"Сказание о невидимом граде Китеже" Дм.Чернякова в Амстердаме

http://www.youtube.com/watch?v=_2Q0K...layer_embedded

На чёрном полотне занавеса высвечиваются слова о том, что после потрясений мир не может оставаться неизменным, но самым главным событием в жизни любого становится смерть… На сцене мы видим три огромных дерева, кроны которых скрываются за колосниками, пожелтевшую траву, колышущуюся на ветру, вечерний туман, выплывающий из-за кулис и окутывающий полупрозрачную избушку… Под звуки вступления появляется Феврония… Сначала стоит, потом ложится и начинает «Похвалу пустыни»… Зверей, конечно, в спектакле никаких нет: вместо них в новой постановке Дмитрия Чернякова – люди: журавлик – мальчик в сером пальтишке, медведь – мужик в тулупе и шапке-ушанке… Княжич Всеволод, разумеется, в свитере, джинсах и куртке-«аляске» болотного цвета… Легко узнаваемая стилистическая мешанина в костюмах становится основным обытовляющим инструментом этой псевдомистической эсхатологии…

Идеологическая основа новой версии «Сказания» Дмитрия Чернякова говорит о глубоком понимании режиссёром философского фундамента гениального прозрения Римского-Корсакова: идея соприкосновения живых людей со смертью и ситуация выбора, в которой оказывается человек на грани собственного бытия, - чётко и последовательно прослеживается в музыкально-драматической структуре «Сказания». Однако воплощение этой идеи у режиссёра сопряжено с таким мощным провокационным началом, что местами становится не по себе. Таковы сцены надругательства над православным крестом, выполняющим роль фаллического символа в руках подонка Гришки Кутерьмы, массового расстрела безоружных людей в городском уличном кафе, невыносимо долгая и эстетически страшная сцена сексуального насилия над Февронией и её же избиение в черном лесу уже спасенным от вражеской расправы Гришкой…

Врагами цивилизации у Чернякова становятся варвары – маргиналы-террористы, в пластике которых легко различить признаки воздействия наркотических стимуляторов, что для Амстердама весьма актуально… Хотя, впрочем, почему только для Амстердама… Тот факт, что в современном обществе «бражничество» давно уже вытеснено наркозависимостью, ни для кого не секрет, однако в модернизированной версии Чернякова эта проблема намечена лишь пунктирно, как вспомогательная иллюстрация… Но даже в том, что Бурундай, управляющий озверевшим стадом маргиналов, – прилично одетый мужчина, не лишенный сентиментальности в своей почти отеческой симпатии к плененной Февронии, проскальзывает безжалостный намёк на плотную связь благополучного мира буржуазных ценностей и могильным холодом террористического безумия…

Вообще жёсткость предложенного режиссером прочтения шокирует не только откровенными сценами, обилием жестокости, смерти и крови… В прочтении Чернякова Спасение – лишь медитативная фантазия, ностальгия о прошлом, это миг, в который перед смертью в нашем сознании проносятся самые яркие события нашей жизни… Именно этот миг счастья земного, приземленного, домашнего, бытового бытия становится воплощением потусторонней вечности, гипнотическим золотым туманом, за которым спасается в опере Великий Китеж… Именно поэтому у Чернякова в III действии могильщики цивилизации захватывают и разрушают зал с облупленной штукатуркой, в котором прячутся «жители Великого Китежа», но не замечают князя Юрия и замерших в оцепенении женщин, словно дематериализовавшихся в своих мечтах-воспоминаниях о самом лучшем, что было и чего уже никогда больше не случится… И порой возникает ощущение, что в этом ретроспективном озарении, мощнейший укор которого в неумении ценить то, что мы имеем, режиссёр бесконечно перелистывает собственное детство и юность, и даже глубже – детство и юность ещё более раннего послевоенного времени, которого ему не удалось пережить… Именно из того времени возникают бесформенные «сталинские» бабульки со спущенными чулками - Сирин и Алконост, - укладывающие умирающую Февронию на деревянные салазки и провожающими её в мир семейного уюта, которого главной героине оперы так и не удалось испытать…

