Вид для печати
я бы с Вами согласился, если бы не было того же Вашего примера, примера Темирканова, разорвавшего контракт из-за несогласия именно с опошлением сюжета "ПД", Гулегиной и т.п. Я, простите, с неимоверным трудом себе представляю в такой постановке Нетребку или Рене Флеминг...Цитата:
Сообщение от Фальстаф
я думаю, что в начале любого века скандальозность в искусстве лихо "хавается" как "новое слово"... и "хавает" прежде всего околобоhемной "проституточной" тусовкой, которая не в состоянии поддерживать на должном уровне интерес к серьезному искусству. Весь этот мусор, как и в прошлом веке, к концу 10-х годов сгинет, как гнилая пена... Останется только Настоящее...Цитата:
Сообщение от ptitsa-lira
Одно дело - Нетребко (которая вообще к современным постановкам относится очень лояльно и даже их предпочитает) и Флеминг (которая любит подавать себя в роскошном и даже малость морбидном антураже), и Темирканов (который разорвал контракт именно всилу своей профессиональной и человеческой честности), и даже Георгиу (которая вообще известна как наименее дисциплинированная и капризная оперная певица на оперном горизонте). Совершенно другое дело - певцы, работающие в средних и малых театрах, и не важно, гастролёры они или штатные сотрудники театра.Цитата:
Сообщение от AlexAt
Безусловно нет. Считается, что если режиссер приглашен, то остальное в пределах его творческой компетенции. Однако надо учесть, что подавляющее большинство немецких интендантов происходит из режиссеров и раз они какого-то режиссера приглашают, то подразумевается, что с его творческим почерком знакомы и это их устраивает...Цитата:
Сообщение от vladsam
Вы берете этаж небожителей, а театр это гораздо более широкое явление... кроме того, продолжим этот разговор, когда Темирканова в следующий раз пригласят дирижировать в какой-либо ведущий театр...Цитата:
Сообщение от AlexAt
Это жестоко и несправедливо, но такова реальность.
В одном из форумов мне встретилось высказывание ДИРИЖЕРА,которое вкратце можно изложить так - когда театры вынуждены ставить двести лет подряд одни и те же оперы, естественно, что стремление к новизне начинает приобретать подобные формы (при этом он вовсе не одобряет подобные экзерсисы), надо признать, что большая доля правды в этом высказывании есть. А что какается упомянутого ЕО, то его все-таки ругают и в зарубежной прессе, и даже не слишком вежливо : особенно замечательна фраза по поводу постановщика в Opera news.
Остается только удивляться, как это мы слушаем двести лет одни и те же симфонии, да кстати и читаем все те же уже почти двести лет все того же ЕО в неизменном виде...Цитата:
Сообщение от Stage director
Можно с сожалением отметить только одно: режиссура в опере (да и не только в опере) - достижение ХХ века, век закончился - режиссура сдохла, как и многое другое. Художник, у которого есть что сказать ныне - юродивый изгой; фокусник, переворачивающий все с ног на голову (без всяких к тому оснований) - вот кого нам приходится видеть везде и во всем: чем уродливее - тем лучше.:evil:
Пройдет это! Сгинут все эти Бертманы, Тители, Черняковы.:tomato::tomato::tomato:
Я верю.:angel:
А Вы что же одного ЕО и читаете? И больше ни-ни, ничего современного?:lol:. Проблема в оперном театре именно та, что постановщик пытается сказать нечто новое на материале большинству зрителей наизусть известной Травиаты. То, что при этой попытке часть постановщиков забывает начисто о музыке и находит новые мысли не в произведении, а в других неподобающих местах - это ОТДЕЛЬНАЯ проблема. Театры всегда привлекали зрителей новизной - раньше это были премьеры опер Верди, теперь обходятся "свеженькими" постановками. Если находится новая забытая хорошая опера - так это целый праздник))) Новый Верди, похоже, был бы хорошим средством от экстрима некоторых постановок.
мне, наверно, не дано этого понять. Не в том дело, что я больше ничего не читаю, кроме ЕО, а в том, что когда я открываю книжку, на обложке которой написано ЕО, то я примерно представляю, что именно я там найду - и именно за этим я книжку и открываю, несмотря на то, что многое знаю наизусть близко к тексту. И миллионы домохозяек, которые в новогоднюю ночь из раза в раз смотрят Иронию судьбы, тоже знают, что они увидят, включив телевизор, тоже знают наизусть - и ничуть от этого не страдают, а даже получают удовольствие. Могу себе представить, что началось бы, если бы вместо любимого сюжета зрители увидели нетрадиционную любовь между Женей и Ипполитом... Так вот интересно, почему в кино это нельзя, а в опере - можно?Цитата:
Сообщение от Stage director
Хочешь сказать новое - пиши свое. Хотя бы как Верди 0)