы, никакой информации об органе и его диспозиции на диске нет.Цитата:
Сообщение от Hexenhammer
Иоганн Каспар Керль. Сюита Ре мажор. Исполняет Бернхард Биллетер (клавикорд).
И еще одно исполнение Пассакальи. Густав Леонхардт на органе аббатства Шлегль (Австрия).
Канцона № 5. Тоже Леонхардт.
Я тут пошарил по Инету и нашел несколько произведений Бема, включая прелюдии-фуги d-moll, a-moll и C-dur. Однако, качество исполнения большинства из них удручает:-(, посему выкладывать не буду. Выложу только изумившую меня свежестью звучания хоральную партиту Auf meinen lieben Gott. Такая филигранная работа над хоральной мелодией, мне кажется, не так уж часто встречается даже у Баха.
У меня все более и более и более складывается впечатление, что несравненно меньшая известность Бема по сравнению с тем же Букстехуде обусловлена не различием талантов, а, увы, разным числом сохранившихся сочинений.
Кстати, вопрос к знатокам, если таковые вдруг забредут - как складывалась судьба сочинений этого композитора? Про Букстехуде известно, что интерес к нему стал просыпаться во второй половине 19-го века, но статус полноправного Мастера, а не безликого баховского "подмастерья", в коего его сначала записывали, он получил только в 20-м веке. Правда, некоторые романтики проявляли к нему живой интерес. Известен, например, восторженный отзыв Брамса о его Пассакалье, а Шпитта вообще совершил героизм для той эпохи - издал собрание органных сочинений. А Бем? Знали ли его в 19-м веке? Обращался ли к его творчеству кто-то из великих?
По-видимому, так оно и есть. И Бем тут не одинок. От необычайно талантливого Николауса Брунса сохранилось 6 органных произведений. От Райнкена - четыре (и это за 80 лет творческой деятельности). От Куперена Великого - 2 органные мессы (а он 20 лет прослужил органистом церкви Сен-Жерве). От Рамо - вообще ничего! Ни одно из органных произведений Букстехуде не было опубликовано при его жизни.Цитата:
Сообщение от Ciaccona D-moll
Вероятно, органисты этой эпохи вообще избегали публиковать свои органные произведения (во избежание конкуренции?)
Что касается записей Бема. Мне известны 3 монографических диска с его органными произведениями: Кристиан Тееувсен (по-моему, плохо), Жозеф Слюйс (2 диска - по-моему, хорошо). Отдельные произведения записывал Густав Леонхардт (хорошо по определению).