Драматургически мощная оппозиция образов Февронии и Гришки Кутерьмы, на которой держится магистральная идея оперы Римского-Корсакова, в работе Чернякова становится едва ли не единственно цельным и грамотно выстроенным идеологическим высказыванием режиссёра (количество же грубых натяжек и несоответствий «картинки» тексту в других «сюжетных линиях» традиционно за рамками здравого смысла). Непоколебимая добродетель Февронии, не сгибающаяся под адским воздействием оскорблений, унижений и даже убийством (жесточайшая мизансценная структура последнего диалога Гришки и Февронии иной причины гибели главной героини практически не допускает), ставит перед исполнительницей и без того сложной партии практически неподъемную актёрскую задачу: как убедительно сыграть эту непостижимую внутреннюю цельность? Только невероятной музыкально-актёрской интуицией я могу объяснить безоговорочную удачу Светланы Игнатович, сумевшей в объективно невыносимых условиях, созданных режиссёром, воплотить на сцене один из самых сложных образов русской оперной классики.

Яркость драматической работы Игнатович нисколько не умаляет ценность её музыкальной интерпретации партии Февронии: плотный, матовый тембр с едва заметной лёгкой «журчащей» тремоляцией, декоративно вписывающейся в вокально-разговорный стиль исполнения певицы, производил впечатление необычного синтеза высокопрофессионального вокала и качественной мелодекламации, благодаря которому героиня как бы выходила за рамки сугубо оперной условности, абстрагироваться от которой практически никогда не удаётся в современном оперном театре, и если бы не слабая, мятая дикция, созданный певицей образ можно было бы считать едва ли не идеальным в рамках предложенной режиссёром концепции. Во всяком случае, вряд ли кто-то будет серьёзно возражать против того, что без Игнатович спектакль Чернякова просто бы не получился.

Образ Гришки Кутерьмы у Чернякова изначально зоологически-жлобский, аморально-циничный, омерзительно-гнусный, не вызывающий никаких эмоций, кроме отвращения. Неслучайно именно Гришка выполняет вместо медведя «заказные» трюки в начале II действия. Он задирает ноги на стол, срывает фату с Февронии, допивает напитки с чужих столиков, вылизывает обувь «лучшим людям», глумится и паясничает, провоцируя и раздражая. Британский тенор Джон Дасзак, обладающий звонким металлическим тембром, создаёт настолько беспощадный образ отпетого мерзавца, что в искреннюю доброжелательность Февронии по отношению к этой мрази практически невозможно поверить… Но именно в этом феноменальном взаимодействии и кроется центральная идея постановщика: добро к окружающим вырастает из осознания терминальности, смертности чужого бытия и альтруистического безразличия к смерти собственной, тогда как беспричинная жестокость является формой преодоления страха перед собственной смертью, неизбежность которой осознаётся как земная безнаказанность (умирают ведь и грешные, и праведные). Смерть в спектакле Чернякова впервые, насколько я могу судить, рассматривается как мощнейший мотивационный ресурс, и это высказывание скандального режиссёра поражает своей неожиданной психологической глубиной…

К величайшему сожалению, работы остальных солистов и особенно оркестра далеки от драматической яркости предложенной режиссёром философской концепции. Хор постоянно разъезжался, оркестр звучал объемно, но рыхло, а местами допускал грубейшие ошибки. Досадное количество расхождений оркестровой ямы с солистами лишний раз свидетельствовало о том, что музыкально материал не только душевно не прочувствован, но и попросту сыро отрепетирован. Профессиональная старательность музыкантов нивелировалась полным непониманием эмоциональной глубины исполняемой партитуры, которая будто сама пыталась вытянуть оркестрантов на достойный уровень, преодолевая объективное сопротивление откровенно неподготовленного коллектива.

