Кстати , совершенно забыл о корреляции между диссонантностью и синкопированием в джазе. "Клиссик" сказал бы : ну конечно , ритмическая неустойчивость сопровождается аккордовой!" Одноко в том то и дело , что отсутствие синкопирования вызывает напряжение, разрешающееся в синкопу.
06.06.2015, 22:45
Математик
Re: Модальная гармония в джазе
NbP, Вы же где-то писали, что Вас и Григорианский хорал интересует, и церковные лады….
Может, попробовали бы бороться на нескольких фронтах? А потом, глядишь, и синтезировали бы все это вместе каким-либо образом… :smile:
То, о чем пишет Уибберли, основано, в частности, на разработках Маргарет Бент в областях средневековой и Ренессансной музыки. Конкретно по указанному фрагменту композиции Ave Maria:
Цитата:
Сообщение от Математик
Изготовленный мною midi-файл обсуждаемого там фрагмента композиции Ave Maria:
Кстати говоря, vcirkov, кажется, соглашался, что диссонансы там “звучат выразительно”:
Цитата:
Сообщение от vcirkov
Ну, вот, - как мы и предполагали, в примерах Уибберли сплошная химия. Разница с примерами commator-а в том, что последний изготавливает миди на основе умственных критериев, которые он доверчиво почерпнул в науке и по своему изложил, а Уибберли, видимо, еще прибавляет к этому слух. Его примеры действительно по хорошему убеждают. И диссонансы звучат выразительно. Хотя я не дорос еще до понимания "окрашенных диссонансов", которые должны противопоставляться неокрашенным консонансам. Я не могу пока постигнуть смысл баланса черно-белого и цветного. Хотя, например, пользуюсь балансом громкости и протяженности звуков. Если не удается выдавить нужный по громкости звук, можно его удлинить. Но это для меня скорее вынужденные примочки. Выводить же из этого научные доказательства я бы не решился. Если все же применить это для теории, все интервалы тогда нужно определить относительно нейтрально консонирующими или диссонирующими, а к этому уже добавлять нужный окрас. Логика сама напрашивается: диссонанс - должно делать еще более омерзительным, пользуясь термином упомянутого commator-а, а консонанс - как можно совершенно чистым. Но это опять из той же оперы: мажор - веселый, а минор - грустный.
Хотя саму по себе теоретическую концепцию Уибберли vcirkov не принимал ...
02.08.2016, 08:39
NbP
Re: Модальная гармония в джазе
Учебное видео по теме (Часть , относящуюся к импровизации , не стоит принимать слишком серьезно):
