Вид для печати
Хотел анекдот кинуть в "Просто анекдоты", но вроде тут и про музыку есть. А в "Музыкальные анекдоты" не пойдёт - потому что не музыка в нём главная :)
Идёт математик по улице. Проходит мимо консерватории,
заинтересовался, что за институт новый. Спрашивает у
прохожего:
- Извините, а что там будут давать?
- Сегодня, например, концерт камерного оркестра. Вход
бесплатный.
Ну, пошёл. Выходит.
- Элементарный случай. "Ка" равно трём.
Так, по моему лучше.... :)Цитата:
Сообщение от Eugene
А по-моему этот математик сильно на милиционера смахивает... ;)
Не, тогда бы "Ка" было двум равно 8)
Кстати, ещё из "смежных областей".
Профессор читает лекцию по высшей математике. На ней сидит три человека. Вдруг пять поднимаются и уходят. Профессор думает: "ну вот, сейчас ещё двое подойдут и вообще никого не останется"
Ага, бородатая штука. Есть еще в другом варианте:Цитата:
Сообщение от Eugene
Сидят три студента-приятеля в уличном кафе после сдачи сессии в соответственном состоянии. Наблюдают за входящими/выходящими внутрь/наружу, мерно похлебывают пиво. Тут зашли двое посетителей, а через три минуты вышло трое.
Первый из студентов был физиком и сказал:
- Первоначальные измерения были неточными.
Второй, будучи биологом, объяснил так:
- Людям свойственно размножаться.
Третий - математик - высказал свое соображение:
- Если в кафе зайдет один человек, то там будет пусто. 8)
Так, что-нибудь еще что ли вспомнить? Пожалуй...:
Студент-физик увлекся религией и перевелся в семинарию. Вот сидит он на лекции и подремывает. Батюшка по ходу лекции подходит к нему и спрашивает:
- Итак, скажите, что такое божественная сила?
Семинарист вздрагивает, но мгновенно отвечает:
- Это произведение божественной массы на божественное ускорение.
Служитель культа жалуется профессору физики:
- Безобразие! Я спросил у вашего студента, что такое божественная сила, и он ответил, что это божественная масса, умноженная на божественное ускорение.
- Действительно безобразие. Если божественную массу умножить на божественное ускорение, то получится сила, божественная в квадрате. Поэтому или массу, или ускорение нужно взять простое :silly:
Итак, два этических вопроса:
1) Вы знакомы с беpеменной женщиной, котоpая уже имеет 8 детей. Двое из них - слепые, тpое - глухие, один - умственно недоpазвитый, сама она больна сифилисом. Посоветуете ли Вы ей сделать абоpт? Hо пpежде, чем ответить на этот вопpос, ответьте на дpугой.
2) Пpоисходят выбоpы миpового лидеpа и Ваш голос - pешающий.
Кpаткие хаpактеpистики кандидатов:
а) Связян с политиками, уличенными в мошенничестве, постоянно консультиpуется с астpологом, имеет двух любовниц, куpит тpубку и выпивает каждый день 8-10 маpтини.
б) Дважды вышибали со службы, имеет пpивычку спать до полудня, в институте был уличен в употpеблении опиума, каждый вечеp выпивает бутылку виски.
в) Геpой войны, вегетаpианец, изpедка пьет пиво, не куpит, ни в каких матpимониальных связях не замечен.
Кого же Вы выбиpаете?
Ответили?
Тогда еще два слова о кандидатах.
а) Уинстон Чеpчилль
б) Фpэнклин Д. Рузвельт
в) Адольф Гитлеp
Вот тепеpь Вы готовы ответить на самый пеpвый вопpос.
Если Вы посоветовали сделать абоpт - Вы только что убили Людвига ван Бетховена.
"Погода была ужасная
Принцесса была прекрасная
Днем", в одиннадцатом "часу,
Заблудилась принцесса в лесу" :
:silly:
Марин, чего-то я твоей иронии не понимаю. Знаешь, у меня с головкой последнее время проблемы. Вроде, Маргарита вопрос в нужный форум задала, или "балет" это про другое?
Ладно, раз уж влез в эту тему, расскажу бородатый анекдот. Не знаю, будет ли он понятен музыкантам.