Работы Чернякова, так же как и работы Тарковского, Висконти, Феллини, интересны мне именно тем, что изначально в силу своей интеллектуально-художественной сложности исключают из своих оценок любую вкусовщину на уровне «нравится/не нравится». Эти работы всегда интересны, и ценность их именно в том диалогическом конфликте, который возникает между сценическим прочтением и самим материалом. Иногда этот зазор ничтожен, и тогда возникает невероятно гармоничное новое прочтение, как получилось у Чернякова с «Евгением Онегиным» Чайковского, но чаще всего интерпретатор проигрывает музыкально-драматическим архетипам, составляющим базу зрительских (и не только зрительских) ожиданий…
Во время просмотра нового «Китежа» я, как обычно, искренне восхищался сложной сценографией и невероятными по смелости и изобретательности мизансценами. Но вместе с тем меня не покидала мысль, что за хулиганской экспрессией режиссёрской фантазии теряется интерпретаторская глубина не только собственного понимания гениального откровения Римского-Корсакова, но существенно ретушируется философская мощь первоисточника… Меня всё время преследовала навязчивая параллель между отношением режиссёра к одной из величайших русских опер и противостоянием центральных персонажей «Китежа» - Февронии и Кутерьмы, - создавая странное ощущение, будто режиссёр, одновременно выступая в роли недосягаемой добродетели и разрушающего её же порока, уничтожает сам себя…

Спасибо за статью. Как всегда, глубоко копаете 8) .Это очень импонирует. Все зарубежные рецензии ,прочитанные ранее,написаны были исключительно в хвалебных тонах. До такой степени,что спектакль на расстоянии выглядел идеальным. Хорошо,что это не совсем так.8) Иначе куда же режиссеру расти? Как выявлять добродетель и порок в предстоящей "Травиате"? :lol: Эх,ждать то еще долго.
Да и DVD этот "Китеж" когда еще выйдет... Трансляции ,кроме радио, насколько я понимаю,не предусматривалось?

Трансляция по радио 3 марта http://www.radio4.nl/

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Спасибо за статью. Как всегда, глубоко копаете 8) .Это очень импонирует. Все зарубежные рецензии ,прочитанные ранее,написаны были исключительно в хвалебных тонах. До такой степени,что спектакль на расстоянии выглядел идеальным. Хорошо,что это не совсем так.8) Иначе куда же режиссеру расти? Как выявлять добродетель и порок в предстоящей "Травиате"? :lol: Эх,ждать то еще долго.
Да и DVD этот "Китеж" когда еще выйдет... Трансляции ,кроме радио, насколько я понимаю,не предусматривалось?

---

Оу, Черняков будет интерпретировать Травиату:-o прэдставляю что он там напридумывает про Падшую в современном нам близком и понятном;)
Я думаю АлексАт, просмотрев столько работ Чернякова, зная его "творческую руку", сможет даже очень точно предположить новый сюжетец для затасканной, испетой, всем умникам порядком надоевшей оперы:)

Цитата:

---

Сообщение от Vasilisa

Оу, Черняков будет интерпретировать Травиату:-o прэдставляю что он там напридумывает про Падшую в современном нам близком и понятном;)
Я думаю АлексАт, просмотрев столько работ Чернякова, зная его "творческую руку", сможет даже очень точно предположить новый сюжетец для затасканной, испетой, всем умникам порядком надоевшей оперы:)

---

Тема СПИДАа теперь не актуальна, ...Чем же ее заболеют...
Одно несомненно, пить будут из горла.
Какой он все же предсказуемый творец.
А Вот Игнатович мне нравится.
Спасибо за рассказ, очень интересно наблюдать как "Митя" упорно копает эту псевдорусскую жилу. И когда оно иссякнет?))

http://192.168.1.1/

Вот ссылочка на статью Екатерины Бирюковой в Опенспейсе.
Интересно было бы детальнее сравнить первую питерскую и теперешнюю версии.

