Сообщение от
Киршабов
Замечаю, что в отношении «полухода» консенсуса нет. Возможно, его и не должно быть, поскольку люди делятся по своей «философии» на две категории. Одни, условно говоря, играют руками, а другие - душой. Мне нравится легкая послушная клавиатура. Считаю, что хорошо отрегулированный фортепьянный механизм должен не только адекватно реагировать на прикосновение пальцев, но и отзываться на малейшее движение души исполнителя. Может быть даже в буквальном смысле - фортепиано достаточно сложный объект, почему бы ему не иметь некое подобие души (кстати, о чем-то подобном есть в книге А.А.Майкапара «Музыкальный слух»».
В технике считается аксиомой – механическое устройство тем лучше, чем больше у него коэффициент полезного действия. Поэтому при постройке любого механизма стремятся получить максимальный КПД. Механизм ф-п не исключение.
Затрата лишней непроизводительной энергии может приветствоваться, только если рассматривать ф-но как спортивный снаряд для накачивания мускулатуры предплечья. Правда, тут еще оказывает влияние мода. Современные пианисты часто играют не пальцами и даже не кистью, а, как Денис Мацуев - «со всего плеча». Вероятно, в расчете на такую «атлетическую» игру, некоторые настройщики даже делают демпферные пружины потуже. К чему это приводит. Естественно, исполнение фортиссимо, никогда не вызывает проблем - была бы сила. Однако, качество регулировки в основном проявляется при игре на пианиссимо.
Рассмотрим вариант, когда молоток и демпфер приходят в движение синхронно.
Палец, прикасаясь к клавише, с первого же момента встречает всё максимально возможное сопротивление механики: инерцию массы клавиши, фигуры, молотка, демпфера и, плюс к тому, полное сопротивление пружины демпфера, причем, на протяжении всего его хода. Постепенно вся эта система разгоняется до определенной скорости и дальше продолжает движение по инерции, но палец по-прежнему давит на клавишу с прежней (превышающей ту, которая требуется для компенсации потерь на трение) силой, придавая дополнительное, уже не нужное, ускорение молотку.
Это не позволяет достаточно контролируемо исполнять пианиссимо, которое в любом случае получается громче, чем на легкой механике. Туше такого инструмента напоминает клавесинное - большое сопротивление в начале нажатия и значительный спад в дальнейшем.
Теперь посмотрим, что происходит в пианино при классически отрегулированном полуходе.
Первоначальное усилие затрачивается только на разгон фигуры и молотка, что требует значительно меньших энергозатрат, чем в предыдущем варианте, поскольку демпферная пружина еще не задействована. Приобретя определенную скорость, фигура и молоток движутся по инерции. Их кинетическая энергия помогает смягчить толчок в момент контакта ложки с демпфергальтером. С этого момента сопротивление клавиши, казалось бы, должно заметно уменьшиться, а палец потерять опору. Но в это время ложка приходит в соприкосновение с демпфером и восстанавливает привычную приятную упругость клавиатуры. При этом сопротивление демпферной пружины преодолевается частично за счет кинетическая энергия молотка и фигуры, что существенно помогает смягчить толчок в момент контакта ложки с демпфером. А продолжающееся давление пальца на клавишу тратится в основном на преодление сопротивления демпферной пружины.
В целом создается впечатление равномерного сопротивления клавиши вплоть до момента ауслезунга. Усилия для игры требуются минимальные, но легко контролируемые, что позволяет исполнять тончайшее пианиссимо. Ну а для фортиссимо малое сопротивление механики и вовсе не помеха.
Минимальное присутствие проблем технического плана, а лучше их полное отсутствие, способствует исполнительской свободе. Отключение демпферов с полухода значительно облегчает игру, делает клавиатуру более чувствительной при самом легком прикосновении, ИМХО.
Ваше мнение?