На станции Каширская лежит в дупель пьяный студент. Из раскрывшегося дипломата вывалились учебники. Милиционер подходит, поднимает один учебник и читает название: "Теория поля". "Надо же, агроном, а так напился!"
Да нет, ты прав, конечно. Кого тут только нет, на музыкальном форуме с названием "Классика". Например, мы с тобой. :lol: Может, и спецы по балетной технике есть затаившиеся. Кто его знает... :)Цитата:
Сообщение от Serg
Политкорректности ради стоило добавить: "...и артистам балета" ;)Цитата:
Ладно, раз уж влез в эту тему, расскажу бородатый анекдот. Не знаю, будет ли он понятен музыкантам.
По поводу понятия "поле" я еще на Кременчугской развлекалась. На вопрос "Что такое поле?" народ давал ответы физические, математические и бытовые - в зависимости от того, кому что было ближе.
Рассказываю: Захотелось найти информацию о Hans Rosbaud (Хансе Роcбауде или Розбауде - пусть меня поправят ) в русском интернете.
Кстати, о нем не так уж много и в английском, насколько я смог заметить
Вот короткая биография -
Итак google дал несколько ссылок, в т.ч. -
Действительно, имя Росбауда упоминается в статье
ОПЫТ НАЦИОНАЛЬНОГО ПРАВЛЕНИЯ. МУЗЫКА ГЕРМАНИИ 1933-1945 ГОДОВ.
Но "смежные области" (предшествующие на веб-странице) в. т.ч. статьи, указ № 4 и пр. не менее любопытны сами по себе и в контексте личности Ханса Росбауда
Прошу прощения за "пространственное" толкование слова "смежность"
Но не открывать же новую тему!
А начать разговор о психоакустической области доминантного восприятия давно пора.Цитата:
Сообщение от Walter Boot Legge
Она для музыки очень смежная.
Почитать можно с п.7 на стр. 159
Вроде как раздел "Смешно"?......
Где тема открылась, там и продолжение следует.Цитата:
Сообщение от Ольга Гинзбург
А смешное в этой теме давно выдохлось.
В конце п.7 нв стр. 16o-161Цитата:
Сообщение от commator
формулируется принцип доминантности восприятия широкополосных сигналов, по которому важнейшее значение в оценке высоты тона некоторого тембра приобретает лишь та область спектра этого тона, где обертоны соответствуют частотам в 3-5 раз превышающим основной тон.
Нет, точно надо Вам куда-нибудь переехать...Цитата:
Сообщение от commator
Велика ли разница где обсуждать, если есть что обсуждать?Цитата:
Сообщение от Б.Ф.Строганоф
Поднимал вопрос о более подходящем месте.
Пробую этому следовать.Цитата:
...Начните где угодно. Потом, если что, Борис перенесёт тему - в зависимости от того, как она будет развиваться.
Гармонии тесного расположения не потому ли более отчётливые, что их анализ слуховая система делает в удобной для неё области?
Довольно часто музыканты говорят, что наиболее важными являются первые несколько обертонов.
Психоакустики вносят поправку:
Влияние на анализ самых низких составляющих спектра (нижняя октава натуральной скалы) столь же несущественно, сколь и высокочастотных.
Для оценки принадлежности двухголосной вертикали к той или иной натуральной скале, слуху достаточно, чтобы она уложилась в консонанс, попадающий в область доминантного восприятия.
Что не укладывается, то диссонанс, и может расцениваться как сочетание обертонов из двух разных скал.
Цитата:
Сообщение от commator
Девушка обращается к священнику:
-Батюшка, дайте, пожалуйста, концептуальную оценку последней
монографии иеромонаха Иоанна Мейендорфа, посвященную Паламской полемике.
-Замуж! Срочно замуж!
В этом разделе по этой теме могут быть самые неожиданные высказывания.Цитата:
Сообщение от Ольга Гинзбург
Тогда ЗАМУЖ!! Срочно замуж!!Цитата:
Сообщение от commator
Цитата:
Сообщение от Б.Ф.Строганоф
3.3.5 Dominance Region
The dominance region refers to the region of the spectrum where harmonics exert the most influence on the perception of pitch. Ritsma and Engel (1967) showed that the region of the third, fourth and fifth harmonics is dominant in determining the pitch of a harmonic complex. They accomplished this through listening experiments in which subjects were asked to differentiate between two complex tones, the second distinguished from the first by a small shift in frequency [R. Ritsma and F. Engel, ‘Frequencies dominant in the perception of the pitch of complex sounds,’ Journal of the Acoustical Society of America, vol. 42 (1967), pp. 191-98].