Питерская была очень питерская - с типичными питерскими фриками (медведь и журавль) и Сенной площадью (Малым Китежем) - суперреалистическим. Большой Китеж был иделизированный -пастельные тона костюмов хора из" разных опер", а князь и его окружение "обкомовская номенклатура". Интересно, а как показана "Сеча при Керженце" в Амстердаме? - в Мариинке над пустой сценой раскачивались колоколоообразные фонари и рваные сгустки тумана проносились... это было здорово...
Как я понимаю - дачный досчатый домик- времянка как образ лифта в рай остался прежний? В последнем действии струнная группа из ямы перебралась на сцену - и все "райские" лейттемы сделались зримыми (в МТ). А что в Амстердаме?
Мне, пожалуй, из Черняковских спектаклей Китеж показался наиболее целостным... всякий раз проезжая электричкой через подтопленные дачные сотки, где нибудь в направлении Сестрорецка, заросшие тростником полусгнившие домики - вспоминаю тот спектакль...

Цитата:

---

Сообщение от Vasilisa

Оу, Черняков будет интерпретировать Травиату:-o прэдставляю что он там напридумывает про Падшую в современном нам близком и понятном;)
Я думаю АлексАт, просмотрев столько работ Чернякова, зная его "творческую руку", сможет даже очень точно предположить новый сюжетец для затасканной, испетой, всем умникам порядком надоевшей оперы:)

---

Интерпретацию Черняковым "Травиаты" можно будет лицезреть не где нибудь, а в "Ла Скала" ,и не когда нибудь, а 7 декабря . Это кой- о чем говорит, разве нет?

Цитата:

---

Сообщение от adriano

Тема СПИДАа теперь не актуальна, ...Чем же ее заболеют...
Одно несомненно, пить будут из горла.
Какой он все же предсказуемый творец.
А Вот Игнатович мне нравится.
Спасибо за рассказ, очень интересно наблюдать как "Митя" упорно копает эту псевдорусскую жилу. И когда оно иссякнет?))

---

Ну, он,вроде, в разных "жилах копал", не только в "псевдорусской".

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Интерпретацию Черняковым "Травиаты" можно будет лицезреть не где нибудь, а в "Ла Скала" ,и не когда нибудь, а 7 декабря . Это кой- о чем говорит, разве нет?

---

а дирижировать будет не кто-нибудь, а Баренбойм?

Цитата:

---

Сообщение от Фальстаф

а дирижировать будет не кто-нибудь, а Баренбойм?

---

A вот и не угадали.Не Баренбойм,а Гатти. Петь будут Домрау-Бечала-Лучич.

Цитата:

---

Сообщение от barclay

A вот и не угадали.

---

так я ж только предположил. Разве моя версия так уж невероятна? во всяком случае какие-нибудь уши где-то да торчат...:silly:

Цитата:

---

Сообщение от Фальстаф

так я ж только предположил. Разве моя версия так уж невероятна? во всяком случае какие-нибудь уши где-то да торчат...:silly:

---

По мне так достаточно невероятно,что открытием сезона будет дирижировать не Баренбойм. :-P Вот в этом году "Лоэнгрином" будет ,а "Травиатой" в следующем - нет. С чего бы? 8)

Цитата:

---

Сообщение от Андрей C.

Как я понимаю - дачный досчатый домик- времянка как образ лифта в рай остался прежний? В последнем действии струнная группа из ямы перебралась на сцену - и все "райские" лейттемы сделались зримыми (в МТ).
Мне, пожалуй, из Черняковских спектаклей Китеж показался наиболее целостным... всякий раз проезжая электричкой через подтопленные дачные сотки, где нибудь в направлении Сестрорецка, заросшие тростником полусгнившие домики - вспоминаю тот спектакль...

---

Да, третий акт тогда надолго запал в память. Действительно, все так узнаваемо было. Или это для моего поколения? но и для молодежи существует культурная память.

