Исправлено.Цитата:
Сообщение от michail g
Вид для печати
Исправлено.Цитата:
Сообщение от michail g
Любопытно и приятно, что июльский список (месяц начнётся завтра) получил такое внимание. Рада, что с общей помощью оперативно делаю дополнения и корректирую.
Уверяю, его можно увеличить в разы, потому, что сама тоже выбирала из множества имён.
В отпускное время всем хочется отдохнуть или, хотя бы, облегчить нагрузку.
Как быть?
2 июля родился немецкий композитор
Кристоф Виллибальд Глюк (Gluck, 1714-1787).
(
)
"Франция считает его своим, потому что наиболее славная его деятельность связана с парижской оперной сценой, для которой он написал свои лучшие произведения на французские слова".
()
"Прежде чем приступить к работе, я стараюсь забыть, что я музыкант". Кристоф Виллибальд Глюк
()
"Он мог быть, как все. Однако в какой-то момент композитору стало скучно просто веселить публику, и он захотел выразить в опере нечто большее, чем набор красивых звуков. Так родился новый Глюк – величайший композитор XVIII века, реформатор оперной сцены, чьи произведения пережили века и сегодня с успехом ставятся во всем мире.
Его оперы на античные сюжеты напоминают гармонию античной скульптуры: монументальные характеры героев, величественная, без вычурности и красивых украшений, музыка... Все строго и торжественно, без мелодраматического надрыва и слезливой сентиментальности".
()
"Старший современник И. Гайдна и В. А. Моцарта, тесно связанный с музыкальной жизнью и художественной атмосферой Вены, Глюк, и по складу творческой индивидуальности, и по общей направленности исканий примыкает именно к венской классической школе.
Традиции "высокой трагедии" Глюка, новые принципы его драматургии получили развитие в оперном искусстве XIX в.: в творчестве Л. Керубини, Л. Бетховена, Г. Берлиоза и Р. Вагнера; а в русской музыке - М. Глинки, исключительно высоко ценившего Глюка как первого среди оперных композиторов XVIII в."
()
"За музыкальные заслуги композитор был возведен в дворянское звание. Папа Бенедикт XIV делает Глюка кавалером ордена "Золотой шпоры".
()
Афоризм К. В. Глюка: "Простота, правда и естественность - вот три великих принципа прекрасного во всех произведениях искусства".
()
При всем преклонении "величайший композитор XVIII века" - это все-таки перебор, скорее "величайший музыкальный драматург", возродивший суровый и строгий лаконизм античной драмы, - что Да, то Да. Но если говорить о раскрытии "личностных" психологических глубин действующих персонажей, то тут он уступает не только Моцарту, но даже и Генделю, причем даже с учетом некоторой затянутости генделевских творений (ориентированных на достаточное количество арий у каждой из примадон, кастратов и прочих). Думаю, что это связано с известной его чисто музыкальной "ограниченностью", точнее однослойностью (вот здесь диагноз Генделя относительно контрапункта, отчасти справедлив), в связи с чем он и не выходил за пределы античных ("однослойных") сюжетов. Колоссальное чувство вкуса, потрясающая величественность хоров и героических арий, даже красота мелодий и изобретательность инструментовки все-таки при всей их красоте быстро утомляют своей одноплановостью (в том числе и недостаточным разнообразием используемых музыкальных форм), отсутствием чего-то моцартовского - "человеческого" и в результате вспоминаются гамлетовские слова: "Что он Гекубе? Что ему Гекуба? А он рыдает!" Моцартовские оперы, благодаря их неисчерпаемому разнообразию, можно слушать подряд одну за другой, а вот с глюковскими это не пройдет, - требуется основательный перерыв, - иначе "набьешь" оскомину всеми этими величественными античными статуями и фресками.Цитата:
Сообщение от kalina
Когда о Бахе пишут "величайший ХУ!!! века", хочется воскликнуть:"А Моцарт?" И наоборот.Цитата:
Сообщение от CHIZH
Это потому что они очень многоплановы, - в пределах одного опуса и плачешь и смеешься и приходишь в религиозный экстаз-восторженность и в задумчивую созерцательность, а то и любование пасторальными красотами, вследствие чего не чувствуешь свою отгороженность от реальной жизни стенами концертного зала, а живешь полноценной жизнью вместе с этой музыкой. У Глюка же изначально идешь на "зрелище", оставляя повседневную жизнь за стенами театра.Цитата:
Сообщение от lerit
Думаю, всякое побивание одного композитора другими в конце концов сводится к "ндравится - не ндравится". У Глюка нет того, что есть у Моцарта и Генделя, так ведь и у них нет того, что есть у Глюка. Если Вам не нравится то, что делает kalina - попробуйте вести такую рубрику сами. А такие "редакционные" поправки по Вашему вкусу - это крохоборство, она же для форума это пишет, а не для публикации.Цитата:
Сообщение от CHIZH
Да, у Глюка идёшь на "зрелище", а у Генделя на "концерт". У Баха, ясное дело, "зрелища" нет, т.к. опер он не писал. Но тогда надо просто ставить вопрос, что важнее в опере, музыка или драма, и на этот вопрос ответы противоположные. :solution:Впрочем, Ваше мнение понятно, если величайший оперный драматург для Вас не является величайшим композитором.Цитата:
Сообщение от CHIZH
PS. Возможности "плакать и смеяться" как достоинства не рассматриваю, т.к. многие делают это в кабаке, приговаривая "Ты меня уважаешь?":silly:
Это вовсе не редакционные правки, а попытка привнести сюда чуть-чуть дискуссионости.Цитата:
Сообщение от Filin
Я уже написал Калине, выразив свое глубокое уважение и восхищение ее миссией. Встрял же сюда из тех же эстетических соображений, - внести разнообразие, а то получается сплошной ее, Калины, монолог без обратной связи, что полагал ей не очень приятно, так как лично мне всегда хочется видеть реакцию на свою информацию, возможно в данном случае я оказался и неправ, о чем прошу у хозяйки темы прощения, - сколько людей столько различных реакций.
Ну зачем же так..., я полагал что Высокое собрание по умолчанию ведет речь о более Высоких и утонченных сферах, нежели кабаки, которые хотя и проникли в эти сферы, но много-много позднее XVIII века, а именно с поздними романтиками и Мусоргским, стилевую принадлежность которого не возьму на себя смелость определить.Цитата:
Сообщение от Filin