The spectral content of the two tone complexes were varied by means of lowpass and highpass filters, respectively. When the two filtered tone complexes were sounded simultaneously, the tone complex containing more spectral energy in the first five partials consistently predicted the listeners’ responses to changes in frequency more accurately than did the tone complex rich in upper partials, indicating that the lower partials imparted more information to the auditory system than did the higher ones.
For tuning, the main implication of the dominance region is that in any register the first five or six partials are imparting information that is decisive in the determination of pitch. When taken in combination with the fact that partials higher than six are sharing critical bands, thereby causing dissonance, there is reason to believe that timbres using only the first six partials are both optimally efficient in conveying pitch and minimally dissonant.
Мой перевод.
3.3.5 Область Доминирования
Область доминирования относится к области спектра, где гармоники проявляют наибольшее влияние на восприятие высоты. Ritsma и Engel (1967) показали, что область третьей, четвертой и пятой гармоники доминантна в определении высоты гармонического комплекса. Они этого достигли через эксперименты прослушивания, в которых испытуемых просили разграничивать два сложных тона, различаемых один от другого малым смещением по частоте [R. Ritsma and F. Engel, ‘Frequencies dominant in the perception of the pitch of complex sounds,’ Journal of the Acoustical Society of America, vol. 42 (1967), pp. 191-98].
Спектральные составы двух этих тоновых комплексов были изменяемы посредством низкочастотных и высокочастотных фильтров, соответственно. Когда два фильтрованных тоновых комплекса звучали одновременно, тоновый комплекс, содержащий больше спектральной энергии в первых пяти частичных тонах последовательно предсказал, что реакции слушателей к изменениям в частоте более точны, чем делал тоновый комплекс богатый в высших гармониках, указывая, что более низкие частичные тоны, сообщали больше информации слуховой системе, чем это делали более высокие.
Для настройки, главное привлечение области доминирования есть то, что в любом регисре первые пять, или шесть частичных тонов сообщают информацию, которая является решающей для определения высоты. Когда это взято в комбинации с фактом, что частичные тоны выше шестого совмещаются в критических полосах, вследствие этого вызывая диссонанс, это причина полагать, что тембры, использующие только первые шесть частичных тонов, являются и оптимально эффективными в передаче высоты и минимально диссонантные.
В Англии музыковеды считают своим долгом обосновывать рассуждения привлекая сведения из смежных с муэыкой областей.
У нас, при попытке об этом поговорить в точно соответствующей разговору теме, просят переехать.
Цитата:
Сообщение от commator
Ещё глава из этой диссертации, способная насмешить нескольких человек на Форуме:Цитата:
Сообщение от commator
3.2.1 Introduction to Critical Bandwidth
When two sinusoids are adequately separated in frequency, they are processed by the cochlea as distinct entities, with the perceived loudness of one sinusoid being unaffected by the other. In the event that their frequencies are sufficiently close to one another, the two sinusoidal signals interact, thus masking, or diminishing the amplitude of, one another within the cochlea [Max Mathews, ‘The Ear and How it works,’ (Perry R. Cook, Editor) Music, Cognition and Computerized Sound (Cambridge: MIT Press, 1999), p. 9].
For each auditory neuron within the cochlea, a tuning curve, or graph of minimum sound pressure level for neural response versus frequency, can be drawn. The characteristic frequency (CF) is the frequency at which such a neuron can be stimulated with a minimum of amplitude. Deviating from the CF either above or below will cause a corresponding decrease in the output from the neuron being examined.
The psychophysical tuning curve (PTC), similar is shape to the neural tuning curve, is obtained through tests in which the listener hears first a tone whose frequency and amplitude are predetermined, and then a second tone, or masker. The level at which the masker masks the tone is then recorded in order to determine the overall shape of the auditory filter.