Цитата:

---

Сообщение от barclay

A вот и не угадали.Не Баренбойм,а Гатти.

---

Отличный дирижер. Слышала один раз у нас с Дреденской Штаатскапеллой.

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Интерпретацию Черняковым "Травиаты" можно будет лицезреть не где нибудь, а в "Ла Скала" ,и не когда нибудь, а 7 декабря .

---

И не когда-нибудь, а в 2013 году.

Цитата:

---

Сообщение от barclay

A вот и не угадали.Не Баренбойм,а Гатти. Петь будут Домрау-Бечала-Лучич.

---

Дамрау всё-таки.

Цитата:

---

Сообщение от Андрей C.

Интересно, а как показана "Сеча при Керженце" в Амстердаме?

---

и показана никак, и сыграна... прости господи...
"актовый зал" затемняется, и звучит Сеча... всё.
потом врываются террористы...

Цитата:

---

Как я понимаю - дачный досчатый домик- времянка как образ лифта в рай остался прежний? В последнем действии струнная группа из ямы перебралась на сцену - и все "райские" лейттемы сделались зримыми (в МТ). А что в Амстердаме?

---

в Амстере только яркая синева неба в прорези, сделанной по форме крыши дома Февронии...

Цитата:

---

Мне, пожалуй, из Черняковских спектаклей Китеж показался наиболее целостным...

---

про амстердамский римейк сказать этого нельзя ни при каких натяжках...

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Спасибо за статью. Как всегда, глубоко копаете 8) .Это очень импонирует.

---

Китеж для меня очень особая опера... да и не опера вовсе, а какое-то метарелигиозное озарение...

Цитата:

---

Все зарубежные рецензии ,прочитанные ранее,написаны были исключительно в хвалебных тонах. До такой степени,что спектакль на расстоянии выглядел идеальным. Хорошо,что это не совсем так.8)

---

для Европы всё хорошо, что зрелищно... они ж не понимают, что "Китеж" - глубже "Парсифаля"...

Цитата:

---

Иначе куда же режиссеру расти?

---

Митя давно уже растёт обратно... 8)

Цитата:

---

Сообщение от Vasilisa

Я думаю АлексАт, просмотрев столько работ Чернякова, зная его "творческую руку", сможет даже очень точно предположить новый сюжетец для затасканной, испетой, всем умникам порядком надоевшей оперы:)

---

на мой взгляд, "Травиата" как материал для интерпретаций исчерпана была уже Дзеффирелли, а уж после Деккера браться за эту оперу - вообще самоубийство... хотя у Мити богатая фантазия :)

Цитата:

---

Сообщение от adriano

А Вот Игнатович мне нравится.

---

о, да.

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Интерпретацию Черняковым "Травиаты" можно будет лицезреть не где нибудь, а в "Ла Скала" ,и не когда нибудь, а 7 декабря . Это кой- о чем говорит, разве нет?

---

это говорит о том, что с режиссёрами, видимо, полный пипец...

Давно пора было уже все назвать своими именами.
Например-музыка Римского- Корсакова,в драматургической
транскрипции господина Чернякова и набранной им труппе исполнителей!

Потому что все это его действо-это совсем не то,что было задумано и
написано автором музыки и либретто.

Это больше похоже на бродвейские римейки.
И будет он тут в ютубе нам рассказывать или нет-
дела не меняет.

Это его сочиненная версия на музыку.....

И остается только печалиться,что сегодня уровень массовой
культуры так увеличился,что поедает классическую музыку,
предварительно сделав с ней чудовищные метамофозы...

Саша, прекрасная рецензия! Спасибо. Вот только после ее прочтения мне ну никак не хочется увидеть ничего из того, во что превратилась эта опера в руках нашего умельца.
Европейцы, может, и не понимают, что "Китеж" глубже "Парсифаля". Но Митя-то должен это осознавать... Или это не обязательно? Пипл хавает и ладно?

