На стыке академизма и джаза

[писака]

Немало отличных музыкантов соединяют академизм и джаз. Я люблю баховские обработки Жака Лусье. Несколько раз слушал варианты Моцарта, Чайковского у Леонида Чижика. Тоже ничего. В Киеве живет 35-летний Андрей Пушкарев. Он вибрафонист, лауреат Гремми (работает у Гидона Кремера и в составе его Кремерата Балтика за моцартовский CD Гремми и получил). Пушкарев учился в десятилетке при консерватории киевской как пианист до 8 класса, а потом перешел на вибрафон. Окончил консу, работал в филармоническом оркестре, и в один прекрасный день Кремеру на концерт в Киеве понадобился вибрафонист. И Пушкарев ему подошел. У него отличная школа вибрафонная (профессор А.Блинов в Киеве есть - отличный педагог!) и он просто человек с высоким музыкальным вкусом. Делает собственные обработки инвенций баховских, песен без слов Мендельсона, еще всякие штучки выдает, а Пьяццоллу играет!!!
Постоянно разъезжает с Кремером и фестивалит по замкам европейским, и столицам, где очень востребован и как академический, и как джазово-академический вибрафонист.
Хотелось бы узнать о других музыкантах, играющих качественные джазированные обработки или просто на стыке двух жанров работающих.

[Viktor]

Немало отличных музыкантов соединяют академизм и джаз. Я люблю баховские обработки Жака Лусье.

Я предпочитаю Джона Льюиса.
А из вибрафонистов - соответственно Милта Джексона .

[anli]

Любопытно, что среди произведений Вивальди почему-то не особенно люблю "Времена года", а в трактовке Люсье - очень даже ничего. У Люсье издавалось много разных "бахообразных" дисков. У меня есть двойник и "одинарник". Двойник не вызвал, увы, такого же интереса. Такое впечатление, что был записан уже по инерции.

[only analog]

А по мне Конечно MJQ,БАХНБЛЮЗ-Льюис на клавесине просто и гениально,хотя я не люлю всякое гибридство в том числе Луссьера.

[Шух]

Я тоже.

[писака]

Я предпочитаю Джона Льюиса.
А из вибрафонистов - соответственно Милта Джексона .

Ваши предпочтения бесспорно очень высоки. Я слушал месяц назад Гери Бертона с восхищением и благоговением в ансамбле с Чиком. Они не играют академических тем, но их игра - акдемизм высокой пробы - я о чистоте интонации, звукоизвлечении, формообразовании, тембральной культуре, многочисленных полифонизмах и пр. приемах, идущих из академической культуры.
У киевлянина же нередко превалирует просто академизм чистый (играет он отлично) с вкраплениями в песню без слов Мендельсона или инвенцию Баха мотивов из джазовых стандартов. Что в филармоническом концерте (или на фестивале в самом серьезном окружении, например, рядом с Сабиной Майер и Кремером где-нибудь в швейцарском замке Эльмау или австрийской деревушке Локенхауз, только могу вообразить, т.к. слушал в Киеве в зале Лысенко филармонии) выглядит очень пикантно, украшает концерт, вносит в него свежее дуновение...

[Gryphon]

Друзья-товарищи, а почему тема "академизм и джаз" Вами воспринимается как джазовые аранжировки классики и только. Ведь можно предположить и наоборот - элементы джаза в академической музыке от Гершвина и Рахманинова (который довольно сильно симпатизировал молодому на тот момент джазу), через Стравинского и до Шнитке. Я не могу с собой ничего поделать и абсолютно четко слышу предтечу современного модального джаза у Скрябина! Не где-то конкретно, а вообще: нет-нет да проскочит что-то. Почему не порассуждать об академической подаче в звуке, в импровизации, подходе к форме. Например есть команда Oregon, которая по-моему и есть во многом синоним темы "академизм и джаз" и конечно не только. Есть молодая московская группа Маримба+, которые практически все с академическим образованием и, мало того, что не стесняются этого, играя в джазовой тусовке, а наоборот отлично реализуют свою академическую сущность на поприще джаза, удивляя коллег яркостью и самобытностью. (Кстати есть в этом разделе форума тема Маримба+, но что-то никто не пишет туда, неужели нет хоть чего-то сказать?) И не только они. Легендарный Дюк ещё хотел примерить академическую форму к "биг-бэндовому" джазу, но, на мой взгляд, у него это получилось не так хорошо. Недурно получиось что-то такое сделать у биг-бэндов прогрессив джаза 60-ых, Дона Еллиса, Мэла Льюиса, Тэда Джонса, если я не ошибаюсь. Можно поговорить о Уинтоне Марсалисе, который в один год в начале 80-ых, по-моему, взял грэмми и за лучшую запись классики и за лучшую джазовую работу. Тема-то шире гораздо и, вообщем-то огромная. В свои годы, правда и Бени Гудман записал не только концерт и квинтет Моцарта, но и довольно сложный концерт Карла Нильсена и концерт Аарона Копланда (правда грэмми он бы за это вряд ли взял бы, но сыграл всё это как настоящий Музыкант, а это обычно неоценимо). Да и вообще, на настоящий момент настолько эти два понятия слились, что сложно отделить одно от другого. У нас пока ещё джаз это свингование и би-боп, джаз-фанк и т.д. Но тенденция такова, на мой взгляд, что наступает время когда сложно клиниться на чем-то одном. Эпоха подталкивает быть универсалами. Не возможно писать академическую музыку не учитывая ярких красок и опыта джаза. Так и джаз перерос рамки свингования и гармонические формы Колтрейна. Всё это было до и уже в вечности, это уже культурное наследие. Я бы не говорил: "а теперь вперёд!" Теория прогресса не выдерживает критики с точки зрения творчества, искусства, красоты. Не вперёд наверное, а к раскрытию общего академической традиции и подхода с джазом (который, бесспорно, уникальное явление в общечеловеческой истории искусства и долгое время был антиподом классики, хотя по сути был реакцией на вакуум в культуре нашей цивилизации), к их слиянию (неплохо бы и к традиции народной музыки быть поближе).

[Viktor]

Друзья-товарищи, а почему тема "академизм и джаз" Вами воспринимается как джазовые аранжировки классики и только. ...

Мне кажется, потому, что все обратные попытки были малоуспешными и неинтересными.
Третье течение погибло, так толком и не оформившись.
На мой взгляд синтез джаза и академизма невозможен, а вот изложить джазовым языком впечатления от классики - это совсем другое дело, поэтому и речь всегда в первую очередь о "джазовых аранжировках".
Кстати, чем мне нравится Джон Льюис - его импровизации на темы Баха это не оджазенное исполнение Баха, а, именно, попытка передать своими словами впечатление и настроение от Баховской музыки.
Но тут, конечно, все зависит от уровня расказчика - свои слова могут быть разными ... (Вон Шура Каретный тоже, вроде как, пересказчик , Жак Лусье, кстати, от него, имхо, недалеко ушел).
А с помощью классических форм пытаться передать джазовое настроение - дело, по моему, безнадежное ... .

[писака]

Так само возникновение джаза - конгломерат евро- и афро-культур.

[Viktor]

Так само возникновение джаза - конгломерат евро- и афро-культур.

Правильно, но этот конгломерат стал совершенно самостоятельным явлением и, как раз по причине своих корней, видимо, плохо поддающимся дальнейшему скрещиванию.