Results indicate that the inner ear is a bank of overlapping, linear bandpass filters. A combination of two or three filters, known collectively as a Roex filter, can be used to model the bandwidth of the cochlea for a given frequency [Patterson and Moore, 'Auditory filters and excitation patterns as representations of frequency resolution,’ (Brian C. J. Moore, Editor) Frequency Selectivity in Hearing (London: Academic Press, 1986), p. 136-7]. For a single sinusoid, the shape of the auditory filter, as indicated by threshold curves at various frequencies, is exponential [Patterson and Moore, Op. Cit, p. 123]. Moore characterizes the shape of the auditory filter as a rounded exponential function with a passband whose skirts are close to exponential but whose top is flattened:
For a young normal listener, a moderate level, and a 1.0 KHz centre frequency, the equivalent rectangular bandwidth of the filter is about 130 Hz and it is approximately symmetrical on a linear frequency scale. The filter applies an attenuation of about 25dB 300 Hz above or below the signal frequency [Patterson and Moore, Op. Cit, p. 173].In musical terms, the size of the tonal window in which the sine components of one or more tones interact is approximately a minor third. The size of a critical band will increase as it descends to the frequencies of the lower keys of the piano. Additionally, amplitude causes the size of the critical band to augment, especially in the lower register.
Мой перевод:
3.2.1 Введение в критическую полосу
Когда две синусоиды удовлетворительно разделяются по частоте, они обрабатывается улиткой как отдельные сущности, с воспринятой громкостью одной синусоиды, незатронутой другой. Когда их частоты достаточно близки друг к другу, два синусоидальных сигнала взаимодействуют, маскируя, или уменьшая, таким образом, амплитуду друг друга внутри улитки [Max Mathews, ‘The Ear and How it works,’ (Perry R. Cook, Editor) Music, Cognition and Computerized Sound (Cambridge: MIT Press, 1999), p. 9].
Для каждого слухового нейрона внутри улитки, можно вычертить кривую настройки, или график минимального уровня звукового давления для нейральной реакции в сравнении с частотой. Характеристическая частота (ХЧ) есть частота, на которой такой нейрон может быть стимулирован с минимумом амплитуды. Отклонение от ХЧ либо выше, либо ниже, причинит соответствующее уменьшение на выходе исследуемого нейрона.
Психофизическая кривая настройки (ПКН), аналогично есть модель к нейральной кривой настройки, полученная через испытания, в которых слушатель прослушивает сначала тон, чья частота и амплитуда предопределена, и затем второй тон, или masker. Уровень, на котором masker маскирует тон, затем зарегистрирован, чтобы установить общую форму слухового фильтра.
Результаты указывают, что внутреннее ухо есть набор перекрывающихся линейных полосовых фильтров. Комбинация двух или трех фильтров, известных вместе как Roex [Rounded exponential] фильтр, может использоваться для моделирования полосы улитки для данной частоты [Patterson and Moore, 'Auditory filters and excitation patterns as representations of frequency resolution,’ (Brian C. J. Moore, Editor) Frequency Selectivityin Hearing(London: Academic Press, 1986), p. 136-7]. Для отдельной синусоиды, форма слухового фильтра, как обозначено пороговыми кривыми в различных частотах, является экспоненциальной [Patterson and Moore, Op. Cit, p. 123]. Moore характеризует форму слухового фильтра как округленную показательную функцию с полосой пропускания, чьи окраины близки к экспоненциальным, но чья вершина сглажена:
Для молодого нормального слушателя, среднего уровня, и частоты центра 1.0 КГЦ, эквивалентная прямоугольная ширина полосы фильтра есть приблизительно 130 Гц, и она приблизительно симметрична на линейной шкале частот. Фильтр применяет около 25dB ослабления [на] 300 Гц выше или ниже частоты сигнала [Patterson and Moore, Op. Cit, p. 173].В музыкальных терминах, размер тонального окна, в котором синус-компоненты одного или большего количества тонов взаимодействуют есть приблизительно малая терция. Размер критической полосы увеличится, по мере снижения к частотам низших клавиш фортепьяно. Дополнительно, амплитуда заставляет размер критической полосы увеличиваться, особенно в низшем регистре.
Нескольким завсегдатаям Форума покажется смешным, что это в музыковедческой диссертации писано.