Цитата:

---

Сообщение от AlexAt

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Интерпретацию Черняковым "Травиаты" можно будет лицезреть не где нибудь, а в "Ла Скала" ,и не когда нибудь, а 7 декабря . Это кой- о чем говорит, разве нет?

---

о, да.
это говорит о том, что с режиссёрами, видимо, полный пипец...

---

А если еще вспомнить при этом открытие сезона с ДЖ в никакой постановке Роберта Карсена, можно сказать, что пипец действительно полный!

Цитата:

---

Сообщение от AlexAt

Митя давно уже растёт обратно... 8)

---

Поживем - увидим.

Цитата:

---

Сообщение от AlexAt

на мой взгляд, "Травиата" как материал для интерпретаций исчерпана была уже Дзеффирелли, а уж после Деккера браться за эту оперу - вообще самоубийство... хотя у Мити богатая фантазия :).

---

Так что ж, не ставить тепереча "Травиату" вовсе ? :lol: Лично мне интереснее посмотреть экс-ан-прованскую постановку , чем Дзеффиреллевскую.

Цитата:

---

Сообщение от AlexAt

это говорит о том, что с режиссёрами, видимо, полный пипец...

---

Ну, не то,чтобы совсем , но некий кризис имеется.8)

Цитата:

---

Сообщение от Читатель

А если еще вспомнить при этом открытие сезона с ДЖ в никакой постановке Роберта Карсена, можно сказать, что пипец действительно полный!

---

А вот с этим соглашусь. С другой стороны, каждый имеет право на ошибку.

Цитата:

---

Сообщение от Дискограф

Саша, прекрасная рецензия! Спасибо. Вот только после ее прочтения мне ну никак не хочется увидеть ничего из того, во что превратилась эта опера в руках нашего умельца.
Европейцы, может, и не понимают, что "Китеж" глубже "Парсифаля". Но Митя-то должен это осознавать... Или это не обязательно? Пипл хавает и ладно?

---

У Мити ум с сердцем не в ладу 8)

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Так что ж, не ставить тепереча "Травиату" вовсе ? :lol: Лично мне интереснее посмотреть экс-ан-прованскую постановку , чем Дзеффиреллевскую.


.8)

---

я Вас умоляю... 8)8)8)

АлекАт, а белые кувшинчики были на февроньиных сотках?

В МТ - Всеволод был в камуфляже - теперь это для Черякова знак для нехороших людей и он его в джинсы переодел.

жаль, что семиотика как-то не в моде нынче, а так можно было бы на черняковских спектаклях написать хороший диплом, а то и диссер))

Цитата:

---

Сообщение от AlexAt

Во время просмотра нового «Китежа» я, как обычно, искренне восхищался сложной сценографией и невероятными по смелости и изобретательности мизансценами. Но вместе с тем меня не покидала мысль, что за хулиганской экспрессией режиссёрской фантазии теряется интерпретаторская глубина не только собственного понимания гениального откровения Римского-Корсакова, но существенно ретушируется философская мощь первоисточника… Меня всё время преследовала навязчивая параллель между отношением режиссёра к одной из величайших русских опер и противостоянием центральных персонажей «Китежа» - Февронии и Кутерьмы, - создавая странное ощущение, будто режиссёр, одновременно выступая в роли недосягаемой добродетели и разрушающего её же порока, уничтожает сам себя…

---

А меня во время прочтения этой рецензии тоже преследовала навязчивая параллель всего упомянутого с Вашим, AlexAt, отношением к Чернякову: видя и сознавая все разрушительное начало, бьющее ключом во многих его работах, Вы все равно сохраняете к нему непоколебимую доброжелательность и веру в глубину его прозрения и интерпретации... :silly:

Спасибо за очередную интереснейшую рецензию - но да, соглашусь с предыдущими ораторами, желания посмотреть это не возникло :-(

Цитата:

---

Сообщение от barclay

A вот и не угадали. Не Баренбойм, а Гатти. Петь будут Дамрау-Бечала-Лучич.

---

Что-то эту троицу тянет на режоперу. В МЕТе будут в "Риголетто" петь след. сезоне. А новая постановка будет в стиле Лас-Вегаса 50-х годов XX века. :silly:

Цитата:

---

Сообщение от Monstera

А меня во время прочтения этой рецензии тоже преследовала навязчивая параллель всего упомянутого с Вашим, AlexAt, отношением к Чернякову: видя и сознавая все разрушительное начало, бьющее ключом во многих его работах, Вы все равно сохраняете к нему непоколебимую доброжелательность и веру в глубину его прозрения и интерпретации... :silly:

Спасибо за очередную интереснейшую рецензию - но да, соглашусь с предыдущими ораторами, желания посмотреть это не возникло :-(

---

Дорогая Monstera, Вы все время читаете умнее, чем я пишу 8) Я за субъективную объективность 8) то есть Истина мне всегда будет дороже 8)

Цитата:

---

Сообщение от opera19962010

Что-то эту троицу тянет на режоперу.

---

Почему бы и нет? Для разнообразия .:lol:

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Почему бы и нет? Для разнообразия .:lol:

---

вот-вот... полгода назад я брал интервью у директора Амстердамской оперы Хайна Мулдерса... так вот единственным вменяемым оправданием режоперы он назвал как раз это самое "разнообразие"... причем, с абсолютно положительной оценкой... у меня до сих пор ощущение, что мы говорили с ним на разных языках 8)

Цитата:

---

Сообщение от AlexAt

вот-вот... полгода назад я брал интервью у директора Амстердамской оперы Хайна Мулдерса... так вот единственным вменяемым оправданием режоперы он назвал как раз это самое "разнообразие"... причем, с абсолютно положительной оценкой... 8)

---

Разнообразию- положительную оценку
рутине -отрицательную!8)
Ясная картина мира. И удобная для многих.

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Разнообразию- положительную оценку
рутине -отрицательную!8)
Ясная картина мира. И удобная для многих.

---

Удобная и примитивная

Цитата:

---

Сообщение от AlexAt

Удобная и примитивная

---

Это с какой стороны посмотреть. :-o Что может быть примитивнее, рутиннее,банальнее , чем плясать под одну и ту же дудку, не важно кто ее при этом держит, Черняков , Карсен, Вик, или, браво-браво, :angel: Дзеффирелли ?

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Это с какой стороны посмотреть. :-o Что может быть примитивнее, рутиннее,банальнее , чем плясать под одну и ту же дудку, не важно кто ее при этом держит, Черняков , Карсен, Вик, или, браво-браво, :angel: Дзеффирелли ?

---

ну как с какой... с "психиатрической": Вы слышали, чтобы кто-то называл матерное самовыражение, сопровождаемое мордобоем и эксгибиционизмом, "банальной рутиной"?.. 8) ну так вот: всё, что укладывается в рамки здравого смысла и хорошего вкуса, быстрее попадёт в разряд "пошлости", чем откровенно скандальная лажа... это глубинная проблема психологической реактивности человека на артефакты...

Цитата:

---

Сообщение от AlexAt

ну как с какой... с "психиатрической": Вы слышали, чтобы кто-то называл матерное самовыражение, сопровождаемое мордобоем и эксгибиционизмом "банальной рутиной"?.. 8) ну так вот: всё, что укладывается в рамки здравого смысла и хорошего вкуса быстрее попадёт в разряд "пошлости", чем откровенно скандальная лажа... это глубинная проблема психологической реактивности человека на артефакты...

---

Кстати, часто кажется, что некоторые режиссеры подобными соображениями совершенно сознательно руководствуются :-)

Цитата:

---

Сообщение от barclay

Это с какой стороны посмотреть. :-o Что может быть примитивнее, рутиннее,банальнее , чем плясать под одну и ту же дудку, не важно кто ее при этом держит, Черняков , Карсен, Вик, или, браво-браво, :angel: Дзеффирелли ?

---

Любители фантастики наверняка помнят повесть Пристли "Дженни Вильерс. Роман о театре" - главный герой, режиссер, полагает, что театр умирает - но в конце концов убеждается, что залогом и гарантией "вечной жизни" театра является естественный процесс обновления как зрителей, так и исполнителей. Шекспира играют почти 500 лет, Еврипида - в пять раз дольше. Если понимать "разнообразие" как режиссерскую интерпретацию и требовать от каждого режиссера "нового прочтения" - идеи закончились бы сотни лет назад. Уже сейчас, всего через несколько десятилетий засилья "режоперы" легко заметить, как "новые прочтения" начинают повторять друг друга - если видеть разнообразие именно в этом, пляска под одну дудку (ну пусть две, три, максимум десять дудок) станет абсолютно неизбежной.

Разнообразие, вечная новизна - сидит не в переделке или "актуализации" сюжета, а в глазах, ушах, мозгах новых зрителей и в искренности исполнителей. Примитивность и рутинность - не в каких-то конкретных, хоть старых, хоть новых постановочных приемах - а в "заезженности" спектакля, скуке и формальном отношении исполнителей...

В Мариинке есть абсолютно традиционная постановка "Аиды" (на большой сцене) - с нарисованными на заднике пирамидами и сфинксами, полосатым платочком на голове Радамеса и т.п. Пару лет назад я её посмотрела - скука была просто смертная, постановке было лет 10 и всем, в первую очередь артистам, она надоела. Этим летом появилась новая постановка в Концертном зале, такая, "эконом-класса", без каких-то особо новых идей, практически без декораций, с демонстративно бутафорским реквизитом из фольги, и хор, все время на сцене, прямо на виду у зрителей перевоплощается из стражников в рабов или жрецов, меняя шапочки... И как-то все так свежо и живенько зазвучало! И что вы думаете - погоняв пару месяцев новую постановку, в театре восстановили старую - и она вдруг заиграла новыми красками. Моя знакомая ходила и осталась в полном восторге - при этом состав почти не поменялся! Что поменялось? Ничего, кроме эмоционального отношения артистов - и "банальная рутина" вдруг снова стала вполне себе элементом "разнообразия".И нельзя, конечно, упускать из виду, что за 10 лет появилось много новых зрителей, которые впервые открывают для себя "Аиду" :-)

Цитата:

---

Сообщение от Monstera

Любители фантастики наверняка помнят

Шекспира играют почти 500 лет,

---

:lol: художественное преувеличение... врядли его начали играть за полвека до того, как он появился на свет...

Цитата:

---

Сообщение от Monstera

"банальная рутина" вдруг снова стала вполне себе элементом "разнообразия".

---

Аргумент "разнообразия" для меня ущербен в одном - разнообразия-то стало меньше. Я, например, воспринимаю режоперные постановки в ряду того, что видел сам, но меня пугает, что рано или поздно в театр придет поколение слушателей, которые с традицией вообще не знакомы... Между прочим первыми, кто на этом пострадает будут сами создатели режоперы - их продукция утратит привлекательность...

Цитата:

---

Сообщение от Monstera

И нельзя, конечно, упускать из виду, что за 10 лет появилось много новых зрителей, которые впервые открывают для себя "Аиду" :-)

---

Все-таки в первый раз любую оперу хочется увидеть в традиционной постановке - своего рода "эталонный вариант". А потом можно уже для разнообразия смотреть и "вариации на тему", если есть такое желание.

Цитата:

---

Сообщение от Фальстаф

:lol: художественное преувеличение... врядли его начали играть за полвека до того, как он появился на свет...

---

Округление - всего-то до полтысячелетия :lol: Не придирайтесь к мелочам